古琴 | 淺談左手技法之吟猱·名詞解釋篇
經常會有初入門的琴友提問，怎樣才能將古琴彈好呢？每曾思及如何回答這個問題，總有千言萬語卻無法言說的憋悶，後來突想到曹柔《指決》中所言：「左手吟猱綽注，右手輕重疾徐，更有一般難說，其人須是讀書」，其中的「吟猱綽注，輕重疾徐」便是彈好琴的此中關鍵。從本節課開始我們便先慢慢展開吟猱的研修之旅。
首先，何為「吟猱」？
丁承運先生在其《吟猱輪》中說到：從發聲來講，吟猱是由原音與稍低或微高一點的音迅速交換而產生音的「波動」的演奏方式。關於吟、猱二字的含義。「吟」，琴書稱「若吟哦然」，或喻之為「寒蟬吟秋」，這是以其音響效果接近於人聲或蟬鳴的自然波動而得名的。「猱」，原字義是猿類的一種。宋田紫芝《太古遺音·手勢圖》解釋說，「若猿猱升木，躋攀而吟號也。」猱字取其動作之曲折往複，如猿猴爬樹，伸縮自如。韓愈《聽穎師彈琴》詩有：「攀躋分寸不可上」之句，最為猱法傳神。又似急水行篙，水湍篙顫，用盡氣力，不離故處。
在與現代樂器的對比中，吟猱也便是如今的吟陰，俗稱顫音、揉弦(相當於西方音樂的vibrato)，但在古琴的吟猱上，由於其本身的音域廣且可操作性極強，故其吟猱形成了各種技法及組合變化，晚唐的陳拙在他的古琴指法論述中，就記載了各種吟猱指法及不同的組合變化，如吟、振、撼、猱、敦等計四十一種，而到了宋代，琴的左手技法又得到了進一步的發展，更著重細膩的吟猱。琴史上稱之為「韻多聲少」，吟猱指法也因之而更加系統化。許多琴譜都有較詳細的敘述。如《大還閣琴譜》、《五知齋琴譜》、《自遠堂琴譜》等，莫不條分縷析，各有精義。近代琴家彭慶壽在他的《桐心閣指法析微》中，就收入了吟猱指法四十八種，近世琴譜所用的吟猱方法業已大備。
縱觀一千多年來的吟猱指法，從方法到使用上都不斷在發展，有名目又有成法可據的就在六十種以上，故參詳古譜之時遇「非常之吟」亦是常見之事。
在本篇，依吟猱變化方式將其分為緩急、大小、遲早、長短、特徵、組合等六類，分別進行釋義。
緩急
類緩吟：慢而緩和，其音不斷。
緩猱：宏大寬和，有安閑自如之意。
急吟：緊而逼促，其音不亂。
急猱：緊而疾速，要手急而意緩，音連而氣舒。
大小類大吟：吟之指動闊大者。
大猱：猱之指動闊大者。
細吟：吟之指動狹小者，要緊細圓滿。
細猱：猱之指動狹小者，要細而堅實
定吟：以指筋骨微微動蕩，不離徽位，不露形跡。
定猱：用於大猱、長猱之末，法如定吟，不露形跡。
長短類長吟：吟之加倍，凡八九轉。
長猱：猱之加倍，凡八九轉。
少吟：吟之減半，約只二轉。
少猱：猱之減半，約只二轉。
略吟：為少吟之半，以不經意出之。
略猱：為少猱之半，要細中有潤，堅中有脆，實中有松。
遲早類落指吟：指一落弦，得音就吟，不可稍停。
落指猱：指一落弦，得音就猱，取其連貫緊接而兼鬆脆。
藏頭猱：未打弦，先猱上，令聲無頭。
承聲吟：不待接定，承聲便吟。
見聲吟：又名聲後吟，後撫見聲，按指方吟，吟罷有少息，方作後聲。
歇 吟：彈過後才吟，取其餘聲。
無意猱：聲盡方猱。
組合類綽吟：即隨綽作吟。
綽猱：即隨綽作猱。
注吟：即隨注作吟。
注猱：即隨注作猱。
進吟：按彈得聲後，進至上位用吟。
進猱：按彈得聲後，進至上位用猱。
退吟：按彈得聲後，退至下位用吟。
退猱：按彈得聲後，退至下位用猱。
走吟：隨聲上下，且吟且引。
淌吟：按彈得聲後，細吟緩緩淌下一位，取得碎音，如水淌注
飛吟：得音或二上二下，或一上二下，每位指下連綿振動，如鳥振翼。
特徵類游吟：得聲即退下一位，再綽上本位，又退又上，接用常吟，指似遊盪。
盪猱：得聲即進至上位，再注下本位，又上又下，接用常猱，指似蕩漾。
撞猱：猱中帶撞意，專於按處向上取音，即實上虛下，與常猱相反。
迎猱：迎上抑下，兩頭用力，連活有情。
蓄猱：按彈得聲，指略退動以活其機，意取含蓄。
放猱：上下二三分，往還十四五合，先大後小，定吟而止。
註：本篇內容參考丁承運先生所著《吟猱論》
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