吉他製作中的調音 面背板的匹配

經過了調音的前兩步，這次是調音中的最後一步，合桶完成後對面板與背板的匹配。

吉他製作中為面板調音(TUNING, VOICING)

吉他製作中的調音Tuning Voicing(二）

要講清楚面板與背板匹配的重要性，我們需要先了解一下背板在吉他發聲中所起到的作用。在彈奏吉他時，琴弦的震動經由琴橋帶動面板產生震動，面板的表面積很大，所帶動的空氣震動要比琴弦帶動的空氣震動多很多，從而產生一個比較大的聲音，同時面板的震動還會帶動箱體內的空氣震動，空氣震動又會傳遞到背板，這時，背板主要有兩種作用。n

首先是反射。共鳴箱內的空氣震動的波遇到背板，被反射回去，再次帶動空氣震動，最後傳遞迴給面板，然後面板再次給予箱體內空氣震動能量，傳到背板，再返回，周而復始，逐漸衰弱。在這種模式中，能量的損耗和衰減是比較快的。

其次是共振。兩個物體的固有震動頻率一樣（或者接近）的時候，一個物體的震動會引發另外物體最強烈的震動，這時的振幅最大。比如兩個同音的音叉靠近，其中一個發聲的時候，帶動周圍空氣發出這個音的頻率的振動，另外一個也會開始振動發聲。不論是面板，共鳴箱內的空氣，還是背板，都有多個固有振動頻率，最低的那個是主要振動頻率，其次還有非常多更高的固有頻率，因此，無論面板與背板如何製作，在面板振動發生時，都會有一部分的聲音信號是接近的，產生共振。能夠產生共振的這部分聲音，振幅會比較大，相對突出，從而影響了音色的表現。

一把吉他，無論背板的製作方法如何，都會產生這兩種模式，所不同的是兩種模式所佔的比例如何。以反射為主的，箱體整個系統對振動能量的利用效率相對比較低，損耗大一些，振動的波到達背板，只有部分頻率是容易反射的，而更多的則被吸收和損耗了，反饋回去的信號頻率範圍是不完整，有缺失的。

如果面板與背板調教得當，大範圍內的固有頻率都是非常接近的，這時共振是背板的主要作用。共振，就是這時在接收系統傳導過來的振動時，本身產生的振幅是最大的，調音得當的背板，能使大部分面板發出的振動能量，通過自身的共振，產生最強烈的振幅，反饋回給箱體內空氣，再次帶動面板，周而復始，就像面板在和背板打乒乓球。這種模式的能量利用效率是很高的，而且背板反饋回去的信號頻率比較完整，聲音會更豐富。

大多數吉他的製作，都不會對背板進行什麼調教，是以反射為主的。這時整把琴的聲音，背板所起的作用相對有限，對音色影響的潛力沒有充分發揮出來。

下面用視頻的方式，介紹一種通過測試來檢查一把琴的背板是否是以反射為主的方法。你可以在拆掉琴弦，或者用手把琴弦制音，在敲擊面板的時候，分別讓背板處於自由振動和被抑制的兩種狀態，來聽這兩種狀態下聲音的區別。如果敲擊音的區別不是很大（相對而言，因為無論如何反射和共振都是存在的），那麼就是反射為主，因為背板是否被抑制震動，都基本不影響反射的產生。同時，延音也比較短促，因為能量利用效率低，損耗高，同時用敲擊音的方式，可以很好的避免了琴弦持續震動帶來的影響。

這個視頻裡面的吉他，就是在合桶完成後，還沒有對面背板進行匹配，這時的敲擊音比較短促，沒什麼延音，同時整個箱體的共鳴不充分，聲音也不怎麼豐富。同時，背板自由振動和被抑制震動時的區別很小，那麼這時背板主要起的是反射的作用。

由於背板本身就是比較硬，固有頻率比較高（大多數吉他背板都用硬木製成，比如玫瑰木，桃花芯，楓木等等），所以背板總是比面板的音要高的。在調音時，我們要把兩者的頻率進行匹配。首先面板和背板本身都是有非常多固有頻率的，而由於材料不同，音梁結構不同等等因素，他們分別的固有頻率分布也是不一樣的，我們主要考慮最主要的那個頻率也就是基頻，根據每把琴的特點讓兩塊材料的基頻的音程在小二度到大七度之間，音程越小，頻率越接近，共振就越強烈。但是同時也要綜合考慮不同材料的特性不同，比如玫瑰木和桃花芯木的聲音特點不同，印度玫瑰木和馬達加斯加玫瑰木的頻率範圍也有很大區別，根據之前一步面板本身調校後的特性，最後做出背板與他的匹配。下面這個聲音是同一把琴做了背板調音之後的區別，可以與之前的比較一下聲音的前後區別

吉他製作 調音3.2_騰訊視頻 https://v.qq.com/x/cover/o0523x0ra85/o0523x0ra85.html

當背板以共振模式為主的時候，能量利用率高了，那麼振動的波在箱體內會不斷的打乒乓，延音就比較長。同時共振能把更多微弱的聲音振動信號反饋回去，所以聲音的豐滿度也更好。同時，如果是以共振為主，那麼在抑制住背板時的敲擊音，和背板完全自由振動時的區別就會非常的明顯。

吉他製作中的調音系列已經完成，這三部只是粗略的介紹下了三個步驟的作用，還有更多的內容可以與大家聊，本次涉及到了一些背板的作用，我想也許有人會對背板的作用和不同材料的選擇有興趣，之前已經做過一期如何挑選一塊製作吉他的面板材料，接下來會專門來講一下背板選擇的姐妹篇。

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