徐浩峰《心思刀理》：逝去的武林和消失的武師

紀錄片《心思刀理》，是有關徐浩峰大電影《刀背藏身》拍攝過程的紀錄片。但這部紀錄片，又不似其他的電影花絮式流水賬，而是集中凸顯了徐浩峰身為一名民間武術研究者，在身兼電影的編劇、導演、武指等等諸多身份時，如何將傳統的武術理念，通過自己的悟道，傳遞給整部影片的經過。

戰台烽知曉徐浩峰，還是因為當年的一本《逝去的武林》，以記錄者筆觸娓娓道來的武林舊事，遠比各種噱頭滿滿、天馬行空的武俠小說看起來更加真實，更加驚心動魄，他筆下的人物和故事，仿若就發生在我們身邊，雖經歲月侵襲，卻似乎不曾走遠。因此，執導大電影的徐浩峰，也堅持著自己在寫作中的寫實性傳奇風格，無論是《倭寇的蹤跡》、《師父》、《箭士柳白猿》，還是如今這部即將公映的《刀背藏身》，都是在平凡中窺驚奇，在平淡中起波瀾的個性之作。

徐浩峰一直在用自己的筆觸和影像，來記錄那已經逝去的武林，而徐浩峰本身，就是一部功力深厚、博學多才的中華武林百科全書，這點從他出版的一系列圖書可以感知，他所涉及的武林門類極其龐雜，對各家拳法和各路兵器的了解，也是如數家珍、信口拈來，如果沒有深厚的積累，斷不會有這一點的自信。於是，這個徐浩峰，就與我們在紀錄片《心思刀理》中所遇到的徐浩峰，有著完美的統一。

雖然在《刀背藏身》中，徐浩峰擔綱了多個職能，但相關紀錄片《心思刀理》所呈現的，更多是他以武指的身份，與眾演員的溝通情景。但他又不是一個現代意義的武指，在進行動作設計的時候，不會「因打而打」，而是通過招數，來講述故事，也通過「見招拆招」的解析，來帶出中華武術中所蘊含的情與理，道與義。在片場的徐浩峰，總是以一個和藹可親的師長的身份，指點著求知若渴的演員們，給他們講過往，給他們講原理，給他們講每一件兵器的長短之處，給他們進行一遍又一遍的示範，這一刻的徐浩峰，宛若是一個武師式的存在。

經歷了時代的更迭，文化的變革，與現代化的摧殘，曾經的武林江湖幾乎蕩然無存，曾經的武師大家也四方難覓，唯有徐浩峰，用自己的努力，記錄著曾經的武林軼事，也身體力行的擔當著一名育人不倦的武師之責，在《心思刀理》中我們會發現，那些逝去的武林，消失的武師，都恍若眼前，一招一式，一顰一笑，如此真切。徐浩峰並沒有開設武館，但他對於傳統武學的傳承，卻通過演員，通過電影，揚撒到更遙遠的地方。

印象特別深刻的，是徐浩峰在片場講述用刀的訣竅——「劈、鑽、崩、炮」，短短四字，卻是幾代先人摸索和總結的寶典。而有關使刀的過程中，如何解決好刀刃和刀背的互為攻守的關係，以使刀時身體「有龍鳳」的動作要領，也都道出了出處與概要，讓每一招都有心思在裡面，這才是紀錄片叫做《心思刀理》的原因吧。向來低調的徐浩峰，在片場，卻煥發了別樣的生機，他的韜光養晦與深藏不露，在談到武術時，會放下一切的低調與矜持，成為全場的焦點。

因此，徐浩峰的作品，外行人可以看到更正統的熱鬧，內行人，卻能看到更深奧的門道，一招一式皆有出處。將映的徐浩峰電影《刀背藏身》，是一個看起來不易解讀的片名，但通過紀錄片《心思刀理》可以知道，「刀背藏身」是一個刀法的口訣，指的的是刀不能和身體處在同一條線上，因為刀是一個兼顧了防禦與反擊的武器，進可攻，退可受，就要格外注意不能外傷，再回望徐浩峰，回望《刀背藏身》，莫不都灌輸著這個道理，身體與刀錯開，不僅能防守得當，保護自己，也是為了下一招，可以更順利更有效的發出。

很多時候，武林，也是社會生態，武術，也是人生哲學。有著一口心氣在，武林和武師，都不會就此逝去。