[手機後期Snapseed-9]調色技巧

唐陵造像No.2。數碼相機拍攝，後期模藍曬法調色。

唐陵造像No.3。數碼相機拍攝，後期模鉑金法調色。

調色概念的正名

先說說「調色」這回事。生活中的事例如刷牆漆或汽車噴漆，需要將兩種以上顏色的顏料進行混合，調配出非單一的顏色。那麼在於攝影來說「調色」是什麼？

台灣著名攝影學者蔣載榮無疑是第一個將高品質黑白攝影技術引進華文世界的人，他的《高品質黑白攝影的技法》一書最早成書於1996年，2008年在我於高雄買到該書的第三版第三印。下圖是翻拍其第172頁。

圖9-1：蔣載榮關於調色的解釋

如果閱讀攝影史，會發現早在攝影術發明和技術發展的初期，就有調色技術的記載。如1841年赫歇爾發明了氰版照相法（也稱藍曬法），1873年威廉-威利斯發明並獲得了鉑金工藝的專利等。邁克爾-弗里曼在《數碼黑白攝影聖經》（英文原名：The Complete Guideto B&W Photography，樊智毅譯，人民郵電出版社2011年1月第一版）介紹說：「回溯到19世紀30年代，鉑金印相法通過鉑在相紙表面的沉澱而形成圖像，這與影像形成於明膠塗層的銀板印相法相反，鉑金印相法最深的黑色沒有銀板法的黑色那麼深（用技術術語來說，銀板法的最大密度D-Max較高），它的影調分離比較明顯，尤其是中間調，它的範圍會顯得更大，陰影部分有更多的可分辨細節」（上述引文下劃線是我添加的，這段話實際說明了鉑金印相法的特質所在）。如果看過保羅-斯特蘭德的影集，其中的《家庭》（如下圖所示）一定印象深刻。

保羅-斯特蘭德名作：《家庭》

英國人大衛-普拉克兒以編著辭書類攝影書籍著稱（編著過《攝影視覺辭典》等多種攝影相關書籍，也大都有中譯本），他在《黑白攝影》（英文名：Working in Black & White，解偉先等譯，中國青年出版社2009年7月第一版）也有「調色」的相關介紹。

大衛-普拉克兒《黑白攝影》中對化學調色的說明

大衛-普拉克兒《黑白攝影》中對數碼調色的說明

以上不厭其煩的從傳統暗房到數碼後期介紹了「調色」這一術語，是希望讀友從知識的角度了解「調色」是什麼，而對當下碎片化信息的「調色」概念有所判別。書店陳列各種「數碼後期調色盛典」、「PS調色大法」等以及網路上雷人的「30分鐘學會後期調色」等等等等，都違反了知識（科學）最基本的法則--以偏概全。「調色」不過是攝影后期技術體系中一個最小的概念（工藝方法），但當下卻被一些人放大當成了攝影后期全部。另一個對數碼後期的稱呼「修片」也同樣偏頗厲害，損壞了的東西才需要「修」，數碼後期確有老照片修復項目也有圖像修飾的內容，但都是數碼後期大樹的某個枝葉，不能當作大樹（整體）看待。名不正言不順，更會給學習者帶來困惑和混淆，甚至是導向歧路。

用Snapseed模擬調色

使用Snapseed中的【工具】和【濾鏡】，也能模擬調色的效果。但這會有兩種傾向，一種是模擬傳統攝影工藝如鉑金、藍曬、利茨及雙色調、三色調等效果，這有營造特效並向傳統致敬的意味；另一種傾向是以個人眼光為中心，製造特異誇張效果為目標，如能有創造性也不失為個性張揚。本文傾向於前者，介紹幾種幾種經典調色效果的Snapseed模擬。

藍曬效果（如上圖《唐陵造像No.2》所示）。傳統藍曬是將藥液先塗抹於紙張（包括不同紋路的美術紙或紙基紙）再接觸印象，故完成的照片會呈現紙張的紋路，並且藥液塗抹邊緣會呈現筆刷痕迹，這在Photoshop中容易模擬但Snapseed還沒有好辦法。但藍曬照片突出特點是圖片呈現偏藍（也見有偏綠）的效果，並且圖像的反差稍低（大面積灰調常見），這在Snapseed中可以模擬實現，步驟如下。

1.首先在Snapseed導入一幅圖像，按黑白工作流程完成一幅黑白圖像的後期處理，也可使用以前手機後期製作過的黑白圖像（本例使用前文《【手機後期Snapseed-7】黑白》完成的黑白圖，該圖有大面積的灰調、反差較低適合藍曬效果，如圖9-1所示）。

圖9-1：導入黑白圖像示意

2.由於之前製作最後添加了邊框，該圖邊框呈洋紅色（尤其是上邊和左邊，如上圖9-1所示）。而模擬藍曬效果是不應該出現非藍色偏色以外效果的，所以要先圖像上的洋紅色去掉。方法也很簡單，進入【黑白】濾鏡並選擇【中性】即可（如圖9-2所示）。

圖9-2：進入【黑白】並選擇【中性】示意

3.進入【調整圖片】並選擇【暖色調】，左移滑塊給圖像添加偏藍效果（但數值不易過大，如圖9-3所示）。

圖9-3：調控【調整照片】中【暖色調】示意

4.由於上一步調整的效果不充分，還可再進入【白平衡】工具並選擇【色溫】，滑塊適當左移進一步模擬藍曬效果（如圖9-4所示）。

圖9-4：調控【白平衡】中【色溫】示意

5.這時再仔細觀察圖像會發現邊框藍意不足，所以還可以進入【畫筆】工具，選擇特效為【色溫】，以【-10】的色溫畫筆描畫圖像邊框（如圖9-5所示）。

圖9-5：【畫筆】選擇【色溫-10】調整邊框示意

至此用Snapseed完成了藍曬效果的模擬（如圖9-6所示）。本例圖為強調，效果稍微誇張了些。

圖9-6：模擬藍曬效果示意

鉑金效果（如上圖《唐陵造像No.3》所示）。傳統鉑金照片的製作，是先用大底片進行接觸印象，之後於相紙上塗刷特定配方的化學藥液而成。鉑金印相的特點如文前邁克爾-弗里曼說：「它的影調分離比較明顯，尤其是中間調，它的範圍會顯得更大，陰影部分有更多的可分辨細節」；另由於採用接觸印象故會留有底片邊框的樣式。

1.在Snapseed上按工作流程完成彩色圖像製作（本例導入《關中民俗博物館》製作完成的圖像，如圖9-7所示）。

圖9-7：導入圖像示意

2.首先進入【相框】濾鏡並選擇模擬一種底版接觸印象的效果（如圖9-8所示）。

圖9-8：在【相框】中選擇邊框示意

3.進入【黑白】濾鏡並選用【中性】模式（如圖9-9所示）。

圖9-9：選用中性【黑白】示意

4.進入【調整圖片】並調整【暖色調】，右移該滑塊至圖像適當偏黃（如圖9-10所示）。

圖9-10：在【調整圖片】中增加【暖色調】示意

5.在【調整圖片】中，適當右移【陰影】滑塊以便表現陰影中的細節（如圖911所示）。

圖9-11：在【調整圖片】中增加【陰影】示意

這樣鉑金就完成了鉑金印相效果的模擬（如圖9-12所示）。

圖9-12：在【調整圖片】中增加【陰影】示意

雙色調效果。進入數碼時代之後色調範圍已經提高到256色階，但在只用黑色油墨的印刷機上難以實現256色調黑白圖像，而改用兩種或多種顏色的油墨來印刷黑白圖像。這時就出現了雙色調或多色調效果，即在印前處理時進行調色處理。一種是在Photohop中使用LAB通道轉灰度圖像，再於【圖像模式】中選擇雙色調，分別對「油墨1」、「油墨2」等進行選擇和曲線控制）；另一種方法是在Photoshop CS2之前，使用【曲線】工具對R、G、B顏色通道的調控，達到圖像局部偏色的雙色調效果（但自Photoshop CS3新增【黑白】功能後，曲線調控雙色調逐漸被棄用，改用【黑白】調整功能的「著色」加蒙板調控實現）。

之前我們曾製作過《佛經岩》的黑白圖像，我們以此來模擬雙色調。

1.在Snapseed中載入《佛經岩》黑白圖像（如圖9-13所示）。

圖9-13：導入黑白圖像示意

2.進入【曲線】工具並選擇【中性 】（如圖9-14所示）。

圖9-14：【曲線】中選擇【中性】示意

3.選擇通道為【藍色】，打兩個錨點進行調控。如圖9-15所示，其中反藍色的點可稱為約束點以控制高光色調不被調整，而利用另一個錨點製作下弦曲線。

圖9-15：【藍色】通道調控曲線示意

4.再進入【綠色】通道，約束高光的同時調控為較弱的上弦曲線（如圖9-16所示）。

圖9-16：【綠色】通道調控曲線示意

5.再進入【紅色】通道，約束高光的同時調控為上弦曲線（如圖9-17所示）。 以上三個通道曲線調控是模擬棕色雙色調效果的，至於模擬其它顏色效果也都有經驗值。完成上述調控之後可退出【曲線】工具。

圖9-17：【紅色】通道調控曲線示意

6.進入【相框】工具並選用一種邊框（如圖9-18所示）。

圖9-18：選用【相框】示意

最終完成調棕雙色調，效果如圖9-19。

圖9-19：曲線通道模擬的雙色調效果

在Snapseed中還可以用著色加蒙板控制的方法製作雙色調，如以下的步驟。

1.導入一個黑白圖像文件（如圖9-20所示）。

圖9-20：導入黑白圖像示意

2.進入【色調對比度】濾鏡，右移【保護陰影】滑塊以挖掘更多的暗部細節（如圖9-21所示）。

圖9-21：右移【保護陰影】滑塊示意

3.目前Snapseed缺乏顏色調控工具，但可借用【調整圖片】中的【暖色調】營造調棕色的效果（如圖9-22所示）。

圖9-22：右移【暖色調】滑塊示意

4.這時高光及1/4調範圍的冰雪也被賦予了棕黃色，但我們可以使用Snapseed蒙板功能進行局部控制（如圖9-23所示，蒙板功能將在下一節具體介紹）。

圖9-23：蒙板控制示意

完成蒙版控制後，調棕色就被控制於岩石，而不殃及冰雪（如圖9-24所示）。

圖9-24：蒙板控制完成示意

5.進入【相框】工具並選用一種邊框（如圖9-25所示）。

圖9-25：選用【相框】示意

最終完成雙色調（調棕）效果，如圖9-26所示。

圖9-26：著色加蒙板調控雙色調效果

小結：這裡介紹的調色效果模擬，是以傳統膠片工藝製作的相關效果為參照對象的。用Snapseed模擬僅僅是皮毛式的「形似」，而用Photoshop模擬的圖像可幾近亂真（專業顯示器顯示和高品質列印輸出，但鉑金印相除外）。

這裡要討論一個重要問題，即嚴謹的來說不能將「照片」和「圖像（影像）」混為一談。照片應是傳統工藝（也包括彩擴印放）製作於特定介質（照片紙、紙基紙、美術紙等）上的，而印刷出的攝影作品不應該稱為照片。圖像凡指是各種圖形和影像（通過攝影說獲得的影像，也包括照片、印刷的照片等）的總稱，也是人類思維的形象載體。從攝影及其後期的角度來區別主要在於介質，照片一般是製作於照片紙上的，而當下圖像則大多顯示在電腦顯示器、手機平板（也應該包括燈箱）上。

另外現在的高品質列印技術（如愛普生藝術微噴），不管是黑白還是彩色輸出都已經超越了傳統照片的品質，但也有例外那就是與調色相關（尤其是鉑金印相，列印輸出目前無法完善模擬）。不過若將Photoshp後期轉黑白、高品質列印輸出、傳統工藝相結合……稍詳細的說，就是先在Photoshop中進行高品質的黑白圖像製作，再高品質列印輸出於膠片上，然後使用傳統工藝接觸印相和塗液、曬相，就能製作出大畫幅、精確的鉑金印相製品（感興趣的朋友可單獨與我探討）。

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