和聲學：為低音配和聲以及三音跳進

為低音配和聲

1.和聲連接法的應用

為一個本身就是由主和弦、下屬和弦和屬和弦的根音組成的低音部配和聲時，在選擇和聲方面顯然不會有什麼困難。低音是該調音階的I級就說明是主三和弦，IV級是下屬三和弦，V級是屬和弦。

很明顯，在下面的低音部中：

第一小節是T，第二小節是D，第三小節是兩個T，而在第三拍上是S，第四小節停留在D上，第五小節是T，第六小節是S、T、S，第七小節是D，第八小節是T。

前面講過，當兩個和弦之間有共同音的時候，最簡單的辦法就是用和聲連接法，因此下面的這個片段就可以這樣配和聲：

這在和弦的選擇和連接方面完全正確，但旋律卻不能令人滿意，因為它幾乎是停滯不動的，只在c與b兩個音之間來回踏步。之所以造成這種現象是因為在T—S和T—D的連接中只採用了和聲連接法。

2.旋律連接法的應用

如果在採用和聲連接法的同時還採用旋律連接法，那結果就會好得多。一個在和聲連接法中保持不動的音，在旋律連接法中就會進行到別的音去，這樣旋律就比較活躍了。

當然，如果第一個和弦的旋律位置不同的話，整個旋律線也將會發生變化。

3.和弦轉換的應用

採用和弦的轉換作為一種補充手段，可以使旋律的變化更為豐富。我們在為同一個低音配和聲中試用一下和弦的轉換，就可以看出這種方法對豐富旋律有什麼樣的意義：

第一小節的上行六度大跳促使旋律的進行自然要求向下，直到前半段結束。後半段中，旋律上行的趨勢得到了加強，一直到第六小節，最後達到了旋律的頂點。

4.關於給低音配和聲的實踐指示

和弦的轉換最好用在這樣一些情況下：一、低音重複時。二、低音作八度跳進時。三、低音有很長的時值（可以設想是幾個較短的音符用連線連了起來）時。

但也不要濫用和弦轉換，為了避免和聲的過分雜亂，一拍最好不要超過一個和弦。例如，在四四拍中，一個四分音符不超過一個和弦，在八六拍中，一個八分音符不超過一個和弦。

此外，在安排總的節奏時，必須考慮到整個的速度，還要注意到小節強拍上和弦的長度不應短於弱拍上的和弦，至少也得相等。為了避免聲部進行的錯誤，還要注意，低音在作四度進行時，可作和聲連接，也可作旋律連接。但在低音作五度進行時就只可作和聲連接。

如圖為下面的低音配和聲：

首先可以確定是D大調，低音和聲進行應該為T—S—D—T—S—S—D—T—T—S—T—S—D—T。

上面是我配的兩種方案。相比給旋律配和聲，其實給低音配和聲雖然在進行上沒什麼選擇，但是在連接法上選擇更多，方案也就更多。雖然要遵循的比較少，但是要配出比較好的旋律還是需要反覆練習。

三音跳進

1.高音部的三音跳進

當四、五度關係的三和弦（如T—D、D—T、T—S、S—T）作和聲連接時，在高音部可以由一個和弦的三音跳進到另一個和弦的三音。這樣形成的向上或向下的四度或五度跳進稱之為三音跳進。

這樣跳進時排列法會發生變化，跳進中較高的音所在的和弦應該是開放排列，較低的音所在的和弦應該是密集排列：

在跳進之後，旋律幾乎總要向跳進相反的方向進行。只有在很少的情況下（後一個音——S或D的三音——要求作自然的調式解決時），旋律才可以在跳進之後繼續向同方向進行。在小調中，由主和弦的三音到屬和弦三音的跳進只能下行減四度，因為上行增五度（以及一切其他的增音程的進行）是不允許的。

2.次中音部的三音跳進

同樣關係的和弦（T—D、D—T、T—S、S—T）作和聲連接時也可以在次中音部作三音到三音的跳進。這種跳進中也有排列法的變化，只是方向相反，向上跳進時排列法由開放的變成密集的，向下跳進時則由密集的變成開放的：

中音部不採用三音跳進，因為那會使和弦形成錯誤的排列：

3.分析

對例子除了要像前面所講的那樣進行分析外，還應找出哪些跳進是三音跳進以及與此相聯繫的排列法的改變。

配和聲小結

為旋律配和聲大概是這麼一個過程：一、分析旋律的調性，然後先大概確定和聲進行；二、判斷哪些地方只能是和弦的轉換或者三音跳進，然後安排好排列法。三、開始配和聲。

在實際過程中可能會發現有的地方走不通，這時候一般都是和聲的問題，把和聲連接換成和弦轉換或者三音跳進可能就行得通了。

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