影視投資方的法律風險規避——從《三生三世十里桃花》抄襲風波談起

引言：

「你的每一次點擊都是在為一個你想要的世界投票，如果你要一個充滿侵權，毫無創意的影視環境，那就去看吧。」

雖說本文主旨是教投資方如何規避法律風險，但還是要首先提醒觀眾，沒有買賣就沒有傷害，自覺抵制抄襲內容，才能從源頭上杜絕侵權，降低風險。

正文：

前年的「瓊瑤訴於正案」、去年的「錦繡未央案」，今年的「三生三世案」，古裝仙俠劇的抄襲風波頻發，讓我們看到這類電視劇在吸睛又賺錢的同時，也由於歷史題材發揮空間有限、觀眾欣賞水平低下、作者求名心切等原因，致使抄襲極為容易。

好在近年來，隨著作者及大眾權利意識的提升，以及互聯網的發展，抄襲者被曝光、被口誅筆伐的幾率大大增加，越來越多的案件走上正規的司法解決途徑。儘管大多數案件的賠償數額比起收視獲利九牛一毛，但放在大的社會背景、歷史進程中去看，也算的上是作者維權的階段性勝利。

然而，抄襲小說後改編為影視作品的問題在於，多數情況下影視投資方無法得知其投資的影視作品涉嫌侵權，尤其是對於那些只參與少量投資的投資方，若日後該影視作品被判下架，則會導致投資方無法回收成本，更不用談獲利，這對於整個產業鏈都是一個重大打擊。眾所周知，影視劇的創作牽扯人員眾多、資金來源複雜，若讓全體投資、創作人員為編劇一人的抄襲行為埋單實屬不公。

當然，有些情況下電影的投資方也是製作方，其參與電影的創作，影響劇本的選擇，甚至直接導致了抄襲的發生。對於這樣的投資方絕不能姑息，其作為侵權行為的主謀或者共謀，應承擔相應的法律責任。

正如瓊瑤訴於正案中，共同列為被告的還有湖南經視文化傳播有限公司、東陽歡娛影視文化有限公司、萬達影視傳媒有限公司、東陽星瑞影視文化傳媒有限公司，最後法院作出終審判決：所有被告共同承擔五百萬的賠償。儘管一些小的投資方，並不用承擔賠償責任，但電視劇的下架導致其不能收回成本或繼續盈利，這對於這部分投資人也是不小的損失。

僅參與出資的投資人，由於不能參與到影視劇的製作中，對項目運作情況不能及時把握，也更容易利益受損。本文針對這部分投資人，談談法律風險規避問題。

一、可能出現的法律風險

一部影視劇的各個環節，從籌備、發行、製作、回收，無不存在著法律問題。

其中與著作權相關的法律風險主要有：

1、 影視劇本涉嫌抄襲

近年來影視劇抄襲風暴頻發與目前國內編劇生態圈的不正之風有極大關聯。

編劇圈常見的做法是大編劇與製片方簽訂委託創作合同，寫好劇本梗概再找助手完成。助手再將劇本的創作任務轉包給若干小編劇，小編劇再聯合戲劇學院的學生一起完成劇本。

這樣創作出來的劇本不僅很難保證水準，甚至也很難保證眾多編劇中沒有抄襲行為，而製片方都被蒙在鼓裡，更不用提僅參與出資的投資人。

類似的情況在目前的影視劇本創作實踐中並不少見，一方面導致劇本創作質量無法保證，另一方面，影視公司因為使用此類劇本拍攝而被簽約編劇之外的實際參與創作人員指控侵權的情形也時有發生，這對於整個影視行業的良性發展不能不說是一大隱憂。影視劇本委託創作合同中的委託關係具有極強的人身依賴性和受託個體指向性，為切實維護影視製片單位的劇本創作利益，必須要求編劇在委託創作合同中，做出獨立原創的實質性承諾，並與違約責任條款直接掛鉤。

2、影視劇名稱涉及不正當競爭

是指一部影片使用引人誤解的名稱使人聯想到另一部影片，從而借用另一部影片的影響力和知名度為本片牟利。例如，電影《人再囧途之泰囧》在2012年獲得14億元票房後，遭到電影《人在囧途》出品人的起訴，索賠1億元。其訴訟理由一是《人再囧途之泰囧》進行虛假宣傳，暗示兩部片子有關係；二是利用了前部影片的名稱，導致觀眾混淆、誤認；三是情節類似。

3、影視劇本的改編問題

由小說《鬼吹燈》改編的《九層妖塔》，遭到原著作者起訴，稱電影的內容對原著歪曲、篡改嚴重，在人物設置、故事情節等方面均與原著差別巨大，侵犯了原告的保護作品完整權。這都是由於在前期劇本創作時雙方未達成一致。

除此之外，關於投資主體、投資方式、投資份額、收益分配，以及投資失敗後的合同解除等都會出現風險。如果放任風險，就會產生很多後果，包括訴訟、賠償、停播等，都會影響資本運作，不利於產業發展。

二、如何規避法律風險

1、通過合同條款

過去我國影視投資方的法律意識較薄弱，在簽署協議和做版權安排時比較大意，造成了很多不必要的糾紛與損失。因此，投資方應審慎訂定合同條款，確定自己投資的影視項目不涉及侵權，同時對影視劇片名、改編事項作出明確約定，增加免責條款、約定版權歸屬等事項。

對於其他的風險，也可以透過合同予以規避。比如，主創人員的風險。以美國的經驗來看，首先考察藝人在12個月以內是否有緋聞或不好的業績，通過合同約定經紀公司承諾在電影拍攝和公映期間，藝人有義務不出現任何緋聞。

2、通過投資交易結構設計

為降低投資風險，合理多樣化的運作模式應運而生。在影視基金髮展的中前期，主要是以單純投資資金的LP（有限合夥）形式發行運作，之後改為具有專業背景的LP參與，使投資運作團隊更加專業化，也便於製片、發行和院線方面的安排。這一模式獲得成功後，專業的LP便成為影視基金的必要組成部分，其構成包括國有企業相關團隊、私人企業專業投資團隊等，甚至出現多方投資共同合作的模式，在一定程度上也分散了風險。

3、對中小投資者的建議

近年來越來越多的中小投資者參與到影視投資的熱潮中。但是，一些中小投資者對於影視行業以及投資流程大多不甚了解，為了規避影視投資的法律風險，可參考以下幾點：

首先，投資者自身應提高影視專業判斷能力，看所投項目是否有專業的運作團隊，若該項目核心團隊熟悉電影產業鏈流程，且擁有一流的編劇、導演和演員資源，可以初步判斷項目具備可投性。如果製作公司、導演、編劇、演員等名氣不大，最好少投或不投。若創作團隊中有人有侵權「案底」則應盡量避免投資。

其次，要看所投基金是否有專業的運作團隊。影視投資基金公司主要考量影片覆蓋率、媒體宣傳形式和力度、前期口碑培養等電影消費趨勢分析，只有專業的團隊才能做精準的分析判斷。建議投資者最好從銀行聯合機構發行的影視基金、影視信託、知名PE/VC影視私募基金中選擇，因為這些機構有資源、有經驗、有話語權，而對於互聯網金融影視產品，穩健的投資者在短期內應暫時避開。

第三，選擇合適的投資機構產品。比如，是否用多元的投資方式來規避風險，打包投資多個影視項目。有的產品規定了投資每個影視作品的比例，且規定90%以上投資電視劇[1]。此外，還要看產品是否為循環投資，有些產品是影視劇拿到回款之後立刻分給投資者，這樣更有利於降低風險。

第四，對於行業風險和市場風險，要注意審查投資基金有無風險防範條款。正如前面討論的，

最後，要看影視基金退出期的版權出售策略。因為影視基金的存續期是有限的，一般基金會要求在解散之前，把後面幾十年的版權提前銷售出去[2]。目前影視基金投資期限一般在3至6年左右，期限越短，風險越低。其中還涉及殘值處理期問題，以電視劇為例，往往存在二輪、三輪，甚至四輪播放權的出售，後續出售可能已經過了基金的存續期。一般產品有殘值處理期，屬於一種額外的收益。投資者需要注意這一條款，最大化自己的利益。

最後小桔想說：保持自己的獨立性，拒絕跟風盲從，是每一個投資人需要完成的自我修鍊。別看現在古裝仙俠劇火就一股腦扎堆投，萬事萬物，興久必衰。沒有權利瑕疵、能持續盈利的IP才是好IP。好的影視產業環境需要觀眾和資方共同去打造，對於抄襲這種行業毒瘤，應絕不手軟，觀眾不看，投資人不投，看它還怎麼囂張。

祝大家投資愉快，看劇愉快，2017盆滿缽滿~

[1]影視基金怎麼買 影視基金投資技巧

[2]影視投資基金很誘人 業界支招怎麼投

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