創作中一提世界觀腦袋就大了？其實沒有那麼難。

《星球大戰》中，兩把光劍互擊為什麼無法穿透對方？光劍卻可以穿透其他任何物體？

《阿凡達》中，人類在潘多拉星球為什麼呼吸十分鐘就會死呢？

《捉妖記》中，胡巴蒸不爛煮不爛任誰都殺不死卻害怕湯唯手中的幾張符紙呢？

《指環王》中，主角們為什麼費那麼大勁去末日火山銷毀至尊魔戒，而不直接去找個火爐直接燒了呢？

這些問題，在電影的最初策劃階段，主創們就已經想得非常清楚透徹了，因為在他們眼中，他們所做的電影並不是一個故事，而是一個真實的世界，裡面出現的任何一個虛構元素都是可以解釋得通的。

世界觀設定是超大體量科幻、魔幻、或者災難片的必要條件，從小格局的《超體》到背景設定無限延伸的《星球大戰》，再到火爆全球的《阿凡達》、《復仇者聯盟》、《侏羅紀公園》以及國產《阿凡達》，幾乎歷史所有成功的架空題材作品都有一個遊戲規則，也就是一個虛構但符合邏輯的世界，這些作者將虛構的世界當作真實的世界來描寫，詳盡解釋作品中出現的一切千奇百怪的事情。

不舉例子怎麼能有說服力呢?

世界觀存在的意義便在於：讓一切天馬行空的想像看起來是真實的，可信的。越是架空，越是虛構的題材，越需要在真實性上下功夫。如果故事發生的世界本來就離觀眾很遠，故事再好也沒有意義。

世界觀和故事可以說是相輔相成的關係，故事找到富於魅力的元素，世界觀給這些有趣的東西一個邊界和平台，讓影片「天馬星空」而不「信馬由韁」。

反面例子就是《創戰紀》、《明日世界》、《異星戰場》、《木星上行》等，他們的世界觀既沒有美麗又沒有真實感，試問觀眾如何代入其中？

來，和我一起做個思維遊戲。

我們將一個「太空歌劇」的故事：這是一個英雄拯救公主，抵抗邪惡帝國的故事。

既然是太空歌劇，那我們需要一個宏大一點的世界觀：帝國可以是一個星球上的國家，也可以是將整個銀河作為疆域----那就讓我們借鑒一下阿西莫夫《基地》中銀河帝國的設定吧！這個帝國看起來很邪惡，把它設計成二戰的納粹德國。

好，現在我們有了大背景，那麼主角他在何處？對，他一定深處底層才會奮起反抗。那就設定他出生在一顆邊遠而荒涼的星球上吧。這顆星球極其的荒涼，和沙漠一樣寸草不生，而主角，我們的英雄少年卻在此誕生。（撒花，雖然生的苦了點，但我們是要拯救銀河系迎取公主的呀，苦盡甘來！）

哎呀，少年如此屌絲如何對抗邪惡的帝國？一定要有個反抗軍組織，他們藏身在宇宙的某個角落準備反擊帝國！而這個少年則要成為反抗軍中的一員才能和帝國對抗！

少年憑什麼在反抗軍中成為英雄？他必須擁有別人沒有的技能!我們可以設定他會魔法。Stop!這裡是科幻世界，沒有魔法。

沒關係，我們用科學的方法解釋：少年的體內擁有一種叫做「迷地原蟲」的微生物，這些小生命帶給了少年一種類似魔法的能力---我們就叫它原力吧！

好，類似「魔法」的設定也有了，越來越像西方中世紀的騎士傳說了。

也許我們的少年需要一把保健對抗邪惡？拯救公主？但是到了宇宙時代還能用冷兵器嗎？

當然可以！我們可以設定一種以激光作為劍刃的寶劍，削鐵如泥，還能反抗激光槍的光束，這樣少年就有了充足的理由使用這種攻擊距離較短的武器。

那我們暫時稱它光劍好了。

現在看來反抗軍什麼的都有了，帝國這邊什麼都沒有。沒有反派的故事多沒意思?我們必須設定一個足夠邪惡足夠強大的反派來給主角帶來阻礙。帝國是專制的體制，他們的首領應該是個暴君，我們乾脆給他一個封建領主的稱號吧。

叫什麼好呢？「勛爵」怎麼樣？他應該也有和主角類似的條件，有光劍，懂得原力，並且比主角厲害很多。可是現在看來還是不夠邪惡。怎麼辦？那麼讓他成為半機械人吧，帶個黑色的面具，反派叫名字什麼好呢？「達斯·維德」怎麼樣？

OK，有沒有發現，你已經很成功地參與設定了一部電影的故事脈絡和世界觀架構？

「銀河帝國」、「反抗軍」、「光劍」、「原力」、「少年男主角」、「反派帝國首領」

這些關鍵設定是不是很熟悉？

《星球大戰》的核心設定就是如此出來的，這些重要的設定每一條都可以衍生出非常多的合理化解釋。

「銀河帝國」：疆域幾何？首都在哪？誰是皇帝？如何管理？何時誕生？為什麼誕生？他們做了什麼事招致全宇宙的反對？帝國中的著名人物又是誰？---設定的越詳細，越合理，電影在創作的過程中，所有的工作人員才能容易找到方向，觀眾才能通過電影中出現的細節，拉近與電影世界的距離。

世界觀創作規則:

由整體到局部：先做總體性的概括說明，再說明細則。就像我剛剛解釋《星球大戰》中的「銀河帝國」，一定要先介紹「這是一個疆域廣闊到遍及整個銀河，十分類似二戰時期的納粹德國，倒行逆施的君主獨裁國家「，再一點點介紹它的歷史。

如果細分，以下是一個世界觀所包含的元素：

1.

自然觀：植物觀、動物觀、礦物觀、進化觀、土地觀、海洋觀、能源觀、地理觀。

2.

政治觀：國家觀、民主觀、公民觀、外交觀、法律觀、政府觀、軍事觀、軍人觀、戰爭觀

3．

社會觀：人口觀、種族觀、民族觀、人文觀、宗教觀、教育觀、傳播觀、新聞觀、語言觀、道德觀、文化觀、建築觀、服飾觀

4.

經濟觀：貨幣觀、貿易觀。

5.

物質觀：運動觀、規律觀、物理觀、魔法觀、客機觀

6.

時空觀：歷史觀、未來觀。

7.

天文觀：天體觀、地球觀

《阿凡達》

天體觀：潘多拉星

潘多拉星大小與地球相差無幾，地球考察隊於2129年發現了這個新星球。不過這裡的大氣不適合人類生存，人類必須帶上呼吸面罩。潘多拉星球擁有奇特的自然景觀，最賞心悅目的當初高達270多米的參天巨樹和漂浮在空中的哈利路亞山。

行星位置：

潘多拉並不是一個行星，它其實是一個巨星氣體行星的衛星。這顆舉行叫做波里菲諾（Polyphemis），它位於半人馬星座的阿爾法星組（alpha-Centauri南門二），這個星組距離我們4.4光年，是距離我們最近的恆星系統。阿爾法星組（南門二）有三顆恆星，分別是阿爾法A、阿爾法B和阿爾法C，Polyphemis就繞著阿爾法A星運轉。

行星外貌：

Polyphemis的個頭是木星的兩倍，它的名字來自希臘神話的獨眼巨人，因為它上面也有一個風暴暈構成的大紅斑，就像一隻眼睛怒視著它的衛星潘多拉一樣。

潘多拉（Pandora）繞著Polyphemis運轉，它和地球差不多大，由於Polyphemis不止潘多拉一個衛星，所以在潘多拉上可以看到一次有兩個甚至三個月亮掛在天上的奇景。潘多拉的空氣充滿氨氣、甲烷、氯氣，不依賴設備的人類在這裡根本無法生存，然而就是這樣的環境卻孕育出一群獨特的生物。

地理觀：

潘多拉星球有一種稀有的礦藏「Unobtainium」,由於磁場漩渦效應，一些外露在地表的巨型Unobtainium岩石漂浮在了空中，形成了壯觀的空中山峰，人類把它們叫做「哈利路亞山」（Hallelujah Mountain），因為這些礦石可以讓他們致富；而納美人則把它們叫做「雷岩」，並對這一區域心懷恐懼。

特殊地貌:這些漂浮在空中的巨石如同海上的冰山在緩緩的移動。他們的邊緣都是陡峭的岩壁，不過岩石上長滿了植物，甚至還有瀑布流下。巨石與巨石有時也會碰撞，產生更多的碎塊。然而人類的開採也人為的製造了更多這樣的「哈利路亞山」。

種族觀：納美人

納美人是潘多拉星球上的土著，是一種身高3米的高級只會生物（文明尚處於原始人的階段），通體藍色帶有花紋，除此之外，他們的體型、樣貌幾乎和人類一樣。他們的脖子很長，可以轉向180度，他們的身體都很苗條，但並不瘦弱，肌肉恰到好處。他們的眼睛是人類 的兩倍大，有點像貓眼，他們的嘴很大，牙齒很白，他們還有長長的尾巴，輕微的彎曲，很像豹子的尾巴。每個納美人身上的花紋都有兩種，一種類似斑馬條紋遍布全身，另一種如繁星點點沿著他們的神經和循環系統分布，能在黑暗中發出美麗的熒光。後者還能充當納美人交流的信號，一句不同的情緒改變發光顏色。納美人全身都沒有毛髮，頭上長長的像頭髮一樣的東西其實是他們露出體外的神經系統。

世界觀設定就是如此：先設定一個大體的概念，然後在這個概念上逐步添加元素，從不同維度將這個概念詮釋清晰。

構建世界觀時，原則上在初始階段要根據一個確定的基本點進行發散思維，儘可能多地對故事所在的世界進行合理化設計。

當設計積累到一定量時候，就需要有針對地去粗取精，並提煉講故事的元素。

註：在電影和故事中沒有用到的設定，不一定是沒用的。《復仇者聯盟》系列、《星球大戰》系列、《指環王》系列當中使用的世界觀，都只是他們龐大體系中極小的部分，但他們那些早已經設定好的歷史、地理、人文、生物，卻在無數的遊戲、漫畫、衍生劇等等周邊產品中得到了詳細的展現。

任何合理的世界觀設定都不是無用的。

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