篆刻入門：臨漢印里也要學筆法

前幾天寫「筆」與「墨」在篆刻中如何體現時，提到過清代大師趙之謙在他的一方印的邊款里說「古印有筆尤有墨，今人但有刀與石」這句話，當時我說，在篆刻發展到清代鄧石如以後，書法才明顯地在印章里體現出來，儘管在鄧之前，也有朱簡提到過篆刻刀的起伏、轉折、輕重的運動過程，跟筆的運動過程一樣，是表達筆意的過程，但何以我今天要扯到上千年以前的漢印里的筆法呢，且聽我慢慢道來。

一、說說漢印文字特徵

我們知道，在我們拿到一方秦漢印時，斷定他的時代特徵的方法大體就是依照文字的特徵來界定的。

如果我們拿到了一方印章，基本確定它是秦漢印，但印章中金文、石鼓文系的文字字形特徵稍濃厚，而小篆，隸書的字形特徵稍微少的，基本可以斷定為秦印，當然，秦印的十字界格很明顯。例如這方：

（秦印「修武庫印」）

如果一方印章小篆、隸書字形特徵都有，又特別融洽，完全是繆篆特徵的，大體可以斷定為西漢的印章，如這一方：

（西漢印「三封左尉」）

如果隸勢稍減，小篆風味反倒增強的（新莽的影響，八分書的影響），基本可以斷定是東漢的印章，如這方：

（東漢印「平安長印」）

也即，印章的文字發展史跟書法的文字發展史是緊密結合的，這種結合造成了印面文字的不同文字字形特徵，同時，也使得這些文字具備不同的書法特徵，進而影響刀法、章法。

比如孫光祖《篆印發微》的註解里有這樣的話：小篆之肩其筆轉，故內外皆圓；八分（指八分書）肩其筆折，故外圓內方，或內外皆方；邈（程邈）隸之肩頓，不頓則不方，然而亦不折，故內外亦圓。秦與西漢印文，肩雖方而內外圓，體如隸而與篆協。

從這樣的話里，我們可以得到這樣一個信息，其實，學漢印，也是在學書法。

二、學漢印寫印稿也是在練書法

一直有個誤區，好像端端正正地去練石鼓文了，去練泰山刻石了，去練唐楷里的各種碑了，這才算練書法，而端端正正地寫印稿，奏刀，就會被人說是不學書法，一味地只知道刻印，被人斷定篆刻學不好。

我們把這個些書法作品形成的過程大致解析一下：

石鼓文上的字，我們且不說他的文字特徵是不是在金文與小篆之間的過渡，就只說他是怎麼跑到石頭上的，它多半也是書法家寫完，再由工匠刻在石頭上的。這恐怕與後來唐楷的書丹勒石成碑的原理一致，都不是書法家本人，拿著錘鑿在石頭上直接刻出來，書法家要是去干這事兒，恐怕就不是書法家了。

那麼漢印里的字呢，也當然是制印官（他們當然也是當時的書法家）們寫好印稿之後，再由工匠們刻在石頭上的，只不過，多了一個過程，刻（或者鑄，就算是鑄，也大致先要做個模具，模具也是精工雕刻的）在石頭上的是反字罷了。

那麼，對於我們來說，平常的習臨漢印畫印稿，當然也基本等同於進行書法練習，這沒有啥不對。所謂的差別就是找來的印稿有人會說，是匠人刻了又印出來的，會失去原來的風骨，別聽他的，就算你去臨石鼓文，臨《九成宮》，你選的拓本不也是拓下來的，難道去對著原鼓、原碑臨，顯然不可能！

（漢印「護軍印章」）

比如說，我們現在臨這一方印，當我們認認真真地把這四個鉤畫出來的時候，也是練習書法，不信你單寫出來看看。描印稿相當於書法里的描紅，臨摹相當於對書法的臨摹，這裡跟其他對著碑版拓本臨寫，差別不並大，只不過，那個大一些，這一形制小一些，但小一些的書法練習，也是書法練習。

甚至我們在臨不同時期的漢印時，也要如上面提到的那樣，體會字形特徵的差異，從而體會用筆的差異，再到對刀的影響上的差異，差不多就既臨了漢印，又學了書法，當然這也是要臨漢印幾百方，上千方的道理所在。

區別並不在於臨泰山刻石，臨石鼓文那樣的寫大字與寫印稿這樣的小字，重點不在這裡，重點在：做為一個書法篆刻學習者，我們是不是用心去體會這些碑版、印章里書法的精髓，比如運筆里筆鋒的調度，筆桿的轉動；比如結字里的勻齊、緊湊等原理；比如漢字的構成發展史確定不會篆錯字等等……我們都從中找到自己應當吸取的東西，這才是重點，這些重點，漢印里照樣有，並不獨自存在於石鼓文、泰山刻石、嶧山碑……

但是學漢印時，精力主要集中在字法、篆法、章法、章法四個方面，對書法的進益不為人重視，因此忽略掉了，當然，如果練書法，最好專門練書法，就是傳統的練習方法，但練書法的時候，也注意抓住上面我說的重點所在。

三、要加強書法練習

篆刻界其實有一句不爭的理論：凡不能寫篆的，刀刻便難於體現筆意，這也是開篇我們提到趙之謙的嘆息的緣由，很多篆刻學習者，忽視書法練習，甚至根本不知道筆鋒的運轉，也對筆意毫無認知，就拿來一方印，照葫蘆畫瓢，其實這樣就算刻到一模一樣，最終也不過是匠人，因為印章里沒有筆意，沒有筆意和書法意味的篆刻作品，可以當工藝品，卻不能當藝術作品。

這是肯定的。

由此斷定，筆墨味沒有，流暢的書寫氣息沒有，就只是精工雕刻，當然出不來好的篆刻作品。當然，這並不是說，一個好的書法家，提刀就一定是好的篆刻家，很多書法家並不通篆刻一路，也需要苦練刀功，但讓他們學篆刻，會比沒有書法功底的人，進步快得多。

原因就在於，學書法的人，更知道或者說已經掌握了毛筆的運轉方法，知道轉彎的地方應當如何轉折，一個筆畫的開頭收尾，筆鋒是什麼樣的狀態，也因此知道了，在這些地方，刀鋒應當如何運轉，刀法如何收斂，手上應當如何用力，向什麼方向使勁……不練習書法的這個關節突破起來就緩慢得多。

本文有兩個意思：

1、臨摹漢印同時學書法可能繞點彎路，但也可以學書法，只看用心不用心，寫印稿，寫印稿，寫印稿，重要的事情說三遍，那個用來水印上石的稿件，那個用來指甲油上石的稿件，那個無論採用何種方法上石的稿件，一定要「寫」出來。

2、學書法對於篆刻很重要，處處留心都可以學書法，因為篆刻本身就是跟書法打交道的藝術形式。

（【老李刻堂】之112）