《響け！ユーフォニアム》第1話分鏡筆記（中）

標題「ようこそハイスクール」斷開了景別，不過上一卡中久美子和葉月正在說回家的事，所以這裡的轉換還是比較容易理解的。藉由之前松本所打斷的話題，兩個人有說有笑地從後門走到了走廊。

客觀鏡頭在空間上把久美子二人安排在了中間偏左的位置。由於機位大致設置在教室的前門，這裡取的中遠景讓二人在景框中的位置顯得相對靠後。架空的右側和焦點的處理，讓緑的登場顯得有些出人意料，卻又在情理之中。

這一卡的機位和緑離的比較近，觀眾並沒有看到到底是誰，於是下一卡給了緑一個近景鏡頭來說明人物。

這裡有個細節。在葉月打招呼的時候，緑眨了一下眼，身體稍稍側向久美子二人，眼睛隨後望向了更加右下角的位置。

由於緑的側身位和機位的角度問題，這段演技的用意似乎有些曖昧不清。如果不仔細看很容易把這段處理理解成「緑被葉月嚇了一跳，開始確認久美子二人的身份」。實際上，這裡緑是看到了久美子書包上的チューバくん，因此原本有些惺忪的眼睛一下睜大了。

久美子這裡有些失禮地跟葉月咬耳朵說「不對啦，應該是更綠一點的…」，不過緑已經被チューバくん吸引了過去，也就沒有太過在意。

緑從景框的右下角跑了進來。藉助上一卡的伏筆，話題順理成章地轉移到了チューバくん上。

之前也提到過，「響け！ユーフォニアム」中有很多關於腿部的近景和特寫鏡頭。其實不止是上低音號，許多京アニ的動畫都有這樣的特點。這點想必對熟悉京都動畫，尤其是對山田尚子有所了解的觀眾應該是不陌生的。

山田對於腿、足，甚至是鞋子的演出是十分執著的。富野由悠季在「影像的原則」一書中批評現在的演出家過於死板，「在演出女孩子時，經常不明就裡先安排她皺個小眉頭。」「又或者，在談到火辣話題或接吻等單字，就讓女孩子馬上臉紅」，希望現在的演出家「務必抱持一個覺悟，那就上絕對不要做出此類演出，而是努力去思考開發專屬於自己的獨特演技」。而山田做到了這一點。說到情緒的表現，最簡單的就是對臉部表情進行刻畫，或者利用人物的手勢、身體的姿態來表現。而山田另闢蹊徑，通過腿部（尤其是小腿）的動作、肌肉的曲張，再到邁步的頻率、腳趾的彎曲，甚至是鞋子的擺設來表現人物的心理狀態。

在本作中，山田擔任了シリーズ演出一職。因此除了山田負責的#01、#04和#13以外，其他話數中也有相當多的腿部鏡頭。當然，不是說所有腿部的近景/特寫都是山田畫的，這種技法現在京アニ其他的監督們也都在用。

久美子被突如其來的詢問嚇了一跳，於是望向自己的書包。機位順勢變成久美子的視角。這裡用了微弱的搖鏡來穩定速度。

鏡頭從承受目光的チューバくん移到了施加目光的緑身上。這裡的機位依舊是久美子的主觀視角。鏡頭順著緑抬頭的動作略微上移。而葉月的出聲則讓緑的目光從久美子轉向了稍矮一些的葉月，於是鏡頭也就跟著墜了一下。

這段運鏡所帶來的臨場感非常不錯，不過移動的稍顯頻繁。於是機位緊接著定在了走廊中間，通過固定的客觀視角來穩定鏡頭。

對話的分鏡手法和之前久美子和麗奈的對話相似，通過想像線（Imagine Line）對久美子二人和緑分別進行刻畫。這種安排將同樣對緑的自稱感到好奇的久美子二人劃分到了一起，方便敘事，同時也為後面構圖相似的這一卡做好了準備。

腿部的演出再一次加入了進來。這種重複的演出可以視作文學中的復敘方式或重複手法，對緑的性格進行強調。

67卡左右緑的演技給人留下了比較深刻的印象。比劃低音提琴、順勢下蹲、抱膝仰視，鏡頭隨著緑的挺身快速上移。這裡的強度還是比較大的。Pan up一方面維持了速度，同時也利用了這種速度強化了緑的活潑。

緊接著是從緑的後方進行觀察的仰角鏡頭，這樣的設計應該是出於模仿緑的視點來考慮的。這裡沒有用緑的主觀鏡頭應該也是考慮到了這時三人的位置關係。「響け！ユーフォニアム」中有很多主觀鏡頭，而主觀鏡頭本身會讓觀眾產生比較強烈的代入感。因此在刻畫久美子的心境以及久美子和其他人的關係的時候常常會用到。葉月在第六話和第八話中對於情感的表達上有較大的需求，所以也安排了很多這樣的鏡頭。這裡也是同理。如果從緑的視角進行仰拍，很容易造成久美子和葉月的強勢感。這一點也是要盡量避免的。

藉助チューバくん，話題再一次回到了上低音號。久美子試圖通過チューバくん讓葉月對上低音號的大小有個大致的了解，然而卻讓葉月產生了誤解。這裡也為後面的對話埋下了一個小伏筆。チューバくん在這裡還只是推動對話的小道具，不過隨著作品不斷推進，チューバくん的設定將會發揮更大的作用。

鏡頭切到天空，常用的轉場方式。在緑的提議下，一行人來到了吹奏部。

音樂室門口的特寫點明地點，鏡頭順切到走廊對音樂室進行觀察。比起久美子和緑，葉月顯得興奮許多。除了手以外，額頭和鼻子也都貼到了玻璃上。

微弱的搖鏡表現葉月的視角。在看到明日香懷裡的上低音號後，葉月有些吃驚。這段對話和前面的誤解作了一個呼應。

突然從另一側貼上來的手和覆上來的陰影讓畫面的緊張感驟增，不過下一卡中明日香有些誇張的動作讓這種緊張感變成了輕鬆的氛圍，這樣戲劇性的起伏也讓作品增色不少。葉月被嚇了一跳，跌倒在地。鏡頭沿著葉月的目光對明日香進行仰拍，從而表現明日香的自信。

腿部的特寫依舊是在塑造明日香的性格。這裡明日香的腿部動作還是比較容易理解的。如果把音樂室比作居所，那麼明日香此時的演技就像是女主人在歡迎客人的到來。

小把戲成功嚇到了久美子三人，也讓觀眾們看到了明日香古靈精怪的另一面。晴香見狀趕緊把明日香拉開。這裡明日香手部不自然的高光也是留給觀眾的一個小細節。

銅賞合影的特寫進一步點出了北宇治吹奏部的整體水平。鏡頭連續三次切換後又回到了久美子和葉月的身上。

演奏前單簧管部的女生抿了抿嘴，表現出嘴唇的乾燥，這裡的演技還是很不錯的。

鏡頭快速在葵、香織、優子身上切過。不同於葉月的震驚，緑的眼睛稍稍睜大了些，隨後望向久美子，而久美子也用有些困擾的表情回應了緑。

麗奈的登場和緑的登場在布局上有些相似，不過緑是從景框外走進景框，而麗奈則是利用了原本就在景框中的玻璃門進行登場。

這裡的慢鏡頭其實本身沒有太多可以玩味的地方。不過這種慢鏡頭確實能夠更好地表現麗奈步姿的優雅。

久美子這裡的動作設計的還是非常有趣的。不同於之前的捂嘴，這裡久美子的動作應該用「堵」來形容比較貼切。而這裡確實也通過速度感來表現出了按壓的力量。相對於畫面的表現力，這裡久美子被拉長的「嗚誒——」和聽到麗奈入社申請時發出的悲鳴聲也同樣讓人印象深刻。

這個鏡頭的布局還是比較有趣的。

雖然對於晴香和明日香性格的刻畫在後面幾話也有多處表現。不過「明日香更像是部長」這一點卻是在一開始就表現了出來。當然這也不僅僅只是明日香做事我行我素的原因。從開始的構圖上，作品就有意無意地在向觀眾暗示這一點。

在這一卡中，黑板的設置把晴香限制在了狹小的黑板框中，這樣近似於背景的處理使得晴香的存在感相對薄弱。當然這裡晴香相對靠後的位置固然也是一個因素，不過如果想要迴避二人同框的問題，完全可以取明日香的近景，又或者是通過不同的機位進行拍攝。這樣三角構圖加上對梨子果斷的指令，讓明日香在這裡掌握了十足的主動權。

在緑的幫助下，久美子逃離了音樂室。而回家路上三人的對話則恰如其分的將久美子和麗奈的關係刻畫了出來，或者說，從側面刻畫了久美子有些「惡劣」的性格。

緑「你認識她嗎？」

久美子「也談不上認識…」

葉月「那就是認識吧。」

久美子「不是很熟…」

而借著這樣的問答，鏡頭直接順切到了外面的馬路上。

等紅綠燈這一段的信息量比較大。

葉月嘗試著吹起飄舞的花瓣，久美子見狀也吹了一下。這裡也和前面做了個呼應。

自助式信號燈在國外還是比較常見的。而這裡對於按鈕的小特寫則更像是有意設置的。

在緑對葉月進行說明的時候，有幾組關於吹奏部的交叉鏡頭。

儘管以全國大會為目標，但此時的吹奏部的成員對於吹奏所表現出的態度是截然不同的。小號部的三人認真地練習著（注意鏡頭中水瓶的設置），長號部的男生則表演起了空氣吉他。夏紀趴在窗戶邊上睡覺，而單簧管部則是練習的練習，玩耍的玩耍。

為了強調這一點，樂器被特意安排在了醒目的地方。無論是立在桌上的長號，還是前景中的上低音號都是讓人難以忽視的。這一段演出採用的景深比較大，所以儘管焦點沒有打在樂器上，樂器還是清清楚楚地拍攝了出來。這裡光線的運用也強化了這種矛盾的表現。

其實這時的吹奏部，其實是更符合久美子的心態的。不過久美子自己並沒有意識到這一點。在這種情況下，「全國大會」這樣的目標更像是一種口號。相信許多人也有類似的體驗。而這些鏡頭也為後面幾話的矛盾和衝突進行了準備。

在緑說自己喜歡音樂的時候，久美子嘴角漾起了微笑，但同時也移開了目光。這段特寫還是挺有意思的。

一方面，緑的話讓久美子聯想到了自己接觸音樂後的點點滴滴，這些在B-part里也會提到。而另一方面，儘管不同於麗奈，緑對音樂的熱愛卻和麗奈一樣清晰而耀眼。這樣耀眼的綠讓久美子多少有些慚愧。

按下按鈕後，信號燈很快變綠了。這裡拿緑的名字設計了一個雙關。

而這些鏡頭的安排也讓按下按鈕這個動作也就有了更深的含義：

如果不主動去做些什麼，前方的道路是不會自己改變的。

趕在生日前把A-part寫完了。雖然嚴格來說地鐵的部分並沒有寫完，不過感覺這樣結尾似乎也不錯。

拖了這麼久真的是非常抱歉。本來以為這次能連著B-part一起寫完，結果還是只寫了七分鐘的內容。

淺陋文字，不能及原作萬一。如果能讓大家有新的發現，那真是再好不過了。

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