龔Sir 戲說芭蕾史——我是太陽王的爸爸

上一回咱們戲說芭蕾史，講到了一位傳奇的女人，她把芭蕾舞從義大利帶到了法國，讓當時的法國宮廷大吃一驚，深深的被芭蕾舞震撼到了，導致整個法國宮廷風靡起了芭蕾舞學習。

如果還沒有看的同學，可以移步到上一期龔Sir戲說芭蕾史：戲說芭蕾史——君王的舞蹈

隨著法國宮廷對於芭蕾舞的喜愛，導致了芭蕾舞在法國發展的非常迅速。從最開始的小打小鬧，演變成：有規定的音樂節奏、有規範的舞步、有像幾何數學一樣理性的隊形變化等等。

今天我們要講到的主角呢，他在芭蕾舞史上，或許沒有那麼的閃耀，但卻有著承上啟下的關鍵性作用的人——路易十三。

在法國歷史上，路易十三曾經被人視為昏君的代表，他的父親是赫赫有名的亨利四世（法國歷史上僅有的三個「大帝」之一），他的兒子是更鼎鼎大名的太陽王路易十四（統治著極盛時期的法蘭西帝國），夾著無比榮耀的父親和兒子中間，路易十三顯得那樣的暗淡無光。

他的一生更是充滿悲劇：幾歲時父親就被刺殺；十幾歲開始就因為政治原因與母親對立了一輩子，母親到死也沒原諒自己的這個兒子；跟自己的妻子冷戰數十年；自己唯一的廢材親弟弟一生都在造自己的反。

看起來，路易十三是個沒什麼才華、也沒什麼天分的國王。

但是，我們如果把整個歷史鋪開來看，或許能夠給路易十三一個公平的評價。

他的父親亨利四世，在位時間極短，他雖然勵精圖治，但是留給路易十三的法國依然是千瘡百孔、內憂外患、百廢待興；

而路易十三去世後，留給路易十四的法國在內完成了政治、社會、宗教上的改革，國勢蒸蒸日上，對外打垮了曾經無比強大的西班牙帝國和神聖羅馬帝國，奠定了法國日後稱霸歐陸的基礎。

有趣的是，路易十三對芭蕾舞的貢獻，也是驚人的相似。

路易十三上台之前的芭蕾劇，大多都是以神話為主，當時的芭蕾舞編劇，那可都是人手一本厚厚的一本參考書，走進一看，印著四個大字《神話大全》。

正是因為如此，路易十三之前的芭蕾舞，充斥著嚴肅的宗教色彩，每一部芭蕾舞劇都試圖彰顯的宇宙秩序，都在有意無意的傳遞給人民，上帝至高無上的形象，所謂的「新柏拉圖理想」。

當路易十三上位之後，與法國有史以來最偉大的政治家黎塞留就說：「咱們不能再讓老百姓看這種類型的芭蕾舞劇了啊，越看越覺得上帝更重要啊，神權大於皇權不利於國王的統治呀！」

路易十三也覺得是這麼個理，所以宮廷芭蕾舞劇從那時候開始，就不再彰顯神話秩序，而是改成了擴張君主的聲威最為重要。

但是改革又哪裡是這麼簡單而又迅速的呢，下面的編劇完全沒有適應這種轉變，一時半會還真不知道該怎麼寫了。

路易十三急了，狗急了還跳牆呢。他就親自為芭蕾舞劇寫劇本，設計舞蹈服裝，還常常親自上台參加演出。

他不但喜歡演太陽神阿波羅，還時不時的穿插飾演滑稽、色情的角色，作為調劑。其中有很多情節都是在含沙射影宮中的各種傳言，路易十三為了演出，把家醜擺出來演給大家看，就這種心態，也是蠻拼的。

當然，上帝也會眷顧努力的人。

咱們路易十三終於紅了，百姓為了一睹國王本人的演出，甚至把皇家的道路都堵得水泄不通，有一次王后因為擠不進去，氣得夠嗆，當時轉身就回宮去，路易十三這才不得不安排弓箭手四處站崗。想想這個畫面，真是讓人哭笑不得。

路易十三的成功的轉變了當時芭蕾風格，這種烙印深深的標記在了芭蕾舞之上，以至於在後來的歲月里，久久不能褪去。

如果說路易十三是芭蕾舞界網紅的話，路易十三用他的成功影響了他的兒子，也間接培養出來了芭蕾舞界的一位超級巨星——「太陽王」路易十四

當然，路易十三的功勞，是遠沒有歷史書上記載的那樣黯淡無光。

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