日本偶像電影的頂端 《雪之斷章》自製中文字幕發布（含影評）

資源部分

雪之斷章

雪の斷章－情熱－

Lost Chapter of Snow:Passion

1985

片源：Bloody-Ageha

翻譯&MKV封裝：ample

校對&潤色：shzhzzz

調軸&B站UP：塔塔君

日文字幕為日本電視頻道WOWOWプライム的原字幕，中文字幕時間軸根據此基礎調整。

在這裡，借翻譯ample老師在豆瓣上的介紹：

1985年相米慎二與東寶合作拍攝了《雪之斷章》，19歲的齊藤由貴初次主演電影。在相米慎二的作品序列里，本片是拍攝時間與個人風格上雙重意義上的中間點。冒頭14分鐘打破時空桎梏的長鏡頭，以一種客觀化的第一人稱視角復現了少女混雜著愛慕與思慕的開端。全片呈現出少女文化與電影古樸交融的氣質。

因為一直未能發行DVD，本片之前的畫質不是很理想。但由於去年日本wowow電視台播出了高清修復版，畫質得到了極大提升，同時還附有日語字幕。基於個人興趣，我翻譯了本片字幕，希望各位相米導演粉與日影愛好者能夠喜歡。初次製作，難免生疏。

B站720P在線觀看：【劇情】雪之斷章 1985【720P中日雙字/相米慎二導演/齊藤由貴 榎木孝明主演】

B站壓1080P會被壓得很厲害，安全起見所以壓720P。追求高質量觀影可以選擇下載。

1080P.MKV（內封中日雙字.中字.日文原字.英字）下載：

鏈接: https://pan.baidu.com/s/1qYRUMFa 密碼: x5s2

備用：https://pan.baidu.com/s/1jIuqZ6u 密碼: mjvt

下載後把擴展名改回「mkv」即可（主要是防和諧）。今晚（發文時間）會更新精修版，可以選擇明天再下載。

影評部分

一年前左右吧，我第一次看相米慎二導演的作品，看的是藥師丸博子主演的《水手服與機關槍》，直到前些天才看了相米慎二的第二部作品，躺在我網盤很久的《颱風俱樂部》。

這是源於最近筆者的某個好友圈在掀起相米慎二的觀影熱潮。在此契機下，我慫恿了ample老師翻譯了該片的字幕。

本片被譽為偶像電影的巔峰。作為一部在國內國外都相當冷門的作品，我毫不猶豫地把這個噱頭放在標題吸引你們進來看。我看過本片之後，也確實覺得名副其實。

ample老師在他的文章里說過，相米慎二的偶像電影更多的是展現演員的身體表演，一種最純粹的表演（非原話，是筆者自己的總結）。在《颱風俱樂部》中，暴雨中集體裸舞那一段，全程都是大遠景長鏡頭。透過畫面中瘋狂的暴雨，我們只能朦朧看到，這些學生們的胴體在狂舞，快樂，卻喪失理智，空歡喜。沒有面部特寫的神情流露，光是身體就能感受到情緒。

這是當年14歲的工藤夕貴的主演作品，在故事中，工藤夕貴沒有參與雨中裸舞，（可能是偶像包袱或者其事務所不允許這種現實原因，具體不得而知。）但全片給展現工藤夕貴的可愛臉蛋的畫面少之又少。ample老師也說，估計當年想在大熒幕看自己偶像的觀眾要傻眼了吧。

同年上映的這部《雪之斷章》，是齊藤由貴初次主演的作品。這一部作品有不少齊藤由貴的特寫。可能是因為這次相米慎二和東寶合作的原因？（《颱風俱樂部》是東寶與ATG——日本藝術影片公司合作。）畢竟齊藤由貴可是貨真價實東寶出身的偶像。當年齊藤由貴還是新人，東寶要推自家偶像，自然想到此前拍過不少偶像電影的相米慎二。

不過，《雪之斷章》依舊非常純粹。在相米慎二的鏡頭面前，主角變得不像是主角，而是處在大環境與打破桎梏的時空下的一員。

女主角伊織，小時候的經歷濃縮在14分鐘的長鏡頭裡，所有轉場都是舞台劇形式的。（看到這我想到的是木下惠介版的《樽山節考》，裡面的轉場也是全靠道具和機位相互配合的移動，輔以燈光色彩。）在這14分鐘里我甚至沒有看清楚扮演小時候的伊織的小演員的臉，但情感卻呼之欲出。

筆者認為，本片的主題之一是找到真正的自己。伊織從影片開頭的無人關心，被男主角雄一收留回家，再到十年後，伊織遇上殺人事件，她再一次找不到自己的歸宿之地，接著她重回童年生活過的地方，又與雄一的好友大介——他們倆都是孤兒——惺惺相惜……整個故事都不斷重複迷失到找到歸宿的過程，卻不斷層層深入，主題的升華隨著故事進展宛如螺旋上升。

這個過程用一個說爛了的詞來概括便是成長——伊織從小女孩變成有意識的女人。這個過程是一個不斷回到過去再確認現在的過程：大介給伊織講自己過去的身世如是，伊織在迷惘中回到自己家鄉如是。（她七歲生活的那個地方不知道是不是她出生的家鄉，但在意義上來說，確實是她的家鄉。）只有解放記憶，追尋最純粹、無修飾的過去，才能明白如今的自己是用什麼樣的經歷構成，才能真正認識自己，這便是成長。

當伊織成為殺人事件的嫌疑犯時，她看待周圍的一切都在變，就連她和她的大恩人雄一也變得互相不認識了——雄一甚至還瞞著她和未婚妻交往。她說「不管是身體還是心靈都像是被污濁的手觸碰過。」成人禮之前潔白無瑕的袒護時期已經結束，她即將結束17歲，迎來可以喝酒的18歲。（當時日本成年年齡還是18歲，現在是20歲。）這個毫無防備、純粹的軀體面臨惘然。因此，確認自己的記憶顯得十分重要。

在伊織回到家鄉的那段情節中，相米慎二對這段情節的處理顯得十分異色，和大部分給普通觀眾看的東寶電影完全不一樣。我想這應該是相米慎二作為ATG導演的血脈在騷動。齊藤由貴站在以前生活過的那片土地，回望鐵路漫長，踩高蹺的小丑攜小時候的自己走過鐵路。那一段我可以直截了當說這就是寺山修司味兒了！

寺山修司在其超現實名作《死者田園祭》中，男主角回到家鄉，探尋記憶深處中，那個少年時期的自己。少年時的自己幻想著和鄰居的人妻私奔，他與人妻約好在鐵道前等待。在他經過美化的記憶中，他與人妻順利地沿著鐵道逃到大城市，可這只是一種自欺欺人的幻想。實際上，這只是他不願意承認他被人妻放了飛機，最終孑然一身來到大都市罷了。

在《死者田園祭》中，男主角那位於青森的家鄉（寺山修司的家鄉也是青森）的鐵路成了一個符號。這個符號是連接著兩個空間的橋樑，一個是落後、宛如時間停止流動的鄉下，一個是每天上演著日新月異之景象的大都市。鄉下和大都市又成了兩個互文互補的符號。這幾個符號的意義，我想無疑延伸到了給寺山修司當過副導演的相米慎二的作品中。

伊織漫遊她的家鄉，看起來滄海桑田，但又似乎承載著她的記憶，她在此處找到她的過去。因此，這些處於過去的物又是一切都沒變。此處，伊織的家鄉也是一個時間停止流動的固定空間。相反，她後來生活在北海道的城市札幌，因為變得太快而迷失於大環境。相米慎二利用這些大環境反饋到主角的身體，引導演員用意識深處的無意識狀態表演。

在本片中，不變之物還有一個是伊織從小到大就在哼唱的一首大正的歌謠《一かけ二かけて》。這首歌謠在橫軸上連接的是伊織的童年與現在，縱軸上連接的是大正和昭和兩個年代（大環境）。縱橫交錯的兩條無限軸線互相平移，其永遠在變的交點，便是流動的大環境中個人時間編織的現在、當下。尤其結尾曲最後一個畫面，是與本片無關的大正時期的某個黑白紀錄片，在本片中出現了神奇蒙太奇的效果。

除此之外，在前14分鐘的鏡頭中的一個轉場，便是通過鏡頭特寫一個人偶，鏡頭隨著這個人偶的運動而運動，並且摒棄環境細節。接著鏡頭漸漸抽遠，人偶背後的環境變了，轉場這個動作便完成。相米慎二在這個細節中，藉助了物完成了一次蒙太奇的竄連。

物通過竄連到有生命的個體意識中，被人賦予了意義的同時，時間的每一分一秒都為物賦予了日本的物哀情結。

電影無疑是一個導向性非常強的媒介，因此才會有作者論的說法。在相米慎二的偶像電影中，不可置疑的是他的作者性也得到了完美的發揮。然而矛盾的是，他電影里的偶像，在他的作者性之下反而純粹。這是因為齊藤由貴處於相米慎二電影中，也成了物之一。不如說，這一點，相米慎二一下子抓住了偶像電影的真諦。

偶像，註定是經過重重包裝後才能展現給世人，這背後是公司、事務所製造的「真實」。比如秋元康製造了鄰家女孩式的偶像，這種鄰家的感覺便是被製造出來的「真實」。而偶像的真正真實的一面是如何？粉絲不得而知。相米慎二的偶像電影卻能在他自己製造的電影「真實」中，讓偶像用身體的自然表現返璞歸真。

如果說，日式偶像電影記錄了這些偶像年輕時最動人的那段時間，而記錄偶像最美的一刻便是最真實的一刻。誰能把偶像的真實捕捉下來，誰便勝利。有不少導演費盡心思想要把偶像電影拍成寫真集一樣，但相米慎二，能看出來，他對這一招敬而遠之。

演員本人與角色在大部分影視作品中應該是不相重疊的兩個形象，如果某個演員被世人評價成演啥都像是演自己，那無疑是對這個演員最大的貶評。可是，《雪之斷章》中，我們在伊織這個角色中看到了齊藤由貴，伊織和齊藤由貴的影子即使無限接近於重疊在一起，卻沒有一絲一毫的違和感。這也是拜相米慎二重視最自然的身體表演的福。

偶像是可遠觀而不可褻玩之物。確實，偶像是一個被塑造之物，我們卻被她們的可愛/他們的帥氣所吸引，為之瘋狂。當我們看到自己的偶像最迷人的一面時，不由得想要讓事件停止在曇花一現的那一刻。因此，偶像作為物，也被賦予物哀之美。

有幸，偶像電影為此存在。我們在30多年後的今天，仍被19歲的齊藤由貴奪去了魂。齊藤由貴的19歲，伊織的17到18歲的那個小小的一點，被映像勾住。齊藤由貴（伊織）在電影里永遠出於妙齡時段，電影延展出一個此刻永恆的平行時空。感謝這一切。

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