對話保利香港執行董事張益修| Poly Acution Hong Kong

2012年，保利文化集團在香港成立了保利香港拍賣有限公司（簡稱保利香港），在美國拍賣巨頭蘇富比、佳士得環伺下異軍突起。保利香港被視為是中國主流當代藝術家（如：曾梵志、劉野、毛焰等）的最佳拍賣場，也因為保利香港的原因，讓保利拍賣成為中國拍賣公司中在當代藝術領域的第一把交椅。

Artprice有幸邀請保利香港張益修執行董事為讀者分享他的國際藝術市場視野以及他對亞洲當代藝術市場發展的觀察。

? Poly Auction Hong Kong

Artprice：香港，在2017年以超過50%拍賣總成交額的比例，遠遠超前北京的27%以及杭州的16%，被視為中國當代藝術市場的首都。促成香港成為當代藝術品交易勝地的有利因素為何？在未來，這情勢將會如何發展？

張益修執行董事長：我們先從香港的地理位置及條件來談為何香港會成為中國當代藝術市場重要的一個交易中心。香港當代藝術品與內地最大的不同在於，香港藝術品交易市場相對於內地來說更為成熟。這是香港的取勝之處。

所謂的成熟是指，中國藝術品市場目前來說是一個成長期，而西方藝術品市場已行之百年。香港在地理位置上是一個東西方交匯的場所，她有西方的制度，又有東方的市場，所以這裡可以舉辦眾多大型藝術活動和國際博覽會，如Art Basel；西方的畫廊也會以香港作為進軍中國市場的前端。在我們看來，香港市場的地理位置是一個很重要的因素，而且是一個更迎接西方人習慣的市場。再者，香港市場有一套更完善的約束及規範，所以我想香港藝術市場不論從各個方面，如倉儲、運輸、專業服務等，皆具國際水平。

在未來，不論從香港的地理位置、法律制度、政府法規甚至是金融服務方面來說，我覺得她都是亞洲鄰近國家無法取代的，尤其是地理位置上的優勢。相對於國內，我們可以看到香港政府在稅制、法規等方方面面都擁有更方便的制度，所以對於全世界的藝術品收藏家而言，是一個更便利的條件。我們在內地不能拍賣青銅器，或者進出口藝術品的稅額非常高，以致西方拍賣公司想進藝術品到中國，失去其競爭優勢。反觀，香港則沒有這方面的限制。

Artprice： 中國藝術市場以及西方藝術市場能夠達到什麼樣程度的一致性？這會給保利香港拍賣有限公司產生什麼樣的影響？

張益修執行董事長：西方藝術市場的體系相較於中國藝術市場體系更成熟。我想最大的不同是：中國藝術品目前大多數都存在於亞洲市場，仍不夠國際化；但西方藝術市場不論從一級市場到二級市場都具國際性。然而，依照這幾季的觀察，不難發現亞洲藏家現在對於西方藝術品的喜愛、關注及介入這個明顯的趨勢。尤其是現在的中國藏家不再只單一看亞洲藝術品，他們看的更多元，這當然與他們的教育背景和環境因素密不可分。第一，在中國近幾年高速發展的背景下，出現了越來越多擁有西方教育背景的收藏家；第二，隨著全球文化交流日益緊密，使得中國收藏家看到了美術史上的一些變化，也看到更多元的藝術品，這些因素提供給他們更多選擇。所以我覺得東西方的藝術最終還是會有一個交流點，這個交流點可能在於年輕當代的藝術作品會更為國際化。但是對於傳統藝術，如：青銅器、書畫、器物，在國際市場接受度上，我認為器物類、古董傢具類可能比較多西方收藏家介入，但書畫類作品的市場還是著重在亞洲。

Artprice：曾梵志作品《面具系列1996 No.6》在保利香港實現了1.05億港元的成績，象徵保利朝向國際級拍賣公司的實力邁進？

張益修執行董事長：《面具系列1996 No.6》這件作品歷經九年的時間重新在保利香港上拍，看得到今年在市場的推動下取得了佳績。

在香港地利環境下促成了中國籍拍賣公司獲得國際級的認可。我們也在今年極力爭取在保利香港拍場上引進西方作品，同時也看到中國買家對這類作品的渴望及需求。另一方面，因為香港的地利之便，確實能為我們帶來更多西方客人。透過更多的接觸，他們對中國拍賣公司會有更多的了解。

此外，來自東北亞、東南亞、歐美的收藏群體相對於來自內地的收藏群體更多一些，現在讓這些收藏群體直接介入北京、上海或中國內地其他拍賣行，確實還有一段距離。然而，香港具備足夠的條件，讓歐美、亞洲人士在香港能夠非常便利地購買到他們喜歡的作品或者接觸到他們感興趣的藝術門類。

(內容選自Artprice2017年度當代藝術報告）

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