總是勾引少年，這個女人是如何讓你意亂情迷的？

沒錯，當你打開鏈接的時候，就應該猜到我要講這位女星，是一位已經64歲，卻仍風韻猶存的女人，伊莎貝爾·於佩爾。

我最近太迷她了，很少能看到女星，能從少女時期，一直hold到中老年，還Hold得是一個準狠。

歐美女星都有一個特質，順應年紀，毫不怯場，白話說，叫適合的年紀，干適合的事。

比如已經到了年紀，是絕不會過分追求「凍齡」，「不老神話」，「逆天童顏」，「導演我能演少女」的。

來來來，一起辣個眼睛。

我國女星只要一上了年紀，就只能通過你看我保養的還不錯，我心態好所以我不老，去搶佔網路流量。

年紀怎麼了？能不能好好正視了？

過分崇尚年輕，我認為是變相對男權社會低頭，這個是題外話了，本文不議。

很驚喜的發現於阿姨也是這麼微妙的認為的，例如2001年羅格斯倫敦電影節訪談，於阿姨答記者問：

當然，以上這些截圖之所以能辣眼睛，產生的因素有很多，除了審美環境有差異，影視作品類型不夠豐富任其發揮，女星的心態，我可以說，很少能有像張艾嘉那樣的，順應自然，所以她在《山河故人》里的表現，合情合理。

說回於佩爾，她的作品裡，這一點尤為突出。

一方面，你能看到於阿姨的成長，隨著時光流逝，她是如何演繹不同階段，不同角色的，另一方面，你將從各色各樣的角色身上，察覺出角色對於阿姨個性雕塑的影響。

於阿姨的演藝生涯中，出演過很多女人，清純的，性感的，風騷的，風格多變。總的來說，24歲以前，於阿姨是純愛小姑娘，24歲以後，於阿姨搖身一變，彷彿走進了新世界，對觀眾來講，往後她影視作品裡塑造的人物形象，開啟了一扇新奇的大門。

一句話講，即圍繞女性本身，探討她們和自己，和世界相處的多元化方式。

女人自己的課題，可能有很多種，而不像中國影視作品下的女性，只有青春，愛情，家庭3個課題。

來看看於阿姨在不同的年紀段，分別幹了啥。

25歲，《維奧萊特·諾齊埃爾》，飾演了一個偷錢、撒謊、賣淫、感染梅毒、殺害父母的bad girl。

27歲，《天堂之門》，飾演西部妓女。

35歲，《女人韻事》，飾演主婦，背叛丈夫，偷情，兼做墮胎生意。

38歲，《包法利夫人》，飾演包法利夫人，不多說。

42歲，《儀式》，飾演仇富的窮人階級。

47歲，《亡情巧克力》，飾演用朱古力下毒的狠婦。

48歲，《鋼琴教師》，飾演禁慾，卻和學生勾搭的老師。

49歲，《八美圖》，飾演老處女，燥郁，愛撕逼。

51歲，《母親，愛情的限度》，飾演和兒子亂倫的媽。

53歲，《權力喜劇》，飾演揭露醜聞的女法官。

58歲，《我的小公主》，飾演攝影師，同時也是一位為了照片，逼迫女兒和男人性交，以此獲得利益的媽。

59歲，《在異國》，一人飾演三個叫安妮的女人。

60歲，《修女》，飾演同性戀老修女。

62歲，《愛之谷》，飾演一個有著嚴重家庭陰影的主婦。

62歲，《心房客》，飾演一個過氣女演員，片中和一個男孩靠近，互相安慰。

63歲，《將來的事》，教哲學的老師。

63歲，《她》，被強姦的事業女強人。

以上，只摘取了部分，於阿姨的作品，題材橫跨宗教，政治，信仰，階層，倫理，哲學….人物也是性格，職業各個維度上的立體，不論是犯罪現實，到社會禁忌，還是人性挖掘，憑著這些角色的塑造，於阿姨橫掃全球各項國際大獎。

好的，論女星，我只服於阿姨。

要講於阿姨的電影，一次性講不完，比如我覺得同為被家庭，事業，生活困住的女人，《將來的事》，和《她》有異曲同工之處。這個要單開一文。

今天想說的是，是倫理課題，縱觀於阿姨的電影，勾搭鮮肉，於阿姨穩，老司機。

以下這三部，於阿姨統統以母性的形象，透過電影做了一場辯論，依我看，辯論的是母性或光輝，或邪惡的兩個極端。

比如說《母親，愛情的限度》，她和小鮮肉在一起的畫面是這樣的。

不好意思，放錯了。

她在片中屬於「人性黑洞」的擔當，踩著道德禁忌的尾巴，不惜用自身調教戀母情結的兒子，肆無忌憚的給他展示自己的身體，以及自己的性行為。

同類型踩線的，還當屬金基德的《莫比烏斯》，曾因含母子性關係鏡頭而造禁映。

後來，於阿姨帶向兒子滑向深淵，當她死去的那刻，兒子對著母親的棺材自慰。

無可避免地，這兩部母子禁忌電影，均在豆瓣上拿到未及格的分數，說到底還是因為家庭倫理——容易致使自己陷入探討藝術和有悖人情的模糊邊界。

但於阿姨敢於挑戰這樣的片子，看似癲狂，倒不如說她在主動洞察，絕非輿論形容那樣——她喜歡電影中作踐自己，勉強自己，強迫自己。n

一個好的演員，怎麼會是被動式體驗，相反，好的演員不應該給自己設立任何角色防線。

生活里的各種真實痛楚，一定要比電影里虛構的來地猛烈。

我們不認同的觀念，不代表不存在。

我們不接觸的邊緣人士，不代表他們是空氣啊。

再比如說《心房客》，於阿姨和小鮮肉放在一起，還是止不住惹人遐想。

這畫面，這姿勢，來人吶。

《心房客》為三段式交叉結構，由於阿姨演繹的故事，乃其中一個篇幅，描摹了過氣女明星，和隔壁小鮮肉鄰居互相告慰。

故事流水如下：

▼新房客於阿姨半夜發現電梯壞了，自修未遂，小鮮肉聞聲來幫忙，偶遇成功。

▼於阿姨被反鎖在外，小鮮肉二次幫忙，無意發現她是個演員。

▼閑聊之餘，小鮮肉提出想去她家，看她出演過的電影，於阿姨答應了，不過得下次，因為：

▼於阿姨和小鮮肉看片，小鮮肉意猶未盡，提出第二次看片，於阿姨說：

▼再相遇，於阿姨告知小鮮肉無法看片，因為她的老劇《尼祿》要重新排演，她要：

▼喝醉的於阿姨在製片人那兒遭到了打擊，失魂落魄之時，醉醺醺的提到了男朋友：

▼小鮮肉在於阿姨家，開啟全景地圖模式，結果看到了於阿姨的照片：

▼小鮮肉得於阿姨照片+1，+1，+1，照片塞褲襠如下：

到這裡就沒了，就沒了。

說好的那啥呢，我？？？？

好的，我們不要在意這些，畢竟這個片子還有另外兩個故事，畫風不能太跳躍。

繼續流水。

▼第二日碰頭，小鮮肉告訴她，他看了劇本，認為她：

▼於阿姨怒了，問他為啥，他說：

▼於阿姨不高興了，說這就是戲劇啊，小鮮肉說，你可以出演這個角色：

▼於阿姨不高興2。

▼於阿姨被小鮮肉說服，小鮮肉自告奮勇來當導演，調教她演戲，如是NG3回合。

▼故事最後，也就是高潮了，總要立意了吧，總要拔高吧，好的，於阿姨在鮮肉的鼓勵下，終於自然的背出了90歲阿格里皮娜的台詞。

這段戲中戲，倆人正打反打，小鮮肉拍攝著於阿姨，於阿姨對著鏡頭演繹。

配著於阿姨雙眼微紅，動情演繹，一切終於明朗。

你只有親自去看這部電影，你將會發現，這是兩個孤獨的靈魂。

小鮮肉。他有痞勁，三番五次調侃著於阿姨，說自己是孤兒，在等人領養，又說自己開玩笑，其實自己和媽媽住，但是，小鮮肉的媽至始自終，在電影里也沒有出現。

於阿姨。她冷淡，抗拒外人的侵擾，當鮮肉無意闖入了她的生活，她將自己一點點的打開，並終於卸下防備，為一個爭取不到的角色真情流露，最終她選擇的角色，阿格里皮娜——羅馬帝國時期暴君尼祿的母親，尼祿和其亂倫後將其殺死。

倆人無意識充當了彼此的心靈港灣，他將並不存在的母親，投射在於佩爾身上。

於佩爾那段恰巧的台詞，也間接揭示出，她從壓抑到情緒釋放的過程，是靠他這個槓桿，一點點撬動的。她在和自己求和，當一枚女演員，因為年紀問題，不可避免地走向夕陽，她還剩些什麼？

（電影中那段關於年紀的台詞，絕對是諷刺，千萬別理解偏了）。

他也在彌補著殘缺的部分，一次次闖入與母親年紀相當的女人家裡，他在試圖尋找什麼？

導演沒有裸露著告訴你這些，通過曖昧，通過哭泣，通過伏特加，夜色，床上的四目相對，漂浮在空氣中的詭異聲音，一切均指向一點

——於平凡的生活里，我們都是汪洋大海里獨自漂泊著的船隻，也渴望遇見，告慰。

這也是《心房客》的主題，另外兩個故事同樣扣題，有興趣的，自行挪到B站。

話說回來，阿格麗皮娜乾的事情，不也正和於阿姨在《母親，愛情里的限度》里的角色高度吻合嗎？

這是於阿姨，穩的第二個證據。

好的再說《鋼琴教師》，於阿姨一路飆車，飆到了第54屆戛納電影節主競賽單元最佳女演員。

《鋼琴教師》，絕非什麼音樂勵志片，相反，暗黑氣質貫穿到底。

電影劇情一句話總結：一個鋼琴老師的情與欲。

主線人物其實只有三個：於阿姨飾演的鋼琴教師，於阿姨的親媽飾演的媽，歐美版吳奇隆飾演的鮮肉，一個個說。

於阿姨的角色，看似癲狂，實則有內因。

明面，她是個成就極高的鋼琴教授，對音樂有自己的見解，授課中能看到她對舒伯特，貝多芬的深刻解讀，可以說，她是個藝術家，同時，精於藝術上的極致理解，也造就了她對學生較為苛刻，刻板。

▼下圖，對待前來學琴的女學生，她針對琴藝一通懟，女生哭鼻子後，不但不安慰，反而給出一個微笑。

暗面，她幹了如下這些事：

▼撞到學生買黃書，斥責學生下流，轉頭就去情色錄像廳，嗅聞男人打飛機用過的紙巾。

▼在自家浴缸里，用刀片割下體。

▼經過露天電影院，於正在車震的車旁邊偷窺，以及尿尿。

▼於廁所，極度控制愛戀她的學生，不允許他違背她的指令有任何自主的性行為。

▼家中，用一封信的形式，表達出自己的受虐性慾望，同時拿出裝備，請求鮮肉這麼做。

一個神經質，充滿悲情色彩的人物，一定有著雕刻她成為這樣的原因，鋼琴教師中，內因則是和她同居的母親。

母親從衣著，事業，情感等一切瑣事，對於阿姨進行干預。

▼因為於佩爾的衣著太過花哨，母親撕了她的裙子，進而出現這一幕，女兒廝打母親，隨後又抱頭痛哭。

於佩爾因故晚回家，母親通知於佩爾父親死去的方式，是扇巴掌，於佩爾給予反擊，也互扇母親。

於佩爾在信中也流露出這樣的慾望，請你不顧母親的存在，而瘋狂的施虐。

男學生第一次密會於佩爾，母親給出評價：你很下賤，家裡成了旅館。

於佩爾和母親的關係在這一幕達到極致：臨睡之時，她忽而翻身，力壓到母親身上，機械式地說愛她，繼而一頓痛哭。

這些均是刻畫於佩爾和母親關係的幾個要點，於阿姨之所以是這樣的人，我歸因為她的母親。

憎恨她的母親，也深愛她的母親，也沒有選擇去選擇離開。

管制與服從，對抗和收斂，母親的性格特質是一把雙刃劍，一面造就出於阿姨極高的藝術生涯，另一面卻培育出矛盾極端的怪物，她剋制，壓抑，渴望，令人憎恨又同情。

至於鮮肉。

其實他的作用，主要是一個反映於阿姨複雜角色的載體。影片單單刻畫出他的單純，激情，一個徒有單純激情的人，並不理解於阿姨苦痛性格背後成因，也沒有嘗試去了解，性方面，也是一知半解，比如聞SM色變。

再舉個例子，她要求學生對音樂注入情感，反差卻是，她親述自己於現實中不需要感情，又掉入渴求的泥沼里。

這樣的複雜迂迴，鮮肉只用他自己單一的世界觀，去看待這一切。

所以便成為這兩個人物的主要矛盾：

他熱戀她時，她拒絕。

他逃避時，她迎合。

他報復時，她懇求。

他離開時，她絕望了。

於阿姨最後失敗了，但這部電影成功地體現出，人性的深淵。

她用SM驚愕了鮮肉，鮮肉後來以血淋淋的暴力還擊，最後報以冷漠。

精神上的統治，肉體上的鞭笞，你無法分辨這三人，於阿姨，母親，鮮肉，誰到底在操縱誰，誰又影響了誰。

人性之複雜，是我們的血肉之軀得以迷人的根本。

電影完結時，他來聽她的音樂會，卻表現的像個普通朋友。

那是他真真正正的離開，於阿姨掏出一把刀，直刺胸口，隨後走出大門。

現場的人都在等她，她的等待，溶於夜色，懸在了空中。

每一個不尋常的角色外面，有著一張尋常的臉孔。

她看起來和正常人無異，卻有著超脫正常人的行為和思想。

我想這就是於佩爾的獨特。

她出演的每一個神經病，一開始你以為那是她出色的演技，後來你覺得，就是她本人。

看上去很危險的東西，往往是美麗的。

所以導演克萊爾·丹尼斯說：

「這個女人能讓人上癮」。

完

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