島岡譲《総合和聲》對於連續音程的講解

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應 @半璧所議，專門自該教材掃描了相關的一些頁面、附以個人對相關內容摘錄的翻譯。

我在本文的翻譯可能看起來不怎麼符合漢語母語講話者的常見語言邏輯，但我也是為了完全將原文的句意給還原出來罷了。畢竟，這是教材，「將道理解釋清楚」更重要。

首先，拿到這本書之後，第一件事情就是在教材末尾的術語清單當中找到定位：

可以看到這幾頁是在講並達音程和反達音程。

當然這裡只是給出這些概念在這本書的第一部分「實技」當中的位置。至於在第三部分「原理」當中的位置並沒有在這裡給出。不過也不難找就是了。

「實技」的內容略顯教條，主要用來規範術語邏輯體系；至於「原理」則給出了很明了的解釋、方便大家反覆消化知識。

於是這裡給出「實技」第 41-43 頁的掃描圖（我有留了一些潦草的筆記）：

【第四十一頁】

「同時進行において、両進行の方向が同じ時には並行」
「…両進行の方向が逆の時には反行」
「…1聲部のみ保留する時には斜行」

對於（兩聲部）同時進行而言：兩者進行方向雷同者，為並行；兩者進行方向相反者，為反行；其中有且僅有一個聲部被保留者（音高不變者、同一音高反覆者），為斜行。

「同じ進行において、後続音程X度が並行によって到達されれば、並達X度」
「…反行によって到達されれば、反達X度」
「…斜行によって到達されれば、斜達X度」

對於同樣的進行而言：如果後續音程X度是被並達而至的話，此謂並達X度；如果是被反達而至的話，此謂反達X度；如果是被斜達而至的話，此謂斜達X度。

「先行?後続両音程が同一の音程X度である時、これを連続X度という。連続X度は並行?反行?斜行?同時保留のいずれの形でも生じうる。」

先行音程與後續音程的度數雷同者，謂之「連續X度」。連續X度可藉由並行?反行?斜行?同時保留等形態生得而成。

【第四十二、四十三頁】

同時進行に関する規則：
C1：連続8度、連続1度は、いずれの聲部間においても禁じられる。
C2：連続5度は、後続音程が完全5度の場合にのみ禁じられる。
C1&C2 附則：連続8度?1度?5度とも、一方まだは両方の聲部が保留まだはオクターブ進行（並行を除き）をする場合には以上の禁則に該當しない。
C3: 外聲間に生ずる並達8度?並達5度は、ソプラノが順次進行する場合は良好；跳躍進行する場合は禁止。
C4: 1聲部まだは両聲部が內聲である場合には、並達8度?並達5度は全て許される。並達1度は禁じられる。但し、V→I、V7→Iの連結において、テノール短2度上行（VII→I）し、バスが完全4度上行（V→I）する場合に限り許容される。（同附則）

與同時進行有關的規則：

C1：連續八度與連續一度不得在任何聲部之間出現。// 譯者註：你聽別人在用平行八度的時候，人家或許只是將兩者當做同一聲部。

C2：連續五度的話，後續音程不得是完全五度。

C1&C2 附則：對連續一度、連續五度、以及連續八度而言，如果其中一個或兩個聲部存在八度進行的話，除了並行以外，其他場合均不受上述兩條禁則的約束。// 譯者註：看不懂的話，請配合上圖掃描頁當中的圖例。

C3：就兩個外聲部之間生成的並達五度、並達八度而言，論及 Soprano（高音）聲部：順次進行的話沒問題；不得跳躍進行。 // 譯者註：外聲部就是最外層的兩個聲部，也就是 Soprano 和 Bass（高音與低音；ソプラノ和バス）這兩個聲部；至於テノール就是 Tenor（次中音）。另外，根據該書前面內容的解釋，順次進行代指「長二度或者短二度上下行」，而跳躍進行則是不短於三度的進行（日文原文曰「三度以上」，代指「大於等於三度」）。

C4：如果有一個或兩個聲部是內聲部的話，則允許出現並達五度與並達八度。一般情況下是不允許出現並達一度的。然而，在且僅在「屬→主」、「屬7→主」和聲連結內使用「次中音以 Ti→Do 短二度上行、低音以 So→Do 四度上行」導致的並達一度屬於可容許的情況。（上文「C1&C2 附則」同樣作用於此）

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以上是「實技」部分當中對連續音程的講解。

至於其在「原理」部分的相關頁面，我只給出與本文主題有關的關鍵內容翻譯：

【第419頁】

「2聲部の並行、特に等距離での並行は、聲部の獨立にとってマイナス要因となる（p.425）。聲部獨立のためには斜行と反行を多用することが必要である（p.425-426の譜例）。」

兩聲部的並行（尤其是等距離並行）是對聲部獨立性而言的不利要因（參見第425頁）。為了聲部獨立，有必要多加使用斜行與反行（參見第425-426頁的譜例）。

「過融合音程（完全八度?完全五度）をする2音は1つに融け合ってしまって分離しにくい。取り分け過融合音程による2聲部の並行（連続8度?連続5度）は両聲部の獨立を著しく妨げるので、聲部様式の和聲実習では禁じられる。」

組成過融合音程（完全五度、完全八度）的兩個音彼此融二為一、很難區分開。對於彼此分離的（兩個組成）過融合音程（的成份音）而言，並行（連續五度、連續八度）會妨害兩聲部的彼此獨立性、所以常常在聲部樣式的和聲實習當中被禁止。

註：該頁提到了「優位2聲（優位2聲）」…和聲體的構造，從高到低，就是「旋律部（Melody）」「和音部（Chord）」「低音部（Bass）」這三部來組成。其中的「旋律部」與「低音部」這兩個外聲部就是「優位2聲（優位2聲）」。下一頁會用到這個概念。

【第420頁】

「優位2聲とは一般には両外聲を意味する。従って、役割の上でも音高位置の上でも最も目立つ（よく聴こえる）聲部である。そこで、優位2聲の獨立については特別の配慮が必要となる。それが和聲全體の響きと安定に大きな影響を及ぼすからである。」
１）優位2聲に過融合音程を多用することは望ましくない。但し、終止部分は例外である。
２）優位2聲間では並行よりも反行が望ましい（註）。
註：同様の観點から、斜行も並行より優れている。但し、一方の聲部に動きが欠けるため。特別の場合（不協和音の予備や保続音等）を除き、優位2聲間では余り用いられない。

優位2聲通常代指兩外聲。也就是說，無論是（和聲）作用使然、還是音高位置使然，（這兩個聲部）都是最惹人注意（最能聽到）的聲部。於是，就優位2聲的獨立性來講，自然也得有特別需要考慮的地方。這對和聲全體的聲響效果的安定而言、有著很大的影響。

１）除了終止部分是例外以外，你不會想在優位2聲當中多加使用過融合音程。

２）相對並行而言，你會更想在優位2聲間使用反行（注）。

註：基於同樣的觀點，斜行也是比反行更好（的選擇）。然而，（斜行）畢竟有一個聲部是不動的。除去特別的場合（對不協和音進行預備，以及保續音，等）以外，（斜行）在優位2聲之間幾乎沒什麼卵用。

【第425頁】

「とはいえ、最初期の多聲音楽では聲部の獨立はまだ十分ではない。例えば上例（並行オルガヌム）では、ほとんど同時関係が過融合の並行（連続1度、連続4度）から成る。従って、本來の意味での2聲部と言うよりも単旋律に音色的な厚味をつけただけの観が強い。」
「やがて同時関係の中に斜行や反行が多用されるようになって初めて各聲部の獨立が達成され、本來の意味での多聲音楽が生まれる。」

不過呢，最初的多聲部音樂並不全都是「聲部獨立」。比如，就上例（並行Organum）而言，其同時關係幾乎就是用過融合音程的並行（連續一度、連續四度）組成的。這樣一來，相比「2聲部」本來的含意而言，「對單旋律的音色調以厚重的味道」的觀感要顯得更強烈一些。

最終，正是在同時關係當中大量使用的斜行與反行，演就了（洋樂史上）最初的聲部獨立、導致符合自身本意的多聲音樂（Polyphony）的誕生。

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翻譯到此為止。我沒怎麼潤色，不過，論及這潤色「是否有必要」，可以再推敲推敲…比如「多聲音樂」，本來就是「復調音樂」，但若將上文的「多聲音樂」全換成「復調音樂」的話、反而會晦澀了原文想要提供的「簡明直觀的」表意體驗。可能的話，「多聲音樂」，也就是「Polyphony」這個詞，翻譯成「復聲音樂」或許更洽當。

# EOF.