《至愛梵高·星空之謎》繪畫是靜止的旋律,筆觸是跳躍的音符
許久以來,世人都一直在探討分屬藝術兩界的繪畫與音樂之間的辯證關係,或許電影《至愛梵高·星空之謎》能夠更加直接的將這種關係影像化,畢竟影片所「介入」的,不僅僅是著名畫家梵高的生活軌跡與生死之謎,也在通過對他畫作中的內容分析,走進梵高的精神堡壘和藝術世界。
中國有句老話,叫「文如其人,字如其人」,在梵高這裡,我們似乎也可以歸結為「畫如其人」,畢竟這位身為後印象畫派先驅的卓越藝術家,在世界繪畫史上有著舉足輕重的地位,他的畫作,也常常成為各大拍賣會上的天價拍品,儘管這一切的藝術成就與商業價值,都是在他去世後才逐漸顯現出來,但也讓我們更容易通過他的畫作,來探知一個時而抑鬱沉靜,時而偏執狂躁的個性藝術家的生命存在,這個生命雖然逝於自殺,卻並沒有被世俗侵害,沒有被市場捧殺,如此獨立,如此完整。
電影《至愛梵高·星空之謎》由英國著名的電影工作室BreakThruFilm和TrademarkFilms從2012年開始籌拍,歷時近7年拍攝打造,完全取材於梵高120幅原作和800封信件,通過125位專業畫師手繪65000幅油畫構成,讓梵高的20位畫中人對著鏡頭講述畫家的生平,並通過這些龐大素材,走進梵高曾經的生活點滴,他的家庭,他的友誼,他的愛情,在極具梵高化作風格的劇情中,我們所看到的,是一幅幅一段段相當「梵高」的場景,這樣的觀影感受,瑰麗而獨特。
一方面,每個人對梵高,都有著不同的觀察和認識,這讓眾多的主觀印象,組合成了一個客觀的「梵高印象」,另一方面,極其個性化的色彩與筆觸,又為我們繪製了一個只屬於梵高生命的過去,只屬於梵高的眼界,畢竟,《至愛梵高·星空之謎》中的故事雖然來自於史實,但也有許多對他的作品的解析,很多人物,都曾經是他筆觸下的真實存在,將梵高放置於他自己的世界,讓他畫筆下的人物與自己共舞,於是梵高一幅幅傳世名畫如《星夜》、《向日葵》、《烏鴉群飛的麥田》、《唐吉老爹》、《加歇醫生》、《夜間咖啡館》等等系列的作品,都在動畫中復活,當然,還有他的多幅自畫像,都成了還原曾經時代的重要線索與證據。
毋庸置疑,《至愛梵高·星空之謎》是一次跨越百年的對話,一邊是百多年前的梵高,一邊是電影屏幕前的我們,他的油畫作品多用點彩畫法,色彩強烈,色調明亮,有著強烈的對比,而作品中富於激情的旋轉、躍動的筆觸,則使他的麥田、柏樹、星空等,有如火焰般升騰、顫動,震撼觀者的心靈。電影《至愛梵高·星空之謎》將這些筆觸程序化、動態化,無疑又在更深的層次,讓人感知到梵高創作時的狀態,以及他的作品所蘊含的情感,再結合他本人的生存狀態,一個特立獨行的天才畫家,就如此這般被呈現於眼前。
去年看過一個新聞,是說《印象莫奈:時光映跡藝術展》在中國開展,該展覽利用世界最前沿的數字成像技術動態展現了400多幅莫奈珍貴名作,被譽為「全球最大的莫奈作品展」、「一座流動的莫奈博物館」。作為與梵高同時期的畫家,兩人都為印象派的發展做出了巨大的貢獻,而兩人的繪畫作品,通過現代藝術手段,被呈現為
動態,也有異曲同工之妙。不過相對於莫奈作品的比較「初始」的影像化 ,《至愛梵高·星空之謎》無疑走得更遠,影片在院線的上映,相對於莫奈的巡展,也給了更多的觀眾得以近身感受的機會。有時候我們誇讚一部美好的影視作品,會說每一幀都像一幅畫,但直到戰台烽看到了《至愛梵高·星空之謎》,才找到這句話的正解所在,唯有這部影片,才真的做到了每一幀畫面,都是一副繪畫作品的優秀,而且,是由眾多的專業畫師,共同來完成這一項近乎不可能的任務,當我們看到曾經熟悉的《星夜》,突然開始旋轉,開始變得更加流光溢彩的時候,那種激動,無法言表。
有次在知乎看到一個問答:「梵高的《星夜》好在哪裡?」,最熱門的回答是:「說來慚愧,真正意識到梵高的偉大是在自己得了精神疾病以後。雖然以前去過好幾個收錄了梵高作品的博物館,卻沒有感受到強烈的衝擊。直到後來得了嚴重的抑鬱症,每天需要吃藥才有感觸。有一個夏天的晚上吃完某種安定情緒的藥物後產生了幻覺,當我看到窗外稀疏的星星時,星星就像《星空》中的一樣旋轉跳躍起來,甚至湧向我。第一時間我想到了梵高,感動得留下了眼淚,由於吃藥我已經很久沒有哭了。這種感覺不是悲傷也不是孤獨,而是理解。世界上形形色色的人當中總有一些孤獨的靈魂,而孤獨的靈魂也可以有強烈的共鳴,雖然我們不是一個時代的人。」
這種感覺,猶如「知音」,你懂或者不懂,梵高就在那裡,但總有一刻,梵高的作品,會在突然間,與你共情。而有了《至愛梵高·星空之謎》,我們毋須抑鬱,毋須服藥,影片由淺入深,已經開啟了你的走進梵高之旅,漸漸的,你能感受到他被生活刺痛的悲傷,進而感受到他的作品,所蘊含的力量,星星點點中的中的激情與落寞,憤懣與吶喊,觀者猶如深陷在梵高的時空,無法自拔。《至愛梵高·星空之謎》,就是這般魅力十足。
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