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篆刻入門:篆刻的篆法

我們說了,篆刻技法至少包含字法、篆法、章法、刀法四類課題,上一節講字法,今天說說篆法。

把話說到簡單一點,字法解決的是入印文字的「可與不可」的問題,是保證入印文字的正確性、規範性。本節要講的篆法解決的是入印文字的「妥與不妥」,「美與不美」的問題。二者都是「篆刻」中「篆」的步驟,但兩者的特定內涵差異明顯,互相無法取代。

如果說二者的關係,篆法就是以字法為基礎,參照篆書的藝術特點,按照篆刻的表現需要,對入印文字進行藝術處理的技巧和方法。

是不是有點乾巴巴的,還是舉例說吧。比如何震的這兩方印:

(上:笑談間氣吐霓虹;下:山高月小水落石出)

我們看這兩方印, 在保證字法正確的前提之下,以不同的篆法入印,所表達出來的是不同的風格。前者筆畫盡量方折,表現出來的氣勢也是大開大闔,跟內容十分契合,表現出豪放風格;後者在篆法上筆畫盡量園潤平滑,表現出來的氣質也恰恰是雲淡風清,一脈靜水映照朗月與高山的景象,風格婉約。

如果我們把《說文解字》上的這些字,原樣不動的搬到印石上,那麼,是完全無法表現出如此豐富的藝術內涵的。這個把字法上經過選擇正確的篆書,通過藝術處理,根據藝術表現的需要,塑造出具有個性傾向的篆刻文字的過程,是篆法需要解決的。

是的,字法保證字的正確,規範,篆法解決藝術性,美與不美,妥與不妥更多與篆法相關

那麼,篆法大致與什麼相關呢?

1、與篆書的筆畫法則相關

也就是說,篆書本身是有它自有的形成規律,這使得篆書在入印的過程中表現出特有的筆畫特徵,這也是篆刻之所以稱為篆刻的原因。

2、與篆書書法的法則與技巧相關

比如,我們看鄧石如的篆書書法,再看他的篆刻,我們會從中找到他印面上的書法筆畫的影子。當然了,他是「印從書出」的代表,這是有他的原因的。

當然,這也是為什麼我們說,一個好的篆刻作者要對篆書書法作深入練習的原因。

3、與印章要表現的內容相關

篆法表達出來的筆畫粗壯與纖細、線條的垂直盤曲、伸縮等都是篆法需要考慮的範圍。比如我們看趙之謙的印章,就能明確地感受到他的作品,是與其他藝術門類的綜合影響之下形成的。

當然,這也是跟趙之謙的「印外求印」的篆刻理論密切相關的。

4、與印石材料、刀法相關。

這一點簡單,就是要適應印式,因為印材是圓轉的,那麼,就很可能需要在寫印稿時在篆法上進行相應的處理,調整筆畫,關於刀法這一點,在以後的刀法章節再談到。

吾丘衍在《三十五舉》里說:「妄意盤屈,且以為法,大可笑也」,意思是說,不是說,把篆書筆畫胡亂地加以彎盤,屈折就是篆法。

他還大致提供了一點篆法上的指導思想:

「白文印,皆用漢篆,平方正直,字不可圓,縱有斜筆,亦當取巧寫過。」「諸印文下有空處,懸之最佳,不可妄意伸開,或加屈曲,務欲填滿。若寫得有道理,自然不覺空也。字多無空,不必問此。」這都值得我們參考學習。

當然,因為篆法是具有較強藝術和主觀審美變化的一個過程,通常不同的篆刻家有不同的理解,實在是一個難以用一段話表述的概念。我這裡用這篇短文要說明的大概也只是篆法概念,就是上面用加粗字體表述的那段話。

(【老李刻堂】之2,圖片來自網路)


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