【課程】樂理知識講重點第八課（織體）

大家好，我是Pianofanie。

上回我們學習了大小調【樂理知識講重點第七課（和弦標記）】，和弦在實際使用的時候還要以各種變化形式出現，這種變化稱為「織體」變化，織體也就是指和聲聲部的具體組織形式，同樣的和弦用不同織體彈奏出來的效果是不同的。有哪些常見的織體呢？根據節奏的變化織體還可以發生哪些變化呢？

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織體指的是音樂中各音的具體組織形式，本文中的織體主要討論伴奏織體。

同一個和弦，用不同的伴奏織體彈奏出來，效果是不同的，再複雜的伴奏織體，都是由三種基本伴奏織體組合變化而來，每種織體還要根據拍號做微小的調整。

三種基本伴奏織體為：1. 柱式和弦；2. 半分解和弦； 3. 分解和弦。

1. 柱式和弦。這是最簡單的織體，和弦中的音同時發聲，在五線譜上看起來像一個柱子一樣，得名為「柱式和弦」，通常以一小節彈一次的形式出現，如下所示：

比如德彪西《第二首阿拉伯風格曲》：

2. 半分解和弦。這種織體要把和弦的最低音單獨先彈奏出來，再彈奏和弦的其他部分，所以分解了一半，得名為「半分解和弦」，也可以叫做「帶低音的和弦式織體」，如下所示：

比如貝多芬《奏鳴曲》Op.110第一樂章：

3. 分解和弦。這種織體需要把和弦中的每一個音單獨彈奏，對於2/4拍和4/4拍，一般遵循「低高中高」的順序演奏，也叫做「阿爾貝蒂低音」，對於3/4拍和6/8拍，只需要按照由低至高的順序演奏即可，如下所示：

比如莫扎特《奏鳴曲》K545第一樂章：

再如舒伯特《即興曲》Op.90 No.1：

學會三種基本織體以後接下來看看各種織體的變化手法：

1. 柱式和弦的變化；

（1）帶上節奏，貝多芬《黎明奏鳴曲》Op.53 第一樂章：

（2）音區變化，比如李斯特《奧伯曼山谷》，這裡是右手伴奏：

這裡是左手伴奏：

（3）斷奏（跳音），貝多芬Op.2 No.1《奏鳴曲第一首》：

（4）琶音，肖邦《圓舞曲》遺作：

2. 半分解和弦變化；

（1）加強低音，變成三層次織體，舒伯特《即興曲》Op.90 No.4：

（2）流動低音，李斯特《匈牙利狂想曲第十二首》：

（3）切分節奏，埃爾加《愛的讚頌》：

（4）波蘭舞曲節奏，肖邦《波蘭舞曲》Op.40 No.1：

3. 分解和弦的變化：

（1）波浪式織體，肖邦《幻想即興曲》Op.66：

（2）摺疊式織體， 杜鳴心《水草舞》：

（3）新疆舞曲，孫以強《春舞》：

那如果給同一段旋律配上不同的織體會有什麼樣的效果呢？

比如《小星星》這段旋律：

可以嘗試用上面講到的織體來伴奏：

1. 柱式和弦

2. 半分解和弦

3. 分解和弦

4. 帶節奏的柱式和弦

5. 交換左右手

6. 琶音

7. 三層次織體

8. 流動低音

9. 切分節奏

10. 波浪式織體

11. 摺疊式織體

當然彈完這些織體以後大家會發現並不是所有織體都非常符合這首曲子的氛圍，所以在實際應用時還應該根據曲子的需要來選擇。

最後我們看一下莫扎特是如何處理的呢？

主題採用分解和弦，四分音符節奏伴奏

變奏中：

1. 右手把旋律改成十六分音符跑動，左手有一些節奏變化

2. 分解和弦用十六分音符節奏伴奏，附帶跑動，右手旋律變為多聲部

3. 右手旋律進行三連音變奏處理，左手伴奏在第一種的基礎上加入二聲部

4. 分解和弦用三連音節奏，右手旋律變多聲部

5. 旋律和伴奏部分都進行節奏變化

6. 右手用和弦演奏旋律，左手用音符跑動伴奏

7. 右手旋律變化為跑動，左手伴奏用分解和弦和八度

8. 旋律變為同主音小調，加入多聲部，左手變為復調效果伴奏

9. 簡單的跳音伴奏

10. 分解和弦與半分解和弦伴奏

11. 綜合變化織體，旋律部分有節奏變化，有切分音，音符跑動，左手類似復調效果

12. 綜合變化織體，有節拍變化，旋律部分有節奏變化，伴奏部分主要是分解和弦的音符跑動

在這裡不得不佩服一下莫扎特對於各種變奏與織體的應用！

聲明：本文中部分譜例為我自己打譜，其餘均來自於IMSLP。

最後由piaopiao彈奏莫扎特的小星星變奏曲結束今天的課程吧。

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************參考文獻***********

1. 《鋼琴即興伴奏入門教程》，孫維權著，上海音樂出版社。

**********正式課程結束***********

【下期預告】在學習織體的過程中我們發現不同節拍和節奏的織體是有差別的，而織體中高音與低音的安排順序也是有講究的，為什麼為形成這樣的變化呢？節奏中還有一種叫做切分音，那切分音又是什麼呢？下節課我們講節拍與節奏。

下一期：【樂理知識講重點第九課（節拍與節奏） 】

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