淺談青春文化——以國內一些熱門電影為例

淺談青春文化

——以國內一些熱門電影為例

年輕人，如今在社會上的影響力日益增強和擴大，以其為主體的青春文化，更是迅猛發展，參與者已經不僅僅是年輕人了。為了解這種現象，有必要對青春文化進行研究。

而青春文化形式繁多，內容也各有不同，以一篇論文涵蓋，並闡釋清楚，恐無人能做到。故筆者以一些由熱門小說改編成的熱門青春電影為例，進行評析，指出其中存在的一些問題。

一

《小時代》

暑假來了，四娘領著一群「小鮮肉」又開騷了。且不說裡邊絢麗的裝飾，高大上的生活，現實中的奢侈生活也並非如此；也不說裡邊錯亂的情感糾紛，就像郭敬明小說，只是把一個簡單的事，用錯亂的語言，如語法錯誤，甚至經驗和邏輯錯誤，顯得與眾不同，顯得很有「內涵」。就那核心思想——多少人有相貌、有手段、有內涵，付出多少都沒上位，一群沒手段、沒內涵，其實也沒啥相貌的小男人、小女人，自以為有愛、有能耐，想靠些小確幸、小努力，反倒能獲得自己的小時代？

也不必多說了，一起坐看十年後的四娘能有多妖嬈，其粉絲能有多燦爛，它們的小時代在現實中結局會怎樣！

二

《後會無期》

韓二（韓寒被公眾質疑其有代筆，而其至極未能有效澄清，故享有此稱呼，意思應有兩層：1.韓寒二號，一號是其代筆；2.罵人很「二」的二）還是老樣子。

主角不傳統，又傳統：為了夢想，迷茫，倔強，仍放不下名譽，親故，家鄉。現實又不現實：各種嘲諷各種傷，始終迷茫，幾次說右轉，暗喻政治，卻無理由，結果也依舊；主角最終雖成功，作為片尾卻失敗——照那樣折騰下去，如何能突然成功？

抓piao那一段，還可以有另一種設計：消費者假裝突遭抓piao，勇救服務者，包夜變成包年，還免費。

雖然看這片不是我出錢，但非我願，結果不出所料。《後會無期》，後會無期。

三

《萬物生長》

這部片改編自馮唐的小說，可路金波是監製。裡邊很多表現風格，非常像韓寒，也像路金波自己當年的一些經歷，甚至韓庚扮演的男主角，都有點像路金波年輕時。看來有些人說，韓寒的代筆是路金波，也有可能：黃段子和黑色幽默，穿插真情純愛，尤其對我朝上世紀九十年代末社會的把握。

四

《左耳》

當初沒花錢去看是對的。雖然結局不像《萬物生長》，開頭就能猜到，但劇情太扯：中國大陸哪個學校會有那樣一撥高三的學生？萌妹子說「我早就不看韓寒了」，要真這樣，她怎會為小白臉一傷再傷？（我意思是，如果真看膩了韓寒的，萌妹子不會那麼傻，也不會還是萌妹子）

也有不扯的：小白臉，小痞子，都不靠譜。而選秀時說自己沒戀愛過的白富美，其實重複了胡夏當年的台詞。

五

《何以笙簫默》

如果男女主角的經歷互換，這個故事絕對火不了。且不說我朝律師哪有男主角那樣年紀輕輕就有名、有錢、有道義、還有顏值的；也不說男主角對女主角父親始終痛恨，卻始終深愛女主角；更不說兩人分手七年，都沒和別人上過。就說那樣見了、談了、分了，又見了、又愛了、又結婚了、又糾結了，現實中有嗎？還扯克萊因瓶，這玩意三維世界不存在，又豈能類比現實？

只有貪官送女兒出國、轉移財產這點最現實。全靠非理性和偶然性湊成的「幸福」，能打動那麼多人，尤其女人，只能說如今中國年輕人愛情和婚姻太不幸福，如一位老者所言：圖young圖simple！自己付出不多，卻期待從別人那獲得更多。

六

雖然對這幾部電影的評析很簡短，基本照搬我平時發過的微博，但足以體現其中共同存在的普遍性問題。概括地說，一是「假」，二是「頹」。

假：劇情雖不是科幻、魔幻，但其中的情節，比童話更顯得是虛構的。前文評析已多，此不贅述。值得思考的是，這麼假的東西，為何那麼多人還喜歡看？他們不知道那是虛構的嗎？

其實，他們也知道。但他們真實的慾望、理想，現實中難以實現，情緒不能隨意表現。為了「正常」生活，他們不得不壓抑慾望，改變，甚至放棄理想，掩藏情緒。因此，現實反而充滿了虛假——如我國大陸教科書和官方媒體幾十年不變的說教和套話。既然同樣是虛假，虛構的劇情比機械化的現實生活有更多可能性，有更多精彩和刺激，你可以盡情享受，卻不必承擔劇情那些風險，你會喜歡哪樣？同樣是欺騙，被騙和自欺，你會選擇哪樣？

而虛構的劇情，在現實中仍有可能發生。即使可能性很小，即使他們不知如何實現，或者不願努力實現，因為劇情也只告訴他們，主角只要堅持夢想，突然就逆襲了，幸福了。而他們只要去看小說，看電影，就立刻能獲得些滿足。

頹：劇情最終都不是悲劇，但都充滿了對現實的悲觀，有一種頹廢的態度。《小時代》看似很勵志，但那種價值觀是什麼？且不說拜金主義和享樂主義的錯誤，片中主角之所以有那樣的價值觀，正是對現實的悲觀，採取頹廢的態度——對政治之類的社會「大事」，無力改變，還怕受到這些事的傷害，於是只關心自己和關係較為密切的人，只關心既得利益。而《後會無期》、《萬物生長》等，片中主角始終追求愛情，甚至生死相許，這確實有一種積極態度。可他們之所以對愛情如此看重，甚至視其為生命中最重要的東西，恰恰因為現實中其他社會關係，難以實現或維繫，才更渴望切身慾望的滿足。而且，愛情還被認為是每個「正常」人的追求，貌似很多人也都得到了的，所以他們竭力追求。

然而，人始終是社會中的人。社會中的「大事」也好，其他社會關係的「小事」也罷，乃至那些「不正常」的人，對個人總有影響，而且互相的影響日益加速、擴大。如果人們在現實中都像片中主角那樣，非但不能擺脫那些現實影響，反而會讓現實變得更糟，自己想要的反而更難得到——人人都只顧自己既得利益，只追求切身慾望的滿足，結果是互相爭鬥不休，都活得很累，很危險，就像《甄嬛傳》。而這種利益和慾望，由於過於現實，即使得到了，也不會像那首歌名——《穩穩的幸福》：好不容易有錢了，有真愛了，總怕失去的心也有了，如《牽手》中一句歌詞：「就算有了伴的路，今生還要更忙碌。」而這些一旦得到，滿足感很快就過了，有錢還想更有錢，有愛希望愛更多、更久，於是又得去追求，到死方休。所以才有《心太軟》那句歌詞：「相愛總是簡單，相處太難。」可真到死了，這些都得失去。

再者，現實條件總是有限的，不是做什麼都能日進斗金，不是每個人都才色俱佳。可越來越多的人追求這些，結果是越來越多的人不滿足。虛構的劇情，成為他們暫且滿足的途徑。但那畢竟不是現實的，看了以後，反而更渴望片中的富貴和美貌，最終更不滿足。即使他們有錢了，有真愛了，仍覺得不如劇情中的好。而今，年輕人大多是先看了虛構的劇情，才確立自己的人生觀、愛情觀，而不是從現實體驗中確立，導致這種落差更大、更普遍。結果，如今中國大陸的青春電影，尤其流行歌曲，幾乎全是愛情，可現實中的愛情，又是怎樣呢？尤其那些導演、作者、演員、歌手，把愛情表現得那麼好，因此也名利雙收，可他們中誰的愛情像他們表現的那樣好？答案應該是兩首曾經很火的韓國歌名——《sorry sorry》，《nobody》。

當然，如今中國大陸的青春電影，這兩方面的問題，有的片相對較少，甚至沒有，如《中國合伙人》，但這樣的片實在很少。至於像《追風箏的人》、《少年派奇幻漂流》那樣的片，中國大陸還拍不出。不僅是導演水平問題，也是觀眾喜好和水平問題。如《少年派奇幻漂流》，很多國人只當成一個積極的勵志故事。原作者的各種隱喻，人性中私慾和道德在生存中的鬥爭和變化，很多國人沒看出。但是，作者對同樣的結果，用不同的象徵性，人們的感受迥異，而且同樣的處境很難再現，人們不會因此獲得更好的現實指導，反而滋生各種過分的解讀。