營造二三事——匠與匠心。

營造。匠與匠心。

從圖紙設計到最終效果呈現，營造過程格外重要。

傳統意義上的營造，是一種身心一致的謀劃（營）與建造（造）活動。尤其古典造園活動中，文人指導原則，工匠則負責對建造的研究。

近些年，由於專業的細分，通常講的營造，往往偏重於造，指的是設計圖紙完成後到現場施工完成這個階段。

營造分離。從教育體系到工作模式，大多數設計師接觸現場的機會甚少，與工人基本無交流。工匠的工作就是在現場按圖紙澆築混凝土，他們也幾乎沒有交流與了解設計理念的契機……這種現行系統導致設計意圖不能完全落地，傳統意義上追求「自然」的建造法日漸式微。

關於「自然」建造法。

園林景觀有其本身的特殊性。

造園四要素：山水、地形、植物和建築。除了建築可以用圖紙準確表達，其餘元素均需要根據現場實際情況做調整。

設計，是空間從無到有的過程。現場營造，則是對空間的理解與深化，如何適宜地建造，是一種「見微知著」的過程。不同工人的理解，指向最終效果的無數種可能性。綠城「三分設計七分營造」的論斷，正是基於此。

風華就是這樣一個項目。

從立意到圖紙，再到現場營造，那些景緻背後的情感，以細節來一一還原。

月庭。

樹，是最早確定的空間意向。空曠庭院中，有一棵姿態飄逸的樹，偏冠。樹冠恰恰好在硬質平台上方形成一片濃蔭。

有「月庭」的命名，故而有了象徵陰晴圓缺的月形蒲團。正好選棵開花的樹，取「花前月下」的意境。

還原這個設計推導過程：

風華示範區兩進庭院，四處焦點位置，均需特選苗木。設計在圖紙階段，選擇2-3種備選品種，後期根據實際情況深化確認。

先根據空間的尺度，確定苗木形態和規格要求。

確定空間意境後，根據施工方提供的開花苗木照片，最終確定品種為八棱海棠。必須是河北懷來的海棠，因為在風口上，樹形飄逸，樹皮紋理蒼勁，正符合項目的定位要求。

懷來海棠，不同於常規印象中橢圓樹形。姿態飄逸，樹榦蒼勁。

下圖是月庭苗木的演變過程：

左一，是施工方提供的八棱海棠照片。拍攝於兩年前。形態、規格與分枝點均符合設計初期設想。是整個項目最先確定的苗木意向。

左二，2016年4月初，懷來縣。北方海棠林沒有明顯標識區分。為了這棵兩年前的樹，我們在田間反覆轉悠三個多小時。然而，再見到它，因為炎夏缺水，樹枯死大半，唯余頂部數枝綠葉……卻是不能再用了。

左三，最終確定的替換苗。勝在滿樹花蕪，姿態輕盈。

左四，長途運輸導致的苗木過度修剪。原本能填滿整個院子的蔓長枝條，只余兩個枝杈。甚為痛心。

最終景觀效果。用小朴樹替換修剪太過的八棱海棠。依舊月下，不見花前。是關於月庭的一個小遺憾。

營造是這樣的過程：以什麼姿態去做永遠比用什麼方法去做要重要的多。接受踐行過程中的一切變數，並儘可能的去展現效果。一種「既來之則安之」的哲學態度。

山庭。

納山勢於方寸之間。是山庭的空間立意。

山。最初設想是類似盆景的方式。傳統疊石，利用新材料，比如鏡面不鏽鋼，做反差處理？形式創新，還是材料創新？

山庭，在思考和探討過程中日漸清晰。

我們刻意避開了條石、片岩及疊石等常規做法，而是採用幾塊泰山石，利用原石外皮起伏的形式，切片、整形、重排。取其自然真趣。

調整是漫長而痛苦的過程。先期對於景石用量的估算不足，原石切片體量偏厚重，現場山勢不明顯……會讓人疑惑甚至懷疑這樣的嘗試是否可行。我和設計團隊，在現場，根據片石的落位繼續調整、優化，用炭筆在片石上畫出需要修整的輪廓……日復一日。修形和調整落位是一個枯燥而痛苦的過程。我們孜孜不倦。因為熱愛。更因為相信。景緻，會引領我們，逐漸找到，它原本應該呈現的樣子。

調整好片石落位，現場依舊是一片雜亂——建築垃圾、碎石和包裝紙。隨著一聲「哐當」，鑿子應聲而斷。完成它的最終使命。而片石，已然有了山的起伏……

片岩完成後，進入植物營造階段。

一棵樹，還是兩棵樹。

最終數量，取決於現場空間尺度，以及選定苗木的樹形與規格。

主景樹，結合片岩，形成相迎姿態。樹冠稍稍高過屋檐，做視線的延伸與引導。而整個庭院空間，沿用國畫的留白技法，將植物控制在畫面一角。

空間設計確定，樹形及規格要求也相應確定：廊高3.6米，故而主景樹高度4.5-5米。主景樹，不論一棵，還是一組，佔據空間約1/3的位置，將大面留白……亦是源自幼時臨摹山水畫的經驗。

選苗：

花木市場的造型松，多偏匠氣。它們大多做成迎客松的姿態，枝葉層層分明，如雲。美，卻缺乏風骨。

我更偏好形態自然的，依稀可見生長於野的不羈。樹皮斑駁。松針瘋長。

樹榦宜蒼勁，樹冠宜飄逸。

逛遍花木市場，終於在牆角看到一棵黑松，疏影橫斜，枝幹微曲。獨株成景。奈何被人捷足先登，早半個月下了定金。

選苗往往如是。得之，我幸。不得，我命。何嘗不是中國古人「順其自然」處世哲學的某種投射。

退求其次，最終選定一棵約5米高的黑松，枝幹偏向一側，蒼勁挺拔。只是主幹無分枝，冠下稍空。故而在庭院一角增加一株小松，與其呼應……

片岩。蒼松。清理完現場，灑上礫石的那一瞬間……忐忑。驚喜。相互交織。呼吸停滯——眼前，景緻簡潔。意境深遠。正是期待中的樣子。

我寧願相信，所有的景緻，一直都在。設計，是景緻的回歸……營造的過程，與其說是設計意圖的最終落地，不如說是景緻的返鄉之路。

作為甲方設計師，我更願意將自己定位成一名匠人。以貫穿項目始終的探究之心，把「自我」擱置進「空間」，去停留，去感受，去質疑，去推敲。

親手去實踐。

「匠」，是一種態度。執著。一切的可能性。以及，第101種嘗試。

從樹的朝向，到片石的落位及起伏形態調整……細節，是對意向的還原與升華。

「匠」，亦是一種順其自然。

營造過程中，有一個現象——越是想表現「自我」，真正的「空間」就越造不出來。我們常常說的匠氣，是看似完美的形式下神的缺失。它更像一種對自我的苛刻要求。

觸景生情。興發感動之後，接受不完美的永恆，類似禪的精神。那種自然而深遠的空寂。有形的美得以欠缺，卻可以有深層，無形之美的追求。

正如那些景緻背後……

山庭中一大一小兩相宜的黑松。

月庭曾經的「花前」。

水庭，雞爪槭的前世今生。

……

前世：初進場的雞爪槭，曾被詬病偏冠、形態太野。

今生：經過疏枝處理，雞爪槭形態飄逸、洒脫。

現場，有「衣帶漸寬終不悔」的執著，更要有包容錯誤的彈性。

那些完美與不完美之間的糾結……最終落成，與其說是一種妥協，不如說是順其自然。一種樸素的情感回歸。

所有文明的偉大之處都在於其差異豐富的細節。

項目的落成，意味著一個階段的結束，而另一種意義上的空間營造才剛剛開始。設計師提供了一種暗示多種可能性的場所，但並未決定它。後續使用者的使用和閱讀將成為它帶來的真正震撼的效果。

原本，風華無邊……

推薦閱讀：