【雜】為什麼我格外關注靜香
日常生活中，很多人都對此表示不理解，甚至把這當作梗來玩！(ノ-_-)ノ~┻━┻
當然，對那些不了解《哆啦A夢》的人，我就算解釋得再多也是白搭。現在把我的感受寫在這裡，希望能帶給大家一點新鮮的東西。
你或許從來沒有這樣看靜香。
一個人物形象，如果作者自己都不重視，那麼大概沒有人會重視了。
事實上，從各個角度看，藤子·F·不二雄在《哆啦A夢》創作之初（1970年~1973年）對靜香都不夠重視。她更像一個僅僅為了增加一個女性形象才創造出來的角色。
這也可以反映出作者創作這部漫畫的倉促。畢竟在時間比《哆啦A夢》更早的《小超人帕門》中，都出現並且著力刻畫了三個女性角色：星野堇、澤田蜜子、須羽小雁子。儘管囿於水平的局限，最初的角色並沒能完全展現其中的魅力，但其中的很多設定還是可圈可點的。特別是星野堇，一面是眾人仰慕的少女偶像，一面是大大咧咧的女漢子，著實令人印象深刻。
而且此時的作品已經滲透了一些女權的思想。
所以，我認為藤子·F·不二雄是有能力對靜香進行刻畫，只是缺少這種意願罷了。
這種不上心，體現在靜香的外貌都被隨意改變——當然，你也可以說這是另一名用來替換靜香的角色。
此外，還體現在人物出場的安排上。初期的時候靜香連出場的機會都少得可憐。小夫、胖虎都被安排了比較穩定的出場情景，比如欺負大雄的時候，搶奪大雄的時候……靜香呢？根本無法對劇情起到相應的推進作用。比如下面這一話《啊！喜歡，喜歡，好喜歡！》。大雄費盡心機向路人女表白的過程中，靜香一次出場都沒有。可見，儘管大雄表示過對靜香的好感，但藤子·F·不二雄連這一點都沒有想過要去加以利用。同樣地，1974年的《紅鞋女孩》也沒有出現靜香的身影。
偶爾出場一兩次並且進行了刻畫，我們從靜香身上看到的，也無非是溫柔、善良，而且是停留在表層的溫柔、善良。比如《佩佩，活過來吧》、《機器人羅子》。還有像《靜香的羽衣》這樣的作品，雖是以靜香為核心，但卻根本體現不出靜香的特質。
要知道《大雄的新娘》可是1972年2月就發表了，可是在此之後作者竟然沒有著力描繪大雄和靜香的互動，所謂的「感情主線」根本是沒影的事。當然，至於靜香為什麼會嫁給大雄，更是讓人一臉懵逼。
幸好，藤子·F·不二雄並沒有止步於此。在《哆啦A夢》爆紅之後，他就一直致力於從中挖掘新的內涵。從1975年的《大象口紅》中我們可以明顯地看到，靜香的形象開始變得豐富起來。儘管可能因為刻畫略有偏差而沒能入選單行本，但這已經是巨大的進步。
而幾個月後的《探胃潛水艇》，則是真正讓靜香鮮活了起來。看到靜香翹著二郎腿吃花生、歇斯底里地扔東西的模樣，我們頭一次產生了「原來你是這樣的靜香」的感覺。很顯然，靜香的任務已不再是優雅地坐在一旁做陪襯了，她已經漸漸走入《哆啦A夢》的中心，成為了故事中不可或缺的一部分。
值得關注的是，《愛意陽傘》中出現了「矢澤小路」這一人物形象。雖然沒有露臉，但根據大雄對他的描述，這個形象應該就是出木杉的原型。
而到了1979年，《哆啦A夢與哆啦美》中出木杉的初登場，更使雄靜關係進入了新紀元。值得注意的是雜誌中他的名字是明智，在選入《哆啦A夢plus》的時候才改為出木杉。
現在，讓我們暫且放下大雄和靜香的感情，看看靜香作為獨立的人物形象，得到了怎樣的升華。
首先要說的，是靜香洗澡這一神級設定。這一點在我的文章靜香洗澡那點事 - 知乎專欄 闡述得比較清楚了。雖然這一設定很早就出現了，但真正發揚光大還是中後期。看大長篇的時候，沒看到靜香洗澡總感覺少了什麼（不知道今年有沒有……）為什麼增加這一設定？除了福利二字之外，其實還有更深層的原因。
「靜香喜歡洗澡」，這個設定也巧妙地豐富了靜香的形象。平時在大家面前溫文爾雅的靜香，好像沒給人留下任何槽點。靜香這個有點奇怪的癖好，卻讓人看見，她的腦子裡也有很多稀奇古怪的想法，她的心裡也有許多其他人無法理解的秘密。她在乎自己的形象近乎到偏執的地步，有點可笑，也很可愛。這不算一個缺點，卻讓人感受到人物的真實性。
其次，靜香是一個非常活潑，甚至可以說有點男孩子氣的女孩。這也就是為什麼靜香常常和大雄他們這些男孩呆在一起。
靜香可以和男孩子一起打棒球，而且水平還很高。
靜香渴望和男孩子一樣，能夠隨心所欲的玩耍，而不用擔心所謂的形象。
胖虎和小夫脫掉衣服就下海游泳，靜香羨慕地看著他們。
大雄的話是亮點……
還有個很有意思的細節：胖虎小夫跟靜香打賭，輸的人要在市內倒立走一圈。你們猜靜香是什麼反應？
更深層次地說，靜香體現了生活中的兩種矛盾：
一是天性和教育的矛盾。
靜香受到的家庭教育是十分嚴格的。不僅成績要優異，而且儀態、生活規律也受到了高度的重視。這是一種精英教育，也是一種淑女教育。
很明顯，作為孩子，靜香其實並不願受到各種各樣的拘束。她充滿活力，充滿好奇，她不想因為所謂的「淑女」形象而放棄和夥伴們自由玩耍的機會，也不想因為所謂的「優秀」而磨滅自己的天性。（靜香自己，大概沒有想這麼多）一旦避開了他人的目光，靜香便會釋放自我，做自己想做的事。所以我覺得靜香和大雄這一群男生玩並不奇怪——只有在男生群體，而非女生群體里，靜香才能找到歸屬感。
這種矛盾，完全可以從靜香身上放大到整個社會——這所謂的「淑女教育」是不是出了什麼問題？同樣是孩子，具有同樣的天性，為什麼女孩子爬樹就不像話？為什麼女孩子吃烤紅薯就有損形象？藤子讓我們看見靜香這個「小淑女」的內心世界，也讓我們看見當時社會對這些孩子天性的扼殺。
二是天真與成熟的矛盾。
靜香的年齡，隨連載雜誌的不同而不同。在《小學五年生》和《小學六年生》中，我們可以清晰地看到，靜香隱約開始步入青春期，有了獨立的意識。
靜香思想的逐漸成熟，使她感覺大雄在這方面和她不在一個層次，因此我們在有些篇目中可以看到靜香似乎對大雄很冷淡。其實這不是真的冷淡，靜香可以開開心心地和大雄一起玩，但她也需要一位更成熟的朋友，與她討論一些更深廣的話題——這就是出木杉了。仔細想想，我自己小學五、六年級的時候，好像也被班上的女生鄙視過嘛……
那麼大雄和靜香就沒有共鳴了嗎？並不是。靜香雖然在成長，但她仍是一個富於幻想的小女孩。靜香或許不再相信童話的真實性，但她內心中仍然渴望童話般的生活。
詳細分析可看：如何客觀評價《哆啦A夢》中源靜香這一人物形象？ - 知乎
而在大長篇中，靜香更是大放異彩。日常中無法表現的個性閃光點，在大長篇的冒險中一一得到展現。從《海底鬼岩城》開始，幾乎每一部作品靜香都能給人新鮮感。
《海底鬼岩城》，讓我們看到了靜香柔中帶剛的特點。面對遭到冷漠對待的旅行車，只有她用言語和行動撫慰它；面對殘暴的鐵騎隊，她義無反顧地站了出來。
《鐵人兵團》，讓我們看到了靜香博愛的胸懷，這種胸懷打動了莉露露，改變了世界的命運。
《天方夜譚》，讓我們看到了靜香堅強的內心、自尊的氣概。她寧願忍受奴隸主的鞭撻，也不願說出違心的話語。
《白金迷宮》，常常被忽略的作品。但這部作品有一點很有趣——靜香的表情變得更豐富了。
《夢幻三劍士》，讓我們見識了什麼叫「巾幗不讓鬚眉」。身為公主的靜香竟然悄悄女扮男裝，和大雄他們一同踏上了危險的征途。
……
很可惜的是，在藤子·F·不二雄去世後，他的弟子創作的作品，靜香卻常常淪為了龍套角色。特別是《秘密道具博物館》，整部漫畫靜香不但沒有推動劇情的發展，甚至連話都沒說幾句，然後莫名其妙的貢獻了一個福利。我總覺得，要評價一部大長篇好不好，靜香的形象是極具參考價值的一個標準。希望今年的電影在這一方面不要讓人失望。
實際上，藤子·F·不二雄對靜香的重視程度變化一定程度上也反映了他對女性角色的認識變化。
在《哆啦A夢》以前的作品中，藤子·F·不二雄筆下的女性角色往往會走向兩個極端——要麼特別溫柔，要麼特別彪悍。當然，這兩點並非不能集中在同一個人物上，但就算如此，還是難免讓人感覺審美疲勞。
比如《小鬼Q太郎》里的小U，就是個典型的女漢子。
而《小超人帕門》里的蜜子，則是個乖乖女。
到了1974年以後，女性人物的形象往往就要豐富多了。比如《齊天烈大百科》（1974~1977）中的野野花美美，應該是與同期靜香較為接近的人物形象。
再如《千奇百怪》（1974~1975）中的瑪麗，有點小任性又愛生氣，但是個很可愛的女孩。
而再將時間往後推，來到1977年，《超能力魔美》橫空出世。這不僅是藤子·F·不二雄打破常規，第一次以女性為第一主角的漫畫，而且魔美作為高中生，藤子·F·不二雄對她的身材刻畫得也更加細緻。
魔美的個性也比以前的女主豐富得多，單是當模特這一點就為這一角色加分不少。
1978年，《T.P時光特警》問世了。主角雖然回歸為男生，但我想很多人都是沖著莉姆去的吧？縱觀藤子·F·不二雄筆下的所有女主，莉姆應該是最獨特的一個。首先她有一頭飄逸的長髮，這在藤子的作品中可是不多見的。更重要的是，對於男主並平凡，莉姆更類似於一個大姐姐的形象——實際上，她比平凡還要高那麼一點。
旅行時的這套晚禮服，著實把我驚艷到了。
當然，後來莉姆的位置被另一位女主，安川弓子替換了。對這位角色我就不太了解了，網上的漫畫都是日文的版本，看不懂啊……
1985年，《大耳鼠芝比》開始連載，主角是被人戲稱為「女版大雄」的春日惠理。惠理給我的感覺是大雄和靜香各取了一半，跟內木正好互補。《大耳鼠芝比》這部作品，感覺還是不如集大成者《哆啦A夢》。
所以說，靜香作為一個穿越了藤子·F·不二雄大半創作歷程的角色，具有特別的意義呢。
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