黎明張曼玉的一次回眸，成就了華語史上最偉大的愛情電影

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作為經典的愛情電影，黎小軍和李翹的愛情曾經感動無數人，又讓人無限唏噓。我們在黎小軍和李翹的身上，看到太多自己的影子了。兩個外鄉人進入繁華的大都市，賺錢生活，然而高昂的生活成本，陌生的都市，又讓他們不得不抱團取暖。

當坐在黎小軍單車后座的李翹輕輕哼起鄧麗君的歌時，那一刻天地明朗，樸實而又動人的愛情就發生了。與之相似的情節，還發生於周星馳的電影《喜劇之王》之中。尹天仇朝著舞女柳飄飄大聲喊道，我養你啊。柳飄飄瞬間淚流滿面。所以，真正的愛情，必定是能給人帶去恆久的安全感。

與其說《甜蜜蜜》是一部愛情電影，不如說它是一部事關社會變遷的歷史電影。而愛情，恰巧是陳可辛觀察香港這座城市的一個切入口。故事以鄧麗君的歌聲起，又以鄧麗君逝世為終——陳可辛明顯是在敘述一個時代的故事。上世紀80年代，鄧麗君風靡華人圈，而中國內地正處於審美的禁錮期。

一個明顯的事實是，鄧麗君的歌曲初入內地時，是被人們視為黃色歌曲的。何謂黃色歌曲，即是思想不純潔，乃是精神污染。以我們今天的眼光來看那段歷史，頗覺得荒誕不經。可歷史就是如此讓人哭笑不得。

所以，鄧麗君對於國人而言，是個啟蒙者。是她為國人打開一扇別有洞天的門，原來歌曲還可以歌頌情愛，可以訴說個人的哀愁。高昂、莊嚴的革命情緒並不是生活里的唯一，人們也是可以有自己的情緒的。在電影《天堂電影院》之中，屏幕上出現了吻戲，禁錮已久的觀眾們不禁發出大聲歡呼。鄧麗君的出現，效果也是如此，是她讓國人開始正視自我，開始敢於表達自己的情緒。

80年代的香港，是個高速發展的城市。從內地去往香港的年輕人，接觸到的是一個截然不同的世界。當我看到黎小軍初次站上電梯時，那慌亂而又好奇的神情，彷彿看到了剛來上海時的自己。

面對著香港這個繁華的大都市，黎小軍不知所措，卻又充滿好奇。我剛來上海也是這樣的，面對著如流水一般的汽車，面對著高入聳雲的大廈，以往在鄉村裡所積累的知識和經驗變得不可信，也不經用了。所有的一切，都必須從頭開始，從新學起。

正如黎小軍一樣，他學粵語、學英語，我也要費盡心思去找工作。我的第一份工作是新媒體編輯，在整整的兩個月里，我跟同事沒說幾句話，整個人的狀態很是拘謹，心情憂鬱。加上當時住的地方不是很好——這是一間不到90平方米的屋子，被隔成十多個小房子——一大批來自各地的年輕人住在一塊，卻從不串門說話。

元稹詩云：「誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀「，所謂」哀「，就是看一切的目光都是灰色的。在《甜蜜蜜》的電影里，黎小軍和李翹也是這樣的，住得不好，做著下層的工作，拚命地賺錢，奮力去擺脫百事哀的境況。《甜蜜蜜》的經典之處也在這裡，它講述的不是虛無縹緲的浪漫，而是艱辛里的愛情與堅守。

柴米油鹽醬醋茶，這是每一份愛情必然要面對的結局。愛情里的浪漫，最終是會演變為日常里的世俗。在電影《一步之遙》里，舒淇飾演的完顏英對姜文飾演的馬走日逼婚。馬走日不同意，說：「我還是個孩子啊。」

我們說起孩子，腦海中首先想到的是天真與爛漫，遊戲與玩樂，不必承擔成年人的義務與責任。所以，在《一步之遙》里，馬走日是不具備愛情的能力的，他所追求的是遊戲感和傳奇，與莊嚴的愛情是截然不同的。馬走日與武六小姐的愛情，更像是一場任性的遊戲。《甜蜜蜜》給我們呈現的是愛情的本質，有生活的艱辛也有溫情的小浪漫。

不管是在哪個時候，愛情電影都擁有巨大的號召力與吸引力。羅密歐與朱麗葉的故事一直在傳唱，傑克與羅絲的沉船之戀也令人潸然淚下。可縱觀中國電影市場，卻難以找到一部令人滿意的愛情電影片。張藝謀的純愛是無性，趙薇的青春戀情是打胎，徐靜蕾的愛情是矯情到虛假，郭敬明的愛情是少女的幻想，少有一部電影能觸及愛情的本質。

我們之所以嚮往完美的愛情，不是它帶給我們浪漫，而是它能帶給我們繼續生活、繼續愛下去的勇氣。