會用word就能做的大牌風格logo

LOGO的設計大類一是圖形,二是字體。

圖形logo的設計是複雜而精密的過程,值錢自不必說。

而純粹字體設計,則需要大量的幾何學構成學知識,也非易事。

--------------------但是在行業里還存在另一種logo的分割線---------------------—

Dior的字體來自一款上個世紀就被設計出來以供銅版印刷使用的字體「Nicolas Cochin」

LV的字體則來自於一種被稱為「Futura」的無襯線字體

VOGUE的字體「didot」歷史則可以追溯到1800年前後

事實上常見的大牌LOGO,除了CHANEL和GUCCI的字體是獨創,其餘品牌或多或少是選取了某一款現有字型檔的大寫字母,做一些謹慎的修改後,再精細調整了留白與間距而成。是不是突然萌生做服裝化妝品包包品牌LOGO不求人的衝動了?

那麼如果我們要的不僅僅是一個看起來跟Dior或者LV近似風格的LOGO呢?該如何選出一份貼切原創品牌調性的字體呢?

隨手畫一份坐標軸總是能更好的解決這樣的問題

總的來說既是分析清楚你品牌的調性,你是銷售高質高價的精品或是可以輕鬆購買的日用品?是休假日的穿搭還是工作日的正裝?回答了這個問題便就可以對自己品牌的調性有個基礎的印象。

但是這個坐標仍然太過草率,即使是無襯線的印刷體也可以有多種不同的風格,這裡總結了一份大概的字體風格可以參考

傳說時代-公元10世紀

這兩款字體是古羅馬石碑文字的延伸,具體在於添加了J、W、V等字母與增加了小寫。廣泛運用在羅馬的各種碑文和萬神廟遺址的外牆。如果你想表達傳承、權威的氣質,或者想講一個古老而悠遠的故事,你可以選擇這些字體。

13-14世紀

來自13世紀阿爾卑斯山以北的歌德體。粗獷、神秘而古老。繁複的裝飾線條與巴洛克風格相得益彰。故而雖然時間上早了幾個世紀,也經常被用以搭配巴洛克或者洛可可風格。

文藝復興時期

這三款字體都是根據文藝復興時期義大利的活字遺存重新編排設計得到的。人文主義字體帶有筋骨的柔美很適合使用在各類涉及藝術的場合。自然也適合表達字體所在文藝復興時代的各式內容。

18世紀

隨著印刷行業的飛速發展,18世紀末期人們終於可以在印刷活字的發線上追求極其誇張的比例。但是昂貴的製造技術使得只有有錢的金主才有能力購買。積累下來的印象也使這種字體有了一絲昂貴與精緻的調性。適合各類強調傳承的時尚產業採用。

19世紀

工業革命的巨大進步使得商業宣傳的需求大量增加,可以吸引目光的繁複字體和擁有誇張粗黑線條設計的襯線字體開始流行。不過由於風格太過誇張,現在除非是為了模擬19世紀的風格,否則很少用到。

20世紀初

隨著包豪斯與裝飾藝術興起的影響,上世紀30年代湧現出了一大批帶有濃烈裝飾風格的字體。這種被人所熟知的美式粗獷復古與DIDOT所代表的復古在氣質上的區別大約是美國牛仔與英國紳士的感覺,適合用於各類休閑品牌與快餐行業。

現代

以及雖然來自不同的時代,氣質上卻頗有相似之處,適合用來表達未來與優雅時尚的三款無襯線字體。(這裡的HELVETICA是用的細體,關於萬能字體HELVETICA的使用等啥時候有精神了再寫。)

列舉了這麼多字體,你是不是覺得無論如何都能從裡面挑選出一款適合自己品牌調性的字體了呢?比如你現在興高采烈的去網上找到了HELVETICA的字體包,打開以後你會看到這麼個玩意。

當然一般的字體沒這麼多,不過你大概也會找到

這五種選項,其中除去Italic主要用於段落文字的標註、副標題、外來詞與生造詞標註之外,其他的字體基本上是以字乾的粗細輔以字腔的變形來調整。總的來說規律既是字干越細則整體越女性化,反之則男性色彩更明顯。用在logo上可以表達的氣質變化大約如下圖

這種氣質的感受用中文會更容易理解。上面的粗黑像是30歲大叔帶著圍裙叼著煙中氣十足的一聲吼。粗鄙嘈雜中帶著一種平易近人的家常氣質。下面的俊黑就變成了一個文質彬彬的書生或者有禮的紳士,甚至連感嘆號都變得多餘了起來。雖然整體更優雅整潔,卻也給人更強的距離感。

看到現在一般人已經能打一個字體logo來交差了,不過如果你真的有做品牌設計師的潛質,你會發現之前舉的例子有些問題。

仔細觀察灰底上,我選擇對應字體直接打出來的文字與LV的一模一樣。但是如果你用心感受的話,是否發現這些品牌實際的字體相比於企業logo少了一絲若有若無的「大氣」?

恭喜你如果能在前面文中就自己發現這一點的話就說明你是個逛LV如麥當勞的土豪或者擁有極強的成為苦逼設計狗的慧根。如果是前者請跟我做朋友......

對比字體細微差別最好的辦法就是把倆字體套一起。你可以看到店招上的LOUIS VUITTON間距更寬。那麼為什麼拉寬一些間距就會讓字體logo看上去更「大氣」呢?這裡就需要引入機場書店各類成功學裡都會說的一個概念了「領導者一定是遊刃有餘、從容不迫的」。人為的拉大間距實際上會讓你在心裡默念時產生一种放慢語速的效果,從而使得品牌的調性更具威嚴、從容不迫的感覺。

當然陳大師用另一種套路也達到了相同的效果,感受一下你在心裡讀「外灘三號」四個字的時候是不是把語速放慢了?

看完陳大師的logo再感受一下上圖。應該就能明顯的感覺到這種氣質差異的由來了。

這就是字間距在字體情緒上的作用,也是設計師與一般字體使用者在設計這種純字體logo時真正的差別。不過既然今天講的是用word做logo,這種比較深入的問題就不詳細說了,稍微提一下。

以LOUIS為例

可以看到L與O的間距相對O與U的間距窄得多,卻可以達到一個視覺上的平衡。

而如果我們強行將所有字間距拉到相同,就會導致實際的視覺效果變得怪異

實際的操作根據不同的字體會有很大的差異,這裡給出FUTURA的常規對齊軸線以供參考

錐形的文字A為了達到視覺上的尺寸平衡實際上、左、右三面都是需要超出對齊線的,而類似E這樣橫平豎直的字母就不需要太多的考慮

因為人類視覺上的局限性,圓形看起來會比實際更寬,為了平衡這種誤差C、D、G、O等字母的左右兩邊都會放到對齊線以外

L因為視覺中心在縱向筆畫上所以相應的右邊的對齊線會左移

這裡試著用TARAJAN在word里排一下神奇動物在哪裡的logo

對於精益求精的朋友們,word中調整字間距的功能在格式-字體中,記得每個字單獨框選來調整

找幾張效果圖貼貼,也算是有模有樣吧

最後希望大家都能做出自己滿意的文字logo:)


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