【數碼後期隨談2】詳解數碼攝影的「向右曝光」策略

最近即將啃完《禪與摩托車維修藝術》（[美]Robert M Pirsig著，張國辰譯，重慶出版社2011年9月第1版），書中有一個捉猴子的故事寓意深刻。說古印第安人將椰子殼挖一個小洞，並在椰殼內放一些米，猴子伸手進洞握住一把米之後，手就再也無法從椰殼裡拿出來了。想來我自己從小青年至今知天命，曾經無數次當過「手握一把米」的角色，或者看見一棵樹就當成大森林了。那麼是誰教導我「放下一把米」的？想來還是書，書中不僅顏如玉更有心意親近的朋友和醍醐灌頂的老師，知識豐富了視野開拓了就能避免僵化思維了。

記得2005年前後很長一段時間，在色影無忌等論壇上，「要不要後期？」、「膠片和數碼哪個品質高？」、「要不要向右曝光」等都是砌高樓的長帖論戰不休，現在經過時間檢驗數碼派無疑是正確一方。但讓人想不懂的是，隨著學攝影的人層出不窮，10年前已經論辯釐清的事現在還有大量的糾纏，還有人不肯放開「一把米」。

如「向右曝光」這個問題，反對者肯定不懂後期，僅局限眼看一幅圖片的「一把米」，所以需要了解數碼後期的作用才能釋手。其實這個問題，也是數碼攝影入門的第一個課題：「最優曝光控制」。另外最好稱「向右曝光策略」，因為「向右曝光」的目標不是按下快門就能完成，而需要通過後期處理才能完整實現。

關於線性Gamma分布，可以比喻為從左至右的一排酒窖，酒窖深度相等，而越往右酒窖的直徑就越大其存酒量就越多。

對於前期採用「向右曝光」的圖像文件，後期在RAW轉換是要進行適當的色調調控才行。

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