思君如滿月，夜夜減清輝

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n 原創n tttttt 2017-04-15nn 陳可抒n 可能的抒情n nn n

賦得自君之出矣
張九齡【唐】

自君之出矣，不復理殘機。

思君如滿月，夜夜減清輝。

陳清輝說，

「自君之出矣」，原出自徐幹《室思詩》，因其結構合理易用，遂成為固定範式。原詩如下：

浮云何洋洋，願因通我辭。
飄颻不可寄，徙倚徒相思。
人離皆復會，君獨無返期。
自君之出矣，明鏡暗不治。
思君如流水，何有窮已時。
——徐幹《室思詩其三》

「自君之出矣」以下四句：首句為感慨，頗具古意；次句為意象，加深抒情；三四句再翻出一個巧妙的比喻，便構成了一個抒情三重奏。簡潔明快，易於套用，魏晉以來，採用的人很多，「自君之出矣」詩不下百餘首。

諸多「自君」詩，又以張九齡此詩為最上品，妙處有三：

1，新奇婉轉。思念不僅比喻成月亮，還有月亮的變化，由近而及遠。
2，細密貼切。每日憔悴一點，幽緩之至，不生硬，有餘音，如藕斷絲連。
3，有深味。減去的是滿月清輝，既暗含著容顏，也包括了精氣神，兼顧表裡。

因「自君」詩的格式中，必然包含著比喻和意象，所以，大多數「自君」詩都還不壞，總能達到中上品的水準。不過，逐一進行比較，仍能分出高下，以張九齡詩為對比，又能分出大致三類：

第一類，不新奇不婉轉：

自君之出矣，金爐香不燃。思君職明燭，中宵空自煎。
——王融《奉和代徐詩二首》其二
自君之出矣，房空帷帳輕。思君如晝燭，懷心不見明。
——陳叔寶《自君之出矣六首》其二
自君之出矣，紅顏轉憔悴。思君如明燭，煎心且銜淚。
——賈馮吉《自君之出矣》
自君之出矣，塵網暗羅帷。思君如落日，無有暫還時。
——陳叔寶《自君之出矣六首》其四
自君之出矣，愁顏難復睹。思君如櫱條，夜夜只交苦。
——陳叔寶《自君之出矣六首》其六

「自君之出矣」，所表達的是長時間的悵然，而不是片刻情緒，所以，情感中要有所變化才好。

以上這些詩，無論是「（明燭）煎心且銜淚」還是「（落日）無有暫還時」，所表達的都拘泥於一個狀態點上，「思君如櫱條，夜夜只交苦」，雖然寫出了夜夜，卻也是毫無變化，都不如「夜夜減清輝」生動婉轉。

杜牧「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明」，也是寫蠟燭，卻用了「還惜別」、「到天明」，將情感委婉地寄入，便婉轉了很多。

第二類，不細密不貼切：

自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。
——徐幹《室思詩》
自君之出矣，室鏡為誰明。思君如隴水，長聞鳴咽聲。

——雍裕《自君之出矣》
自君之出矣，芳帷低不舉。思君如回雪，流亂無端緒。
——顏師伯《自君之出矣》
自君之出矣，羅帳咽秋風。思君如蔓草，連延不可窮。
——范雲《自君之出矣》

無論是將思君比擬為「流水」、「隴水」、「回雪」、「蔓草」，都只是一重比喻，不夠細密和貼切。相反的好例子是「人心勝潮水，相送過潯陽」，一浪一浪相逐，道不盡，言不絕。）

第三類，沒有深味：

自君之出矣，金翠暗無精。思君如日月，迴環晝夜生。
——許瑤之《擬自君之出矣》
自君之出矣，芳藇絕瑤卮。思君如形影，寢興未曾離。
——王融《奉和代徐詩二首》其一
自君之出矣，霜暉當夜明。思君若風影，來去不曾停。
——陳叔寶《自君之出矣六首》其一

「思君」之事，本無形狀，自然可以像霧像雨，又可以又像風，只是，進行比喻容易，寫出本質卻難。以上的詩，「不曾停」、「未曾離」、「晝夜生」，只是寫出了思念的表象，未曾寫出思念的根本。

同樣都是二十個字，張九齡的「自君」詩，寫出了變化和表裡，當是「自君」詩中的上品。