故宮裡的翡翠，歷史的瑰寶。

翠魚形佩，清，長5.6厘米，寬2.2厘米。

作品所用翠料為青、綠二色。青料上有綠斑，以之琢荷花、荷葉。荷之下的綠料琢為魚，寬頭，長身，卷尾，形似鯰魚，如同在荷塘中遊動。佩上系一枚珊瑚紐。

唐代已有魚佩，宋、金之時，玉魚銜水草佩非常流行，此類作品一直延續到清代，有富貴之意。

翠子孫萬代佩，清，長4.9厘米，寬3.1厘米。

翠質為綠色。佩長方形，體較厚。其上鏤雕葫蘆及葉子。佩上部系黃絛，串有米珠及圓形碧璽一片。

「葫蘆」二字與「福祿」諧音，人們以葫蘆寓福祿，因葫蘆結於蔓上，寓意為福祿萬代，因葫蘆多子，又寓子孫萬代。此作品以葫蘆為題材表示吉祥之意，雕琢精細，佩帶於身有很好的裝飾效果。

翠靈芝佩，清，長5.5厘米，寬3.2厘米。

翠質呈綠色。佩為片狀，體較厚，雕作靈芝樣。上部有孔，穿有絛繩、米珠及粉紅碧璽。

此件飾品翠色綠而均勻，透光性較好，表面光亮，有玻璃質感。

翠三羊佩，清，長6.4厘米，寬4.3厘米。

翠呈青綠色，局部綠色較深。佩長方形，圓角。一面凸雕吉祥圖案三陽開泰：上部為流雲，日掩其中，中部雕山石、松樹，其下為三隻羊，皆卧姿，仰首，長角彎於背，短尾，目視太陽。另一面雕山石，山石上有青草。

翠橢圓形墜，清，長1.8厘米，寬2.3厘米。

翠色均勻，有較強的透光性。翠墜橢圓形，片狀，表面光素無紋，兩側各有一孔，穿以繫繩，繩下有二花蕾形小墜，用黃繩牽掛，小墜上端飾有成組的小珊瑚珠、小珍珠。

此作品無紋飾，以翠色沉重、質地優良取勝。

翠鏤雕荷花墜，清，長2.8厘米，寬3.6厘米。

翠色青綠，局部色較重。墜為片狀。顏色最重的中部鏤雕荷葉，三歧狀，邊緣上卷，表面以陰線刻葉之脈絡。荷葉上下的淺色處分刻荷梗、蓮花及根部。作者在有限的範圍內將整枝蓮表現出來，造型鮮活，色彩富有層次。

荷蓮為傳統的裝飾題材，明清兩代，文人多以荷蓮題材為書、為畫，匠人以其為時樣，或譽其清廉，或喜其玉立婷婷，或以其寓富貴連年。

翠荷魚墜，清，直徑2.1厘米。

翠色重綠，有較強的透光性。墜為荷葉式，其中部淺浮雕一魚。

唐代以來，與魚相關的佩飾開始增多。宋、元時期流行玉魚佩，其中多為鱖魚，而 魚佩主要流行於清代。

翠鏤雕盤常墜，清，長2.5厘米，寬3.5厘米。

翠色綠且均勻，透光性強。墜呈片狀，鏤雕為盤常形，上、下有小孔，可穿細繩。

盤常為八吉祥圖案之一，代表迴環貫徹，一切通明，在清代使用的非常廣泛，常與其他吉祥圖案聯用。

翠香囊，清，長6.2厘米，寬4.6厘米。

翠質綠色，局部色較深。香囊扇形，似盒，可扣合，用於貯存香料。兩面鏤雕錦紋地及雙魚。香囊兩端均附有珊瑚珠。穗由珊瑚米珠串成，穗下系翠墜角。

香囊用以佩掛於身，內儲香料，香氣自孔溢出，淡者清逸，濃者宜人。清宮所遺翠香囊，其內尚有舊時所用之花，雖已枯萎，依然可見昔日之秀美。

翠鏤雕雙鳳萬壽牌，清，長7.3厘米，寬5.1厘米。

翠牌長方形，牌體較厚。兩面均鏤雕雙鳳相對，鳳身下鏤雕花卉、朵雲紋為地。兩面雙鳳之間分別凸雕「萬壽」、「無疆」二字。佩上有繫繩，繩上穿有紅珊瑚珠。

長方形牌子自明代開始流行，其上紋飾有平面凸雕圖案、透雕圖案等多種，一些牌子的上部還飾有裝飾性的夔龍頂或其他圖案。

翠桃福紋簪，清，長16.4厘米，寬1.5厘米。

簪柄為綠色翠料，簪頭翠色青白。柄部呈片狀，端部細長，有勺，可用以掏耳。柄中部凸雕三桃、桃葉及葫蘆一隻，與簪頭相接處有如意紋。簪頭細長。

簪是古代婦女使用的頭飾，用來別住髮髻，亦有裝飾作用。玉簪使用的歷史悠久，目前發現的早期作品為隋唐時所制，隨著時代的發展其形制亦有所演變。這類柄部呈片狀的長簪主要流行於清代。

金鑲翠挑簪，清，長16.2厘米。

此簪金質，簪身細長。較粗的一端嵌接翠簪頭，翠質青綠，局部為深綠色。簪頭雕作一隻手，腕戴白玉鐲，五指握一翠如意，如意頭勾回，套一翠活環，環下掛珍珠六粒、藍晶墜角一個。

人云：畫人難畫手。畫手難，雕手亦難，古來玉工能把手雕好者亦不多見。此簪簪頭以手為形，纖指長甲，足見玉匠之功力。其下所掛珍珠顆顆圓潤光澤，大小均勻，加之藍晶墜角，集金、玉、珠、翠、晶於一挑簪，十分珍貴。

翠扁方，清，長34.8厘米，寬3.3厘米。

翠色較重，微透光。扁方為長條形，片狀，較寬。一端呈前凸的弧狀，另一端回卷，兩個端頭呈梅花形。

扁方是清代滿族婦女的頭飾，多見於宮廷，目前清宮舊藏較多。這些作品多數有花紋，或浮雕，或鏤空，以二方連續圖案最為常見。扁方的用材廣泛，其中金、玉、翠質者尤為珍貴。此作品不著紋飾，以材質見長。

翠鑲碧璽花扁方，清，長29.8厘米，寬3.5厘米。

翠色青綠，局部綠色較重。扁方長條形，片狀。面上兩端分別粘嵌兩隻粉碧璽蝙蝠和一壽字。一端回卷，兩個端頭各嵌有碧璽花。

翠蝙蝠戒指，清，直徑2.2厘米。

翠色青綠，多條紋。戒指為環形，外表飾凸起的蝙蝠及壽字。

作品所用之翠為白地綠料，以綠色為主，帶有暗綠色條紋，這在清代翡翠器中也是不多見的。清代圖案中多以蝙蝠表示「福」，福與壽是人們追求的目標。

金嵌翠戒指，清，直徑2.2厘米。

此戒指內部為金里，由薄金片製成，其外嵌翠環兩周，素無紋飾，有天然的綠色紋理。戒指兩圈口處各嵌珍珠一周。

翠十八子手串，清，周長31厘米。

　　作品由十八顆翠珠及四顆珊瑚珠串成，其中一珊瑚珠下連結珊瑚佛頭，其下有繩帶，繩帶上繫結細米狀珍珠、粉色雕花碧璽和粉色碧璽墜角。

手串是戴於手腕的飾物。清代，翠、珊瑚、粉色碧璽、珍珠都屬貴重材料，此作品將其集於一體，在清代宮廷首飾中亦屬珍貴。

手串用十八顆翠珠穿成，中有碧璽結珠兩顆，下結珠與碧璽佛頭相連，其下繫繩帶穿以珍珠、金鈴杵、結牌等裝飾物。結牌為金點翠地六瓣式，中心嵌東珠一顆，圍以紅寶石兩顆和鑽石四顆。結牌下連碧璽墜角兩個。

翠鐲，清，外徑7.6厘米，內徑5.6厘米。

翠質為綠色，有較好的透光性。手鐲圓形，光素無花紋。

此作品材質無暇，晶瑩滋潤，綠色均勻，顏色濃重艷麗，為翠中佳品。環形規整，琢磨細緻。

鐲的使用歷史很長，新石器時代就已出現，流傳至今，造型變化不大。這種截面呈圓形的鐲出現的較晚。

白金鑲翠項鏈n

清，鏈圍頸16.5厘米，翠嵌件直徑1.9厘米。

鏈為白金製成，其上嵌圓形翠珠九顆，翠質優良。

翠翎管，清，高7.4厘米，直徑1.5厘米。

翠質為綠色。翎管為圓柱形，中空一端有半圓形鈕，中穿孔。光素無紋。

此翎管顏色均勻，水頭足。

翎管是清代官員禮帽上插飾花翎的飾物。翎管的質地有翡翠、白玉、碧璽、琺琅、陶瓷等多種，其中以翠、玉質為最優。

翠夔耳獸面紋爐，清，通高10.3厘米，口徑9.2厘米。

翠色青白，局部綠色。爐為圓形，壁較直，腹部飾凸起的獸面紋。爐身兩側有對稱的夔式耳，夔形較扁，獸頭，細身。爐蓋較高，花蕾式鈕，蓋面飾獸面紋。爐下三矮足。

古代玉爐多為燒香而做，現存最早的玉爐為宋元時代的作品。明代玉爐開始增多，多無蓋，實用性較強。清代宮廷製造的玉爐是從明代玉爐演變而來同時又仿古彝器，增加了裝飾效果，多用於陳設。

翠子母獅，清，高7.3厘米，長11厘米，寬6厘米。

作品翠質以青綠色為主，兼有青白色斑，透光度較低。雕大、小雙獅。大獅方頭，闊嘴，回首狀，獅尾多歧而捲曲，四肢卧於腹下，前肢抱球。小獅趴於大獅背上。作品配紫檀木座，近似橢圓形，飾有山石紋。

在唐代玉器中獅的形象已出現，元、明以後開始增多。有學者認為，部分工藝品中獅的形象受到了獅子狗形狀的影響，體肥而頭小。這件作品獅之造型無兇猛狀，四肢短小，可用作鎮紙，也可用於陳設。

翠花鳥花插，清，高25厘米，口徑5.9×8厘米。

翠呈青綠色，局部有深綠及黃褐色。花插較高，呈樹樁形，主桿粗大，內可插物。花插的外壁鏤雕牡丹花枝，枝上立著禽鳥。下配以鏤空雕花紅木座。

花插屬陳設用品，內可插物。明代玉器中已有花插，多呈筒狀。清代的玉花插樣式較多，其中樹樁形花插較為典型。這件花插所用翠料有較高的透明度，局部綠色深重，屬高檔材料，是清代宮廷的重要陳設器。

翠玉白菜式花插，清，高24.3厘米，口徑12.8厘米。

翠色青綠，透光性較弱。花插為白菜形，採用雕琢手法，上部菜葉相併，或高或低，亦有折而下垂者，環並一周，內空，可插物。下部葉梗直立，間有空隙。

此類翠玉白菜，清代宮廷制有多件，可見其深受皇家喜愛。這件翠白菜之色近於自然，是這類作品中的珍品。

翠福祿壽長方插屏心，清，長17.5厘米，寬13.4厘米，厚1.5厘米。

翠質青綠色。插屏心為長方形，片狀。作品雕山林之景，山石現於作品邊部，中間松樹成林，松高葉茂，三老人散立於樹下。

作品中三老人為「福祿壽三星」，即所謂的福星、壽星、祿星。此種圖案在清代極為流行，宮廷器物中也多見，寓意福、祿、壽。

翠人物山景山子，清，高16.1厘米，長24.7厘米，寬10.5厘米。

翠質青綠，局部深綠色，表面留有玉皮顏色。作品為山形，一面琢山林之景，選取近、中景角度構圖。山間林木高聳，一條石階路曲折而上，盡頭為一亭閣。二老人行於路上，身後一童子荷鋤相隨。另一面雕琢山石、樹木、小鹿，保留大量玉皮色。

玉山子在清代宮廷又被稱作玉圖畫。乾隆御制詩中多有「詠玉……圖」的詩句。製作玉山子大都先有畫稿，然後再行琢制。這類作品講究布局、意境、造型、工藝，有很高的藝術價值。

翠鶴鹿同春山子，清，高29.5厘米，長57.8厘米，寬19.5厘米。

翠料局部呈青綠色，個別處翠色較深，用山料翠玉雕成，表面有染色。作品為山形，山上白雲飄忽，泉水蜿蜒而下，小橋橫跨溪流。一岸有古松兩棵，松下雙鶴，附近的竹叢以陰線刻就。另一岸為雙鹿一立一卧。此為傳統的鶴鹿同春圖案。山子背面雕簡單的山石、樹木圖案，並有較重的染色。

在中國傳統文化中往往用圖案表達吉祥寓意，這類圖案被稱為吉祥圖案。松、鶴表示長壽，鹿示「祿」。