解讀丨2016全球藝術市場年度報告深度剖析
中國重返全球藝市TOP1
報告中顯示，2016年全球藝術品拍賣成交額大幅下降，而中國市場的藝術品拍賣成交額達48億美元，佔全球拍賣額的38%，售出91,400件拍品，重新成為全球最大藝術品市場。此前中國曾連續5年蟬聯全球最大藝術品市場，直到2015年排在美國之後名列第二。
同樣地，在今年的全球藝術家500強排行榜中，超過30%的藝術家都來自於中國（美國藝術家的比例為15%）。這是由於中國藝術品市場近幾年企業收藏的介入，加上拍賣行著力發掘從未或多年未在拍場中出現的「精品」、「生貨」，使得中國純藝術市場得以突破困境，緩慢爬出底部行情。
2016年度，整體來說是一個穩中有升的良好局面，各家拍賣公司深入貫徹「減量增質」原則，徵集那些從未露面的、沉澱在各個藏家手中的精品。供給側從行家貨轉變為深藏不露的藏家貨。39件拍品超過1,000萬美元成交，讓市場各方信心均有所增強。以企業收藏和年輕藏家為首的新藏家群體紛紛介入市場，這讓中國藝術品拍賣市場增加了新鮮的血液和充足的新增資金。可以說，2016年呈現了市場日後發展的一個方向：一個健康、良性並且可持續發展的方向。
區域市場方面，港澳台地區成交量同比下降16.22%，成交額卻上升16.67%，表現相對穩定。內地方面，北京地區以22.9億美元依然佔據著中國純藝術品市場的龍頭地位，其優勢比較凸顯，市場份額上升5.82%。京津地區成交量和成交額在佔比方面基本持平。京津地區作為中國藝術品拍賣市場的高度繁榮地區，其每一季的表現足可以影響整個市場走向。而長三角地區現在所呈現出的狀態是高成交量，低成交額，這一狀態與早期的京津地區類似。拍賣市場需要一個從萌芽到成熟的過程，這是必然的，長三角地區現在處於發展初期，高成交量，低成交額反映出了對於拍品精品率的把控問題，這與香港地區形成了鮮明的對比。
藝術市場投資回報率可觀
雅昌文化集團總裁兼創始人、雅昌藝術市場監測中心（AMMA）創始人萬捷指出：就全球經濟和金融層面看，純藝術類市場以124.5億美元的拍賣交易額證實了其投資價值，顯示出其成熟度。如今，我們可將藝術市場看作一個完整獨立的經濟產業來談論，包括按資產類別劃分的收益和業績。
藝術市場如今已經成為一個成熟和具有流動性的市場，購買價格超過100,000美元的藝術品，可以獲得10%至15%的年投資回報率。就目前的經濟形勢而言，藝術市場取得了驚人的成績，自2000年以來增長率超過了291%。該增長很大程度上要歸功於全球經濟帶來的市場全球化以及西方高端市場的快速發展。今年共上拍93.8萬件藝術品，相比2015年全球拍品總量同比增長了8%，成交單數也比上年上漲了11%，顯示出藝術品拍賣市場範圍的擴大。
英國憑藉全年達成的21億美元的總成交額繼續保持季軍的位置。這個交易總額在10年間翻了一番，這主要得益於作為全球第三大交易市場的倫敦，擁有高達16%的市場份額，可與北京（18%）和紐約（26%）相抗衡。在經濟尤為不景氣的大環境下，西方藝術市場仍顯示出不俗的表現，在交易量這一金融市場上的重要指標上成績赫然。相比2015年，西方藝術市場實現了11%的增長。
在銀行利率為負的大背景下，藝術市場展現出了令人羨慕的強勢發展，當代藝術細分市場在17年里實現了1490%的年交易額增長，藝術品平均價值也實現了36%的直線增長。各項指數都顯示出藝術市場的可投資性。
藝術市場中金融的滲透
金融的滲透在如今的藝術市場中已越來越明顯，藝術品市場的各個層級都感受到來自金融領域的壓力。事實上，許多大型銀行（如瑞士聯合銀行、德意志銀行、摩根大通銀行等等）已經成為大型藝術活動的強力合作夥伴，包括博覽會、雙年展、展覽、有獎競賽等等，對藝術家的身價起到了重要影響作用。而一些跨國企業為了進一步提高聲望也開始致力打造藝術事業，或是創辦自己的展覽中心，路易威登基金會就是一個很好的例子。
大型企業和金融機構的力量開始滲透進高端藝術領域，而前者的要求標準為藝術品市場帶來了前所未有的高效。過去一年內，藝術品市場的交易速度實現了飛躍。交易數量有了大幅攀升，拍賣業中的長期薄弱環節：藝術品的流通性問題也得到了明顯改善。藝術品市場提供了前所未有的保障，以確保買賣雙方在最佳場地、最佳時間完成交易。
中國最早從事藝術品基金管理的資深人士、2009年創辦北京德美藝嘉文化產業股份有限公司CEO董藝曾在接受專訪時表示，「拍賣只是藝術品經營的一個很小的鏈條，做藝術品全產業鏈肯定離不開金融化。作為致力於藝術品領域的專業公司，需要完成藝術品全產業鏈的整體布局，形成融藝術解決方案、藝術推廣、藝術金融、藝術公益於一體的全產業鏈商業模式，以及運作和管理國內的當代藝術基金的豐富經驗。」
西方藝術品是市場購買熱點
2016年是紛繁複雜的一年，充斥著政壇的變動與金融市場的徘徊，在此情形下，西方藝術品市場表現得異常活躍。藝術品交易的強度一定程度上緩解了拍賣收入下降的困境。39.8萬件的藝術品交易量是史無前例之高，37%的流拍率也與2015年持平。值得肯定的是，拍賣行憑藉更為合適的拍品成功地刺激了買家的需求，同時還保持了拍品的品質。美國和英國的藝術品交易量分別增長了24%和27%，從而將貿易活動維持在了最高水平並穩定了藝術品價格。
近幾年中國大藏家們，在國際知名拍賣行中不惜重金購買西方大師的經典作品已經比比皆是。在中國大藏家的收藏名單中，早已將莫奈、梵高等印象派代表以及畢加索、倫勃朗、弗朗西斯·培根、喬治·莫蘭迪等西方大師作為自己收藏體系的標配。
如一級市場，在各大國際知名藝術博覽會和畫廊展覽中，都可以看到越來越多的中國藏家參與購藏；二級市場，如王健林在紐約蘇富比購藏莫奈《睡蓮池與玫瑰》（2,041萬美元）、劉益謙在紐約佳士得購藏莫迪利安尼《側卧的裸女》（1.7億美元，約10.84億元人民幣）、王中軍在紐約蘇富比購藏梵高《雛菊與罌粟花》（6,177萬美元），且多數中國大藏家都已完成從個人收藏到企業收藏的華麗轉身。
互聯網依然是未來發展核心
互聯網的普及已成為全球各大拍賣行的主要籌碼，並成為全球拍賣市場發展的核心戰略。如今，全球6,300家拍賣行中高達97% 都創建了相關網站（2005年這一數據僅為 3%）。移動互聯網已成為促進各大拍賣行對運作模式進行範式變革的重要因素。拍賣行的網路成交額已經實現了超過110%的增長，這讓佳士得和蘇富比等大型拍賣行以及行業內的其他公司都將未來的發展著眼於互聯網。
另一邊，藝術品在展示方式上也有了新改變。以前，展品多在畫廊、藝術館、博物館展出，現在也有在大型商場或其他一些高端場所展覽。而在互聯網時代，特別在數據時代，任何一個終端，包括電腦、手機、商場、機場，任何地方都可以進入展覽，現在的3D成像技術也日趨成熟，一個二維碼就可能把許多的展覽都放在一起。同時，藝術品評論和定價的話語權也將發生改變。傳統藝術品的定價要麼是專家，要麼是畫廊，要麼是拍賣行。在一段時間網路拍賣以後，發現最後定價不只是這些人，更為重要的還有買家，他們的出價決定這個商品應該是什麼價格。從未來看，大眾一起定價整合的趨勢才是更重要的，可能到最後變成人人都是評論家，大眾參與，當然權重不會一樣而已。
在資本的推動下，中國藝術電商無論是技術上還是藝術上的起步甚至超越了全球同行。據多家權威機構統計，截至目前，中國在線電商、藝術眾籌、手機端的藝術品累計銷售額均為全球第一。在新興的藝術市場中，一些藝術機構如Hihey、藝客、藝點兒等抓住先機，獲得了上億元的融資。
與此相對應，在藝術市場電商化的趨勢下，人人都可以成為收藏家。於互聯網時代成長起來的年輕一代，對於藝術品在線購買與競拍是欣然接受。豐富多樣的藝術品類及超值的售價，加上在線競拍自身的趣味體驗，吸引了眾多藝術愛好者與資深藏家參與其中。這種完全市場化的運作方式，使得藝術家與藝術藏家、藝術愛好者同時獲益，這對藝術市場的健康發展更有著積極影響。
年度報告要點整理
三大藝術品交易大國
中國第一，交易額為48億美元，佔全球拍賣交易額38%
美國第二，交易額為35億美元，佔全球拍賣交易額28%
英國第三，交易額為21億美元，佔全球拍賣交易額17%
四大城市拍賣成績
全球藝術市場中的四大城市分別為紐約（交易額為32億美元）、北京（交易額為23億美元）、倫敦（交易額為21億美元）和香港（交易額為11.5億美元）。
2016年拍賣之最
2016年金額最高的藝術品：克勞德-莫奈（ClaudeMonet）《乾草堆》；成交額為8150萬美元。
2016年金額最高的中國藝術品：元代畫家任仁發《五王醉歸圖卷》；成交額為3.036億人民幣。
2016年金額最高的當代藝術作品：讓-米歇·巴斯奎特（Jean-MichelBasquiat）《無題》；成交額為5730萬美元（約合3.73億人民幣）。
2016年全球作品最暢銷的藝術家：張大千（作品成交額達到3.55億美元，總成交量為885件）。
2016年日本最暢銷藝術家：草間彌生（作品成交額達到6498萬美元，總成交量為512件）。
全球前二十強拍賣行
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