文：凱川、壬午、孫燁、周鑫
【昭和的最後十年 】1980年12月的時候，手塚治虫在光文社的雜誌上刊登了一篇文章，叫《鐵臂阿童木飛向中國》。內容記載著那年12月7日起，動畫《鐵臂阿童木》將作為CASIO的形象代言捆綁在中國中央電視台進行為期一年的播放。
適逢中國改革開放，中日友好更進一步的時期。無數的日本電子產品進入了中國市場。初期引進的電視等產品，尚且是日本過渡淘汰的型號，所以還是黑白電視。也因此，中國引進播放的《鐵臂阿童木》並非1980年日本製作的最新彩色版，而是1963年的黑白動畫版。
當然這並不影響中國觀眾的觀看熱情，「越過遼闊天空，啦啦啦飛向遙遠群星，來吧，阿童木，愛科學的好少年」動畫主題歌曲一時間響徹神州大地。在那個精神生活貧乏的年代，著實讓人對日本動畫留下了最初的深刻印象。而漫畫也以另類的形式，進入了中國。 一般傳統中國流行的連環畫，是一種64開大小，每頁一張插畫的小人書。這是一種從民國時期就長期佔據中國市場的主流形式。日本漫畫要進入這樣的地區，也以入鄉隨俗的方式，進行了形式上改變。
配合動畫的播放，小人書版《鐵臂阿童木》1、2、3上市了。出版社是北京的科學普及出版社，翻譯是周斌、姚佩君，編輯把原作的分鏡一定程度上模仿繪製，下方配注小字說明。並且根據劇情需要，適當地在過去一格一頁的形式上作出改變，還保留引入了日本漫畫的分鏡手法，史無前例地出現了大小不同的一頁多格。在現在看來，這都是很稀鬆的日漫表現手法，但在當時，無疑是對小人書的風格做出很大的衝擊。這也間接導致了當時最早的一批連環漫畫人的覺醒。
還有值得一提的地方是，《鐵臂阿童木》連環畫3本，並非按照日本的繪製順序引進的第一二三卷內容。而是選擇了手塚治虫70年代創作的更成熟的《鐵臂阿童木今昔物語》3卷本的內容來改編。這無疑是一個亮點，原因是《今昔物語》這部漫畫故事內容較為特殊且十分精彩，主要講阿童木捲入了時空隧道，回到了1963年的越南，並在越戰期間，勇敢地維護了心中的正義，幫助了弱小的越南村民趕走了美軍的一次侵略，然而電源在這個時代得不到補充的他，能量用盡，終於倒在了草叢中，而一個小時之後，美軍報復性地派來了轟炸機，將阿童木救助過的越南村莊夷為平地。阿童木就此沉寂，像破銅爛鐵一樣腐朽下去。一直到了2003年4月7日，這個歷史上阿童木的誕生日，天馬博士在那邊做出了阿童木，這邊已是斑駁遍身的阿童木，才被一同穿越，知道來由一直守護在身邊的小夥伴，正式切斷了電源。故事並未就此完結。新生的阿童木本是代替天馬博士車禍死去的孩子杜比而製作的替代品，然而機器人再完美，也始終是新的生命，不可能成為死去的人，天馬發現了這一點，憤恨之下，將阿童木賣到了馬戲團……
![]()
這個故事的特殊性在於，既是結束也是開始，連環畫選擇了這個章節的引進，3本一氣呵成，讀起來回味無窮，無疑是非常有眼光的。這個系列連環畫一共出了15本，手塚治虫對這個版本還挺鍾愛，晚年上電視節目，還拿出來向大家展示。
連環畫接著出了很多日本漫畫的改編作品。手塚治虫的《森林大帝》隨著日立電視廣告由廣播出版社出版投入市場，《三目童子》也改名為《三眼阿奇歷險記》推出了上中下三冊，當然內容也是節選。還有日本動畫片改編的連環畫，比如《三千里尋母記》，因為即使是動畫也是改編自義大利名著，所以連環畫沒有相應的註解。事實上這部作品導演是高田勛，場景設定是宮崎駿。
![]()
在75後、80後的記憶里，《阿童木》《聰明的一休》甚至《銀河鐵道999》之類的日本作品都是兒時重要的回憶。隨著文化解禁的衝擊，宛如真空破了一個口，迫不及待地吸允精神食量。動畫片有得看，電視劇也常常是日劇，《姿三四郎》《血疑》等等，甚至還作為相聲橋段上過春晚，電影更不必說，甚至還有各種合拍片。中日文化交流帶來的效果也是顯著的，像拍攝《大鬧天宮》等動畫片的中國著名導演萬籟鳴和漫畫之神手塚治虫的世紀握手，甚至手塚治虫生前最後一次公開場合露面也留給了上海動畫電影頒獎，專業人員的頻繁交流，國產動畫也給力地拍攝播放著，也因此，在此後長達十年的真空填充期，日本動漫，與國產動畫一起，成為了整個中國大陸80後的集體童年回憶。 雖然上面提到的作品滿滿的都是回憶，但是在日本本土，流行的作品，其實和大陸是完全不同的。79年到89年初，昭和時代結束為止，對於日本動漫的大件事，反而是以下幾件：《宇宙戰艦大和號》劇場版的播放（1978）、《哆啦A夢》的熱潮（1979）、《機動戰士GUNDAM》的陸續發表（1979）、大友克洋的出現（1980）、以及國民漫畫家鳥山明的黃金十年（1982）、吉卜力動畫的崛起（1984）。
首先從《機動戰艦大和號》劇場版的上映開始說起吧。雖然是動畫片，但還是要放在漫畫史里來說。其實《機動戰艦大和號》的TV版，是1974-1975年就放映的作品。當時原作松本零士也在動畫版播放期間在《冒險王》雜誌上畫了漫畫。首輪播映時候，人氣是很低迷的。然而粉絲的熱情讓NHK電視台收到了大量的反饋來信，刷了有關再放送以及收視率調查的10%的投票，結果1977年第一部劇場版上映的時候，人氣立馬就爆了，半年期間，270萬人去觀看了這部作品，票房收入二十一億日元。
在日本動畫的粉絲觀點裡，《機動戰艦大和號》上映之前和上映之後，是兩個不同的時代，牽扯到第一批動畫OTAKU御宅族的誕生。而在漫畫史上，《機動戰艦大和號》上映之前和之後，也有著非常大的不同，那就是漫畫、動畫、遊戲產業的商業融合開始複雜化。
![]()
在這之前雖然也有《鐵臂阿童木》這樣的漫畫衍生動畫片，但動畫人氣的反饋還是為了更好地促進漫畫市場的擴大。可以說《大和號》播放之前的漫畫改編動畫，都是這樣的模式。《大和號》之後，商業模式開始革命，漫畫、動畫、遊戲、模型開始從單打獨鬥而向多點開花的融合性方向發展。
1978年《大和號劇場版 愛的戰士們》上映，四百萬人跑去觀看，票房收入43億日元。風潮逆襲漫畫界，《大和號》衍生的同人作品、人氣角色外傳紛紛登場，甚至滿滿風格類似作品的雜誌都創刊來賺一票。漫畫作者松本零士本人也再接再厲，祭出「銀河大宇宙觀」，推出了《銀河鐵道999》動畫，漫畫中也讓大和號中的角色在其中穿插登場，以別樣的方式延續《大和號》模式的人氣。《999》漫畫出版到第11卷的時候，就賣破了1000萬本。讓手塚PRO倒產之後降溫的日本漫畫市場徹底回暖，迎來了新時代。
![]()
接下來說的是地球人都知道的動漫作品《哆啦A夢》。作者是藤本弘，也就是藤子·F·不二雄。《哆啦A夢》從1970年就開始在不同年級的《小學生》雜誌上連載，並在1979年動畫化，一舉獲得巨大人氣。有數據顯示，動畫開播之前的《哆啦A夢》前16卷，累計銷量一千六百萬冊，動畫開播之後發賣的第18卷，首刷就有100萬冊，最終前十八卷累計賣了兩千八百萬！帶動的銷量近乎翻倍。當然我們從2016年的現在回去看，都覺得是金子始終要發光的。耳熟能詳的這部作品講了什麼、為什麼好看，在此已經無需贅述，相信每位讀者都會有自己的一個概念。「哆啦A夢」已經不僅僅屬於那個時代看著其長大的日本小學生們，也是全世界所有接觸過漫畫的孩童們共同的記憶，更是成為了日本動漫在世界的文化代言。所以1997年的時候，在漫畫界諸多大賞中，頗具分量的第一屆手塚治虫文化賞大賞，頒發給了《哆啦A夢》，2008年的日本外務省將哆啦A夢設為日本動漫文化大使，可謂名至實歸。
此外提及的是又一個怪物級別的TITLE——《機動戰士GUNDAM》。不厭其煩地再說一遍，昭和時代的最後十年，也就是70年代末到80年代末的日本，是ACG（動畫、漫畫、遊戲）體系大融合的時代。因為以相對成熟的漫畫腳本改編成動畫，贏得巨大人氣實現雙贏的模式已是屢試不爽，而與之不同的完全原創動畫的代表作就是這部《機動戰士GUNDAM》。沒有漫畫原作，1979年播出，TV版播放時候收視率一般，甚至刪減了原定的後期劇本，偏偏劇場版用著重複剪輯TV版鏡頭和後期補完劇本的方式，加上粉絲的造勢，成功引爆了社會話題。把動畫截圖拼接成漫畫樣式的實體書，都一舉殺入了當年的漫畫熱銷排行榜。並在由此往後的三十年里，接連推出了無數部衍生系列劇，還開發出了一個巨大的模型市場，成為了神話一般的品牌。 衍生出來的還有一本著名的雜誌和作品。就是以「NEWTYPE」這一GUNDAM專用術語而命名的同名雜誌《NEWTYPE》，以及在這本雜誌上由《GUNDAM Z》機體設定永野護繪製連載的《五星物語》。
《NEWTYPE》創刊時候的編輯長佐藤良悅，早年就和永野護搭檔做過動畫《重戰機登拜因》的相關出版物編輯工作，因為非常賞識永野護的才華，1985年雜誌一創刊就邀請永野護來畫漫畫，1986年3月起開始連載《五星物語》，到現在已經30年整，其預知性的察覺到《五星物語》未來巨大的發展空間，當年就聯合知名玩具收藏家北原照久，和永野護三人創建株式會社TOYSPRESS。並藉助NEWTYPE編輯長的實權，協助永野護管理《五星物語》的版權，從此為《五星物語》連載諸如休刊、設定、動畫等各種特權開放綠燈，值得一提的是，《五星物語》因為華麗的設定，還成為了GARAGE KIT手辦這種高檔貨在日本光速發展的直接推手。 《GUNDAM》這部動畫的人設是安彥良和，他本身就是動畫師兼漫畫家，在之後還獨立做出了《亞里安》的動畫和漫畫，在漫畫領域更是創作了東西方歷史人物為背景的諸多優秀作品如《古事記》系列、《王道之狗》等。然而在歸結其生涯代表作的時候，人們還是會覺得其首選代表作是《機動戰士GUNDAM》，加上安彥氏在晚年親手將《GUNDAM》改編成了24卷漫畫，並在其中增添了動畫所沒有的幾位主角的身世設定，以人文的角度，將《GUNDAM》化為了自己的東西。
![]()
微信公眾號：黑白漫文化（hbmanga）
推薦閱讀：
