【專業技法9】數碼暗房示例4-拼接拍柳的前後期

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iPhone6 Plus單幅圖像尺寸為3264x2448，但使用其「全景」模式捕獲的的影像尺寸為5354x3004文件量10.5M（圖像信息如圖1所示）。後期使用Snapseed處理（過程如圖2所示），完成的圖像12.5M只好載入Photoshop縮小長邊為2048（JPEG格式文件量小於5M才能發上知乎，如圖3所示）。

▲圖1: 手機圖像信息示意

▲圖2: Snapseed處理示意

▲圖3: 繁花

我在知乎「數碼攝影之道」專欄里，之前寫過《手機攝影體會之二：使用全景》（https://zhuanlan.zhihu.com/p/25923673），道出了使用手機「全景」模式的種種好處，這裡就不重複了。

本文案例使用了與手機全景類似的技術--數碼拼接（同時還使用了HDR技術），完成的影像就名「如是柳」（如圖4所示）吧，以下詳述前期和後期實現的關鍵技術。

▲圖4: 如是柳

A.前期圖像捕獲

本例不再將數碼單反當作照相機，一個場景僅拍攝一幅圖像。而是作為「數字影像採集器」進行組合拍攝。第一組合是3檔包圍曝光（如圖5所示，中間8818196.CR2是正常曝光，左右8818195.CR2、8818197.CR2時正負補償約1.8EV）。使用Canon EOS-1D X Mark II相機，EF100-400mm f/4.5-5.6L IS USM鏡頭，焦距120mm，ISO1250。

▲圖5: 3檔包圍曝光示意

第二組合是數字拼接（如圖6所示），從左至右3幅豎拍，每幅間的重疊率約20%。拍攝這樣的拼接需要端穩相機，並在取景框中儘力平行移動。

▲圖6: 3幅豎拍橫接示意

B. 後期拼接和生成HDRI

1.首先進行數碼拼接。可在Bridge中滑鼠框選需要拼接的三個圖像文件，再【工具】-【Photoshop】-【Photomerge…】（如圖7所示）。

▲圖7: 選擇三個文件並應用【Photomerge…】示意

在【Photomerge】界面上有多個【版面】選項（如圖8所示），其中【調整位置】能較好的自動調整拼接位置使畫面平整，但往往不能對齊細線條和拋物線圖案；【自動】是按拍攝原圖進行拼接（不改善拼接後的變形）；【拼貼】是各個圖片堆疊如大衛-霍克尼的效果；其它【版面】選項特殊拼接才用。本例選用默認的【自動】，【確認】開始自動拼接。

▲圖8: 【Photomerge】選項示意

多幅圖像文件拼接時電腦配置（尤其是內存和顯存）高才快。拼接完成（效果如圖9所示）後，選擇【圖層】-【合併可見圖層】（快捷鍵【Ctrl+Shift+E】）合併圖層。

▲圖9: 拼接完成效果示意

然後【文件】-【存儲為】（快捷鍵【Ctrl+Shift+S】），在【存儲為】選項上選擇存儲TIFF格式文件，並且不勾選【圖層】，再輸入一個簡單的文件名（如本例名「柳1.tif」，如圖10所示）。

▲圖10: 【存儲為】選項示意

2.依照以上步驟，完成其餘兩種曝光的後期拼接（如圖11所示）。

▲圖11: 完成3種曝光圖像的拼接示意

3.將以上三個拼接的圖像載入Photomatix Pro，如果出現警告界面（如圖12所示）直接選擇【OK】繼續運行。另外Photomatix Pro（5.0版）時，運行多幅拼接圖像會出現崩潰問題。使用Photomatix Pro（4.0版）或升級到最新的Photomatix Pro（5.1.3版）不會程序崩潰。

▲圖12: 圖像尺寸不一致警告示意

關於Photomatix Pro的具體操作步驟，詳見知乎專欄「數碼攝影之道」前文：《專業數碼暗房示例2-應對霧霾》https://zhuanlan.zhihu.com/p/26321624。

C. Camera Raw調控

將上步驟生成的「柳1And2More_tonemapped.tif」文件載入ACR（如圖13所示），進行色調、色差、顏色噪點、明度噪點等調控（本例不剪裁）。然後【打開圖像】進入Photoshop。

▲圖13: ACR調控示意

關於Camera Raw的詳細操作，詳見知乎專欄「數碼攝影之道」前文：《專業數碼暗房示例1-人文紀實類後期處理（上）》https://zhuanlan.zhihu.com/p/26154496。

或可參與2017-04-22的知乎Live，我講：《RAW 轉換的專業指南和詳細方法》https://www.zhihu.com/lives/835444895488573440。

D. Photoshop中編輯調整

1.變換變形處理。

拼接圖像並使用【版面】的【自動】功能時，往往會出現圖像變形，新手拼接也容易出現圖像殘缺等問題，所以第一步要做變換變形處理。進入Photoshop後首先快捷鍵【Ctrl+J】複製出【圖層1】，然後選擇【編輯】-【變換】-【變形】（如圖14所示）。

▲圖14: 選擇【變形】示意

【變形】工具參考線周邊有多個手柄（包括參考線交叉處），滑鼠左鍵點按手柄就能拖動圖像（如圖15所示）。本例進行了大幅度的【變形】處理，目的是讓主體柳樹更豐滿並為稍後的剪裁服務。【變形】處理之後銨鍵盤【回車】鍵，並快捷鍵【Ctrl+E】合併圖層。

▲圖15: 應用【變形】示意

2.突出主體的剪裁。

選用【裁剪工具】並選擇5:4比例，對圖像進行剪裁（如圖16所示）。

▲圖16: 【裁剪】示意

3.修飾處理。

【Ctrl+J】複製出【圖層1】，在該圖層上使用【填充】【內容識別】和【污點修復畫筆】等工具，將剪裁後去想右上角的藍天、下中部的木欄修飾掉（如圖17所示）。處理後合併圖層。

▲圖17: 修飾後圖像示意

4.全局色調校正和輸入銳化。

這一步校正黑白灰場、彌補色調分離並實施【高反差保留】銳化（如圖18所示）。

▲圖18: 全局色調校正和輸入銳化示意 5.全局顏色校正。

以下顏色校正是本文另一重點，有Photoshop基礎的朋友不妨認真閱讀和嘗試，先補充【色帶】的相關知識點。

a.本例先利用預製的【色相／飽和度】調整圖層，將其更名為【綠色】（如圖19所示）。然後滑鼠左鍵雙擊【綠色】的【圖層縮覽圖】（如圖19紅色箭頭指示），在激活的【色相／飽和度】屬性面板上選擇進入【綠色】。

這時觀看【色帶】，其默認選擇是「105-135」之間的綠色，黃側衰減範圍「105-75」，藍側衰減範圍「135-165」。這其實是顏色範圍的選區，而對於本例圖所要調控的綠柳來說，默認選區顯然是不充分的。

▲圖19: 【色相／飽和度】及【綠色】色帶示意

b. 可用【色相／飽和度】上的三個吸管取樣工具選擇色帶，最好是手動調整，本例將綠色的色帶涵蓋適當黃色部分（如圖20所示）。這時也可增加【飽和度+19】，但效果並不理想。另外【飽和度】值不易過大（如超過+30），否則將出現顏色堆積的色漬問題，同時過飽和將導致柳葉厚重。

▲圖20: 調控【綠色】色帶示意

c. 激活【選區顏色1】圖層屬性，選中【絕對】，並選擇進入【綠色】（如圖21所示）。再滑鼠左鍵單擊【向下剪貼】按鈕（如圖21紅色豎箭頭指示），【選取顏色1】圖層也隨之顯示向下剪貼樣式（如圖21紅色橫箭頭指示）。這也稱剪貼蒙板，即讓【可選顏色1】圖層的調整僅作用於【綠色】調整圖層（而該圖層已經完成了【色帶】的顏色範圍選區）。

▲圖21: 向下剪貼操作示意

d.以下是Photoshop調控綠色的特別技巧。先在【可選顏色】的【綠色】中，較大幅度的降低【洋紅】並適當提高【黃色】（如圖22所示）。

▲圖22: 提控【綠色】示意

e.再進入【黃色】，較大幅度降低【洋紅】並提高【黃色】和壓【黑色】（如圖23所示）。這時翠綠就還原出來了。

▲圖23: 提控【黃色】示意

f.在以上d、e兩步驟中反覆調整有關參數，達到校正還原綠色的目的。至於該綠到何種程度？首先要校正還原到當時眼睛所見，其次可根據圖像需求而有所提升。關於【可選顏色】調整工具這裡暫不詳述，提供相關知識如下。

6.局域顏色校正。

本例圖柳樹後側是紅色土坡也需要調整（如圖24紅色箭頭指示）。所以再創建【色相／飽和度】調整圖層併名【紅色】（如圖24所示）。

▲圖24: 創建【紅色】調整圖層示意

用吸管取樣工具選擇背景的紅色範圍，再降低【飽和度】就減弱了背景的紅色（如圖25所示）。

▲圖25: 調控【紅色】示意

6.全局反差。

激活【4全局反差】調整圖層，在曲線上打點調控反差（如圖26所示）。

▲圖26: 【曲線】調整反差示意

7.模擬遮擋。

再進行局部加光減光的遮擋處理（如圖27所示）。

▲圖27: 局部加光減光示意

8.縮圖和銳化。

至此完成該圖後期處理，存儲【母板圖像文件】。然後縮小圖像並銳化處理，製作屏顯影像（如上圖：如是柳）。

小結

本文重點介紹了前後期結合的數碼拼接（同時組合應用HDR技術）實現過程，數碼拼接技術有多個優勢：

第一，突破了像素的限制，可以獲得比單幅拍攝大出很多像素的圖像。如果採用矩陣拼接，更能獲得超億像素的大型影像；

第二，數碼拼接並結合後期剪裁，能獲得大畫幅透視感的影像，而規避了35mm單反成像的拘謹感。

第三，如本例圖若使用單反及廣角鏡頭，就需要一個足夠高的拍攝機位才行。而使用長焦鏡頭拼接拍攝，就有了足夠的拍攝距離而不必登高；

第四，如本例使用長焦鏡頭拼接拍攝，能有效壓縮並首先柳枝的密集感。至於數碼拼接的更多優勢，可參見《數碼攝影案例教程--數碼拼接全實現》一書。

另外，近期將在知乎Live開設《超前掌握數碼攝影關鍵技術》，敬請關注。

問題1：下午3點多光線很強而為什麼用那麼高的感光度？答：因為手持長焦鏡頭拍攝，才高感換取快門速度（本例三個圖像左至右快門速度為：1/1600秒、1/500秒、1/160秒）。至於高感會導致噪點多，HDR技術能從容應對。簡單說噪點一般出現於圖像陰影和低頻區域，而HDRI生成後，其陰影區域採用的是前期正補償（最亮）的色調動態範圍。

問題2：必須HDR和數碼拼接技術同時使用嗎？答：我想這沒有人強迫你，而是個人對影像品質選擇和追求的問題。關於數碼拼接的好處和優勢，我在本文小結中已經總結了主要幾點。而在數碼拼接的同時應用HDR技術，就能更大程度提高圖像的品質，於Photoshop中調控顏色也更充裕。2017年4月18日藝卓發布了新旗艦--PROMINENCE CG3145，31英寸4096x2160的4K顯示器，首次支持HDR其典型對比度達到1000000:1。這無疑預示4K/5K及HDR顯示器時代到來，如果我們學數碼後期和做數碼後期的、認真的數碼攝影師們還不進取，恐怕日後不敢將自己的影像顯示於這樣的顯示器吧？不信？近日找個蘋果店，將你的影像在27英寸iMac 或LG 5K顯示器上顯示看看……

問題3：數碼拼接和HDR好學嗎還是難學？答：案例之一，親戚家的4歲小孩，在媽媽手機淘寶百元免密上偷偷給自己買了玩具郵寄到家。案例之二，60多歲退休來參加「數碼暗房訓練營」，剛來一指禪按電腦鍵盤，一年後幫朋友安裝Mac操作系統破解Photoshop指導蜘蛛校正顯示器。關鍵是想學不想學而不是能學不能學，對於現在20-40來歲尤其是愛好攝影的人來說，後期技術是你很快能學會的並能快速展示圖像。至於你認識攝影並找到你的出路及出作品，你還要讀攝影史並找到自己的方向……

問題4：為什麼不用調色、修圖這些稱謂？答：網上很多教程或國產教材一談及Photoshop顏色控制，多用「調色」稱謂（可能是「調控顏色」的簡稱吧），但「調色」一詞於攝影早已約定俗成：傳統膠片攝影時「調色是用化學方式改變圖像的色調」，「數碼調色可以改變單色圖的色彩，以便模仿經典暗房調色的觀感或簡單地為圖像上色」。所以，將數碼後期顏色校正及控制稱為「調色」，屬「藍瘦香菇」之類的網紅語，非專業者所為。另外，將數碼後期稱為「修圖」就更謬誤，壞了的東西才需要修理（也確有老照片修復的技師），況且數碼後期是錦上添花之舉，從業者應被尊稱數碼暗房師、數碼後期師才對。

微信號：中頑童-高函；微信服務號：數碼暗房之道（ShumaAnfang）

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