21世紀最偉大的25個女性表演，竟然沒有她

文|小扎扎

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最近一個帖子還蠻紅的，標題特別扎眼，叫「21世紀最好的25個女性表演」，主語落到了表演。然後各家粉絲就撕起來了，為什麼沒有A，為什麼沒有B，為什麼沒有C...

其實每個榜單的宿命都是這樣，總有人批憑什麼有他沒有他。列一個榜單太容易了，一些必選，一些私人喜愛，一些搶眼球的，就能組合出眾人瘋轉的榜單。

這個榜單里沒有凱特·布蘭切特、沒有梅麗爾·斯特里普、沒有夏洛特·甘斯布...

但真正考驗一個榜單的其實不是他的排名，而是這個榜單的由頭。

因為年終，所以排一下這一年最好的電影；因為他去世了，所有排一下他的代表作...一切都師出有名。

為什麼忽然排一個「21世紀最好的25個女性表演」呢？翻看IndieWire原文，這25個女演員是由6位編輯挑選而出，排名不分先後，正文第一段寫著：

很多人說當代電影里缺乏強勢的女性角色，論述女性在電影世界裡的各種問題。然而，我們總能舉出反例，這些電影能讓你感受到主創對女性的關注，而這些作品值得我們重複回味的原因，正是她們的飾演者真正把自身代入進角色的生活里。

所以，這25個女性角色關注重點其實不是「演技」，而是角色的力量，以及飾演者與角色之間的契合度。從另一個角度看，這25個電影角色，正在創造，或者說創造了，今天的人們對女性的看法和定位。

她們是誰呢？

《她》 伊莎貝爾·於佩爾

2017年奧斯卡金像獎 最佳女主角(提名)

於佩爾女神強大的氣場與角色相得益彰，電影中的女主角遭遇強暴、家庭悲劇、離婚、兒子誤解...然而她並不是受害者，反而成為生活的強者，與每種親密關係保持獨立、可迴旋的距離，驅散層不出窮的「男性疑雲」。

《殺死比爾》 烏瑪·瑟曼

2004年金球獎 劇情類電影最佳女主角(提名)

昆汀·塔倫蒂諾創造的經典人物已經很多了，但他把真正的禮物送給自己最喜歡的演員。烏瑪·瑟曼是如此獨特的屏幕存在，一個女人血腥的復仇進化成一個動作高手的過程中，除了原始的體能與意志訓練，她還學習多種多樣的戰鬥動作，混搭電影里幽默和不切實際的時間感，讓她創造了歷史上最偉大的動作英雄之一。

《托尼·厄德曼》桑德拉·惠勒

2016年歐洲電影獎 最佳女主角

尷尬的父女相處、尷尬的天台相遇、尷尬的聚會演唱、尷尬的裸體舞會，這部在戛納電影節和歐洲電影節引起轟動的《托尼·厄德曼》就是一部「尷尬人生大禮包」，桑德拉·惠勒飾演的女兒碰到每個「尷尬」的反應都讓人眼前一亮。

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《葛洛莉亞》寶琳娜·加西亞

2013年柏林國際電影節 最佳女演員

大齡單身文藝女青年如何對抗宿命的故事，直面自身的慾望和黑暗面，理解生命的不完整，《葛洛莉亞》是一部充滿勇氣的女性電影。

《密陽》全度妍

2007年戛納電影節 最佳女演員

全度妍在《密陽》中出演失去兒子的寡婦，破碎、崩潰、絕望、脆弱被她演繹得淋漓盡致，全度妍憑藉此片獲得戛納電影節影后，這是韓國演員第一次獲得此獎，韓國總統親自寫信向全度妍表示祝賀。

《藩籬》維奧拉·戴維斯

2017年奧斯卡金像獎 最佳女配角

維奧拉·戴維斯飾演的母親成為強烈父權色彩家庭中一抹堅強的溫柔。維奧拉·戴維斯具有爆發力的表演為話劇改編的《藩籬》增色不少，面對丹澤爾·華盛頓的那場哭戲令人印象深刻。

《普通女人》丹妮拉·維加

在電影史上變性人的形象一直沒有突破性的表現，要麼苦情要麼獵奇，《普通女人》中丹妮拉·維加飾演的「夢幻般的女人」會成為電影史上不可或缺的一抹顏色。年初《普通女人》在柏林電影節就引起不小的話題，雖然最後只獲得最佳劇本獎，（最佳女主角敗於金敏喜《獨自在夜晚的海邊》）但丹妮拉·維加的表演依然獲得眾人力捧。

《穆赫蘭道》娜奧米·沃茨

已經有無數電影關於好萊塢的夢想與夢碎，但從來沒有《穆赫蘭道》這樣令人印象深刻地把洛杉磯絕望的一面表現出來。娜奧米·沃茨極具天賦地適應了大衛·林奇的電影世界，並神跡般用面部表情詮釋出慾望和絕望共同降臨的真實時刻。

《夢之安魂曲》艾倫·伯斯汀

2001年奧斯卡金像獎 最佳女主角(提名)

每隔一段時間，就會有一個演員帶來超高難度的表演，極具戲劇張力又真實無比，達倫·阿羅諾夫斯基的《夢之安魂曲》中艾倫·博斯丁瘋狂、歇斯底里、崩潰、又惹人心碎的表演就是其中之一。

《我辦事你放心》勞拉·琳妮

2001年奧斯卡金像獎 最佳女主角(提名)

是孤兒也是單身母親，勞拉·琳妮在《我辦事你放心》中優雅而憂鬱的表現讓她有資格被冠以「本世紀最偉大的女演員」頭銜。

《愛》埃瑪妞·麗娃

2013年奧斯卡金像獎 最佳女主角(提名)

面對身體和生命的衰老最終走向死亡，對於埃瑪妞·麗娃這樣的傳奇演員而言，飾演這樣的角色，不僅需要技巧和天賦，還需要極大的勇氣。並不是每個人成功的電影演員都願意將自己衰老的一面印刻在銀幕里。

《玫瑰人生》瑪麗昂·歌迪亞

2008年奧斯卡金像獎 最佳女主角

完美複製皮雅芙的神情、動作、歌喉，台上意氣風發，台下病態崩塌，瑪麗昂·歌迪亞在《玫瑰人生》里上了一堂超高難度的表演課。

《皮囊之下》斯嘉麗·約翰遜

2013年英國獨立電影獎 最佳女主角(提名)

「黑寡婦」的成功已經是斯嘉麗·約翰遜演藝事業最大的「障礙」，能否打破固定人設在觀眾心中的刻板印象是許多一線演員的集體困擾。而《皮囊之下》斯嘉麗·約翰遜的神秘、純凈、緘默讓人相信她其實還有許多潛力未被開掘。

《女魔頭》查理茲·塞隆

2004年奧斯卡金像獎 最佳女主角

她在電影里真的變成不折不扣女魔頭，這是電影的成功，也是一個女演員的成功。

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《憂鬱症》克斯汀·鄧斯特

2011年戛納電影節 最佳女演員

在世界末日來臨之前她既是最敏感的那一個，在婚禮上忽然發狂，又是最寧靜的那一個，獨自躺在月光下。克斯汀·鄧斯特與拉斯·馮·提爾的首次合作既是她短暫脫離好萊塢的新鮮嘗試，又為這個充滿才華的年輕女演員增加了前所未有的深度。

《少年收容所》布麗·拉爾森

2014年美國獨立精神獎 最佳女主角(提名)

《房間》里充滿爆發力的表現讓名不見經傳的布麗·拉爾森拿下奧斯卡影后。而其實之前在《少年收容所》里她就技驚四座。電影中她面對被大人毆打、虐待的孩子們時展現的母性和溫暖，讓人不敢相信她才24歲。

《死囚之舞》哈莉·貝瑞

2002年奧斯卡金像獎 最佳女主角

獲得奧斯卡影后時哈利·貝瑞的一句「這一刻讓我覺得自己微不足道」令人動容，而電影里她「壓抑、收斂但時刻準備爆發的情感讓人難忘」。

《一次別離》蕾拉·哈塔米

2011年柏林國際電影節 最佳女演員

沮喪的眼光、感到反感的不適應、負面情緒的累積...蕾拉·哈塔米的表現成為電影控訴對體制憤怒的關鍵引擎。

《Girl Walk: All Day》安妮·馬森

在這部75分鐘的音樂短片里安妮·馬森用高超的舞穿梭在紐約，從人行道到商場，全面打破紐約市在公共和私人空間之間的獨特平衡。這一次，身體語言更有解讀的空間。

《南國野獸》奎文贊妮·瓦利斯

2013年奧斯卡金像獎 最佳女主角(提名)

奎文贊妮·瓦利斯的感染力完全天然，絲毫沒有意識到自己即將成為奧斯卡最年輕的提名者。

《女傭》卡塔利娜·薩韋德拉

電影里卑微身份的小小女傭竟然展現出超常的戰鬥力，冷靜，果敢又有勇有謀，《女傭》塑造的根本就是一個「超齡」的反英雄形象。

《合法副本》朱麗葉·比諾什

2010年戛納電影節 最佳女演員

朱麗葉·比諾什在阿巴斯這部電影里塑造了一個不願透露姓名的女人，其實她的性格也模糊不定，對於愛或者不愛不抗拒也不遷就，神秘得像是影像版蒙娜麗莎。

《母親》金惠子

2010年亞洲電影大獎 最佳女主角

這樣表現母愛雖然太殘酷了一點，但母愛也是時候從聖潔的神壇上走下來以別的顏色存在了，比如《母親》里的殘陽血和枯木灰。

《黑暗中的舞者》比約克

2000年戛納電影節 最佳女演員

也是一個完全不同的母親形象。這是比約克第一次演電影，但她非常懂得抓住觀眾最敏感的神經與她同悲共苦。

《第一夫人》娜塔莉·波特曼

2017年奧斯卡金像獎 最佳女主角(提名)

其實《第一夫人》這個譯名和英文原名的意思完全相悖，英文名《Jackie》，傑奎琳的小名。電影用絕大部分篇幅來表現傑奎琳的痛苦，她的痛苦在於失去丈夫，當她失去了丈夫就失去了一種生活，一個自己。最後她終於走出痛苦，找到自己，她不是第一夫人，她是小傑姬，不會因為任何人的離開而更改名字。

所以，誰上榜你是最服氣的？

· THE END · 這是「不散」的 第481期 文章，可憐我摩。

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