不曾遺忘，我們就不曾分離

人世間沒有笑對生死這件事，

我們永遠不可能輕鬆地面對至親的離去。

對於廣大的病友和家屬，這一命題尤其具有現實性。

家人離去了，生者如何帶著對他們的懷念活下去···

在墨西哥，有個傳統節日—「亡靈節」。亡靈節是以印第安土著文化為主導的印第安文化和西班牙文化結合的產物，相當於西方的萬聖節，中國的盂蘭盆節。

相傳這一天，每個家庭把自己先人的照片或者畫像祭奠起來，那些逝去的先人們就會踩著萬壽菊花瓣從陰間回到家裡和家人團聚。在這一天，他們會在家門口點上南瓜燈，為亡靈引路，會在墓地通往村莊或者小鎮的路上撒上萬壽菊花瓣，讓亡靈循著芬芳的小路歸來；還會在祭壇上擺上麵包、粽子、甜點等供品，讓亡靈享用。

電影《尋夢環遊記》靈感便來源於此。《尋夢環遊記》是一部以夢想和現實的矛盾為線索，以音樂為載體，講述家庭、親情、死亡、回憶的故事。這是一部動畫片，迪士尼公司和皮克斯公司出品。雖是一部動畫電影，但它所探討的主題深度、激發的精神震撼、帶來的心靈感動、以及展現的豐富想像力和無與倫比的視覺效果，都令人印象深刻，久久難忘。

米格生活在一個做鞋世家中，但他並不以此為志，他從小的夢想就是能成為音樂家。然而，誰都可以玩音樂，就他們家族不允許，因為那個「拋妻棄子」、不負責任的曾曾祖父，米格的曾曾祖母立下了家族之人不允許玩音樂的規矩。音樂至此也變成了這個家的詛咒，變成這個家族認為是帶來毀滅的象徵，任何人不得與音樂接觸。雖然米格全家人都很愛他，但在米格的奶奶發現米格玩樂器後，還是毫不猶豫的打碎了米格的吉它。但是，熱愛音樂的米格怎會輕易放棄，他偷偷的離開了自己的家···

一次偶然的巧合，米格發現自己的曾曾祖父可能就是人們傳頌的歌神，於是，在那次逃出家後，他來到了祭祀歌神吉它的地方，本想要「借用」吉它，完成自己的表演，卻陰錯陽差，通過吉它這一媒介，來到了彼世之地。在那裡，米格見到了亡靈世界的人們，包括他逝去的親人，了解了事情的真相。

在亡靈的世界裡，只有被祭奠與供奉，被人間的親人思念的人才能在亡靈節的時候重返人間；而這些被人間親人記住的亡靈，都不會真正死去，只是換了一種方式存在；至於那些沒有親人，也沒有人祭奠的亡靈，便會逐漸消逝，真正死去，世界上再沒有任何人記得。

原來，米格的曾曾祖父年輕時為了追逐音樂夢想離開家，悔悟後卻被毒殺，沒能見到最愛的女兒。這也是劇中的開始，他是家族裡唯一沒有被祭奠的原因，所有人都認為他拋棄了家人，所有他變成了這個家的詛咒對象，得不到祝福與祭奠，更不能在亡靈節當天回到人間去探望親人。而當真相大白的時候，米格的曾曾祖父也因為尚在人間的女兒已經老去漸漸把他忘記而變得虛弱，甚至將要消失在亡靈世界，被真正遺忘。

米格回到人間，見到曾祖母，她卻已經對「爸爸」記不清了。悲痛的米格彈奏起曾曾祖父為曾祖母寫的歌，一起唱著《Remember me》,曾祖母的記憶被喚醒，曾曾祖父也因為人間的惦念而繼續存活在亡靈世界中。

《尋夢環遊記》用一種溫暖的方式向我們詮釋了死亡—真正的死亡不是生與死的分離，而是被活著的人遺忘。在電影里，亡靈的世界也並不陰森可怖，因為有活著的人對他們的記憶和懷念；他們並不孤獨，他們守護著活著的人，並且等待著，在那個世界裡和相愛的人再次相遇。

只要不被遺忘，就有團圓的那一天，即使是死亡也不能將他們分離。

而當這個世界上最後一個人也將那個人遺忘時，那個人才會真正的死去。永遠被人忘記他曾活過，這也是每個死去的人最害怕的事情，也是每個人最害怕的事情。

讓人們分離的永遠不是死亡，即使死去，他們也會用另一種方式回來。在你看不見的地方守護著你、看著你、愛著你。

永遠不要忘記有人在某個地方愛著你，永遠不要忘記那些愛你的人。

不曾遺忘，我們就不曾分離。

在《尋夢環遊記》里，一個人會死亡兩次，第一次是失去生命，第二次是被徹底遺忘。當再沒有人記起的時候，才是一個人最終的死亡。對於逝去的親人來說，只要你不忘記他們，他們就永遠生活在那裡。

死者離去，而活著的人，會尋找千萬種紀念的方式。在死亡這樣殘酷的事情面前，我們擁有的，只有記憶這一件脆弱而又強大的武器。只要對他的記憶還在，那麼死亡就不曾完全奪走你愛的人。他們會在你的心底，永遠地陪伴你，守護你。

為什麼從佛教到基督教，從民間傳說到各地習俗，都認定有一個亡者的世界，那是對生者最大的安慰。死亡奪走的，我們用記憶來守護。人這一生，註定要面對和親愛的人陰陽兩隔，但記憶讓我們情牽一線。只要思念還在，今生與往生之間，就有一座永遠不滅的橋樑。它讓兩個世界的人穿越阻隔，在某個時刻再次相擁。

余華《在細雨里呼喊》中寫到：死亡不是失去了生命，只是走出了時間。無論別離多久，在時光的盡頭，我們終將重逢。