意式皮具風格談

01-28

前幾天寫了英式，今天說一下意式。意式皮具今天差不多是優質皮具的代名詞，其原因是義大利擁有托斯卡納這個大區，托斯卡納又稱華麗之都，是義大利文藝復興的發源地，自古就是講究享受的地方。這裡自古就是大師和藝術家們風雲際會之地，米開朗基羅，達芬奇，但丁，彼特拉克等人都曾在此長居，大量的古典工藝流傳至今，所以托斯卡納地區的制皮業也因此保持著繁榮。在現代更是成為有能力出品優質皮料的少數產地之一。

義大利皮具分為截然不同的兩種風格，第一類是古典風，起源極早，從古羅馬時代就開始了。古羅馬的高級將領們經常會穿用皮甲，義大利的皮革製作從此而起。我們先來看一下影視作品中的復原皮甲。羅馬皮甲通常是用硬皮壓成人體肌肉的形狀，多數由前後兩片體甲（帶腰部護甲條）及兩片肩甲組成。用皮繩連接，在皮甲上面會鑲嵌加固的金屬甲片，這些甲片經常會被做成裝飾雕面的形象。

添加了加固甲片的復原皮甲：

羅馬皮甲由於可塑性強，可以添加華麗的裝飾，被眾多羅馬高層所青睞。比如尤里烏斯.凱撒造像上就穿著皮甲，此像目前在羅馬梵蒂岡博物館：

梵蒂岡保存了很多羅馬時代的石像，又比如這一座，奧古斯都盧修斯奧勒留盔甲雕像，大理石制，目前擺放在羅馬梵蒂岡博物館的庇護.克萊門蒂諾雕像長廊。可以看到皮甲上鑲嵌了大量的裝飾甲片。

羅馬皮甲的實物很難發現，目前能見到的是這件1837年的複製品，是法國人根據羅馬畫像製作的，這件皮甲沒有染色，保持了原色牛皮的模樣。可以很清楚的看到裝飾甲片的樣子。

現代人也製作過一些復原品，比如這件1959年電影《賓虛》的道具皮甲。純皮甲，裝飾片和體甲用皮料一體製作。

電影《角鬥士》中的復原道具皮甲：

羅馬皮甲上的裝飾甲片並不總是由金屬製作，有時也會用皮製作以減輕重量，另外，皮製裝飾甲片還可以製作更漂亮的細節，不過除電影道具之外，這些純皮甲今天只能在畫像和雕像上看到了。至遲到18世紀，仍有工匠在製作羅馬式雕麵皮甲。

羅馬皮甲上的雕刻甲片技術並沒有隨皮甲一起失傳，後來，這項技術變成了專門的皮雕技術，誕生了一個新的行業，並擴散到世界各地。現存的古代皮雕製品分布在法國，英國，西班牙，中東，義大利等幾個地區，最早發現的皮雕製品制自12世紀。其中義大利地區的古代皮雕遺存最多。

1350年，皮雕箭盒：

約1400年，有蓋梳子盒，可以看到皮雕的雕花底紋已經定型：

約1450年，皮雕箭筒，可以看到皮雕人像的技術，這項技術後來失傳多年，直到現代才重新出現，但風格與古代並不一致：

約1440年，可掛用馬鞍盒，可以看到上面使用了硬化定型技術：

約1450年，筆盒，掛繩為現代後配品：

上面的細節嘆為觀止，用拉丁文雕著「真誠地說，我真心愛你」這句話，其中「心」字用心形表示。也許這曾是一件定情信物。

約1500年製作的書套，書套也是皮雕師喜愛的題材，現今留存下來的古皮雕書套很多：

另一個書盒，制自1570年：

到了16世紀，皮雕技術得到了發展，複雜形體的覆皮技術成熟，出現了大量的包皮玻璃瓶或包皮金屬瓶。這是制自1530年的一個香料瓶：

16世紀的皮雕熏香瓶：

17世紀的皮雕熏香瓶：

古典意式皮具通常使用硬化皮革，顏色均為深色，實際上這是硬化劑的顏色，據推斷，當時的硬化劑可能由葡萄酒和礦物染料組成。這種酒與染料的組合劑可以在皮料內外產生膠狀凝結，使皮具得以長壽。

古典意式皮具的現代變體目前幾乎被杜嘉班納品牌壟斷，其生產的古典式女提包系列完全使用了古典裝飾手法，但裝飾雕件換成了刺繡及寶石鑲嵌，同時也大量使用了金屬飾物。杜嘉班納的古典各系列均使用了大量的手工製作，產量極少，價格昂貴。

2016發布會上的杜嘉班納女提箱：

2016年，杜嘉班納古典風手提包：

2016年，杜嘉班納高跟鞋，鞋後跟為木製，皮包面加金屬裝飾片，特殊顏料上色：

2017，我製作的古典意式手提箱，皮料處理及染色使用古代手法：

意式皮具的另一個分支是現代意式。其來源源自二戰後的時尚回歸運動，義大利的佛羅倫薩，米蘭，羅馬三座城市自12世紀起一直是世界級別的時尚中心，但進入近代以來，義大利與世界時尚圈的距離越來越遠，戰後初期，法國誕生了「新風貌」運動，受此影響，1950年，企業家喬瓦尼.巴.喬治尼也決定向世界再次展示義大利時尚的風采，在佛羅倫薩舉辦了戰後義大利最大的時裝秀，大獲成功。包括喬凡娜.卡拉喬洛.吉乃蒂公主在內的一批貴族人士參與了設計，力求營造「高貴的」義大利氣質。1952年，第二次義大利時裝秀（皮蒂宮時裝秀）也獲得成功，義大利服裝學派就此誕生。

現代意式皮具與古典意式皮具不同，由於戰後義大利經濟並未很快好轉，所以雕刻與寶石這樣的昂貴裝飾手段被放棄不用，取而代之的是包豪斯學派的構成理論。用適當的幾何形狀與適當的顏色組成新奇簡單而又有設計感的皮具是這一時代的方向。比如下圖這件名為「共和國手袋」的女包就是這一時段的產物：

進入二十世紀六十年代後，義大利的時尚圈更加開放，設計師開始追求軀體的美學，一如他們的古羅馬前輩。古典設計也重新涉足與現代皮具之中。

1969年，「高原」長筒靴，十分誇張的鞋跟設計意在彰顯義大利女性的高傲：

同時期的古羅馬風手提包，將現代水桶包和古羅馬角斗皮帶結合在一起的作品：

二十世紀八十年代，義大利皮具中如古奇，菲格拉慕等皮具品牌都已在市場上站穩了腳跟，靠著優質皮料，少量定製貨品加大宗流水線商品的組合，義大利皮具逐漸成為了優質皮具的象徵，雖然英法的皮具實際上要超出義大利皮具的質量，但因為堅持手作，產量有限，大市場方向上逐漸被意式皮具佔據。意式皮具開始將文化符號商品化，試圖讓自己的產品能佔據更大範圍的市場。

現代菲格拉慕出品的「埃及」女包：

「海神之波」女包，Mansur garivel出品：

「拜物束縛者」裝飾領：

「武士」女裝：

將皮具和古典文化及年輕時尚相連繫是現代意式皮具目前的做法，既拉高定位，又能保持受眾。同時採用的還有去手工化做法，建立起品牌基礎後，就將昂貴的手工作業步驟省去，雖然這樣會一定程度上降低皮具的質量，但從效率上來說，十分合算。當然，對於後一種做法，英法意等國的定製皮具圈始終持否定態度，不過由於現代意式皮具已經脫離了手工界定，進入了商業流水線生產，所以手工高定圈的態度已經影響不到現代意式皮具了。倒是法國香奈兒近年重新整合了一批高端手工作坊，重新開始了手工高定業務。

好，今天就寫到這裡。下次見。