關於寫小說二三事和推薦一些好動漫

我嘗試進行了一部中篇小說的寫作，在這個過程中，我採用了三不原則：不看朋友圈，不參與任何私聊和群聊，不發朋友圈，但事實證明，我的自制力遠遠沒達到我期望的程度，即使我在寫小說的這半個月里中嚴格遵守了三不原則，但我依然沒有管住自己的懶惰和好逸惡勞的本質，雖然我最後寫完了，但我還是應該作為反省。

是的，我根本控制不住自己的手，即使我關閉了手機，打開了電腦，接下來會不由自主的打開b站看動漫，我給自己約定今天要寫3000字，但最後我看了12集動漫，本來應該寫的更滿，更多，但由於我大量的浪費時間，作品沒有達到我預期的高度。

我雖然很鄙視自己，但我還是無法脫離拖延症給我的惡習，即使在我寫下這些文字的時候，我依然想玩守望先鋒，還好，只要我寫的時候就能投入狀態，最艱難的就是寫之前，你在自己推卸自己的責任，最遠的距離是打開電腦和寫下第一個字之間的距離，但只要寫下第一個字，就不會停止，寫到自己想寫的地方，因為這個時候會發現，還是寫起來最爽。

在暗無天日的寫作中，浪費的時間遠比寫的時間更多，同時也會吃的更多（吃完一碗米飯還想吃個肉夾饃），雖然有種種客觀元素導致我無法進行寫作，比如國慶，比如上班，但一但下定決心就不會放棄，所以我辭掉了工作，孤身一人，和自己對孤獨的恐懼感搏鬥，將所有心思投入了純藝術目的，沒有任何物質報酬的小說中。

是的，雖然我還是跟自己懶惰為敵，它常常把我打敗，但我依然進行著思考。寫作者要認識到自己的惡，承認醜陋和荒謬的存在，讓他的心靈純粹而堅硬。雖然懶，拖延症，但我也嚴重認識到了自己錯誤，不避諱把它們寫下來，並且不害怕暴露和被人看見，在眾目睽睽之下，我要更好的反省和檢討。

戰鬥，並且打敗它，雖然有勝利有失敗，雖然它還會爬起來，但必須要繼續戰鬥。

這段時間對我影響最大的作家有兩個，陀思妥耶夫斯基和川端康成，雖然我結構創意來自卡夫卡，但我思考最多的——美的表達和人心的探索，主要還是因為他們的營養。

我還看了一些非常棒的動漫，如《fate》《無頭騎士異聞錄》《物語系列》《你的名字》，想看的留名字，我發鏈接，前兩個b站就有。

有時間我會寫一下這些動漫，我先做個簡單的評價，對了，這是一篇隨筆，所以跳到哪裡都不奇怪。

《fate》在故事的表達上非常純熟，尤其設定的嚴謹讓人讚歎，每個人物都有力度，尤其吾王深入人心，我上一個有這樣評價的是《海賊王》。因為它的商業化，只能作為消遣娛樂的精品，不過它的故事技巧可以琢磨一下，很有趣。

另外，它的遊戲我玩了，今天抽到了五星的吾王，但是覺得這麼一直肝下去，會不會很無聊？我估計這遊戲留不住人，雖然很多人對它的世界觀有感情，但對於遊戲來說，把它做得好玩才是最重要的。

《無頭騎士異聞錄》這個很厲害，它和《永生之酒》共享一個世界觀，唯一一部讓我提起看它輕小說原著的動漫，大概講了一群變態和一群影帝，唯一一個正常人是個怪物的故事。這部作品沒有主角，主角雖然是帝人，但其實是一個地點——東京池袋，牛逼在它的敘事，動漫里各種敘事手法層出不窮，將故事打亂，重新拼湊，每個人不同的視角來講同一個故事，其線索和伏筆之多，在動漫里少見，對於很多人來說，這種敘事很燒腦，必須熬過前12集才回歸傳統講故事的節奏，有部《命運石之門》也是這種慢節奏，好了，關於它們具體敘事手法的分析，我會單獨寫篇文章來講。

《物語系列》沒有新房成就不了它，作為在商業上也同樣成功作品，它的表現也是非常藝術的。創作水平最高的是《戀物語》，它在敘事上埋了很多陷阱，高級的講故事技術。

《你的名字。》新海誠大作，身體交換加時間穿越，故事動人，在情感上有很震撼的說服力。

我是更偏愛的日漫的，在尋覓精品的同時，也作為一種娛樂。說起動漫總會讓人想到好奇心，寫作者必須永遠保持對這個世界充沛的好奇心，忘了從哪看到的一句話，好奇心好比肌肉，越鍛煉才會越強壯。

在我進行科幻這一題材的寫作中，首先在準備過程需要一個好點子，科幻小說作為點子文字，是人類對未知和未來的好奇心的發散，未來有無限種可能性，我們截取它的一個側面進行描繪。未來不可預測，所以可以讓我們盡情發揮自己想像力，而科幻的幻想不等同於妄想，科幻比其他的題材更需要嚴謹和秩序，如果將時間節點放在近未來，那麼對寫作者的限制會更多，限制多是好事還是壞事？在我看來，寫作的過程中必須自己給自己限制，給自己的限制和要求更多，你的作品才會更具有力量。

近未來不可能有超乎想像的科技，技術大爆炸不是沒有可能，但大多數的人將妄想等同於科幻的點子，在我的思考中，如果要讓自己的猜測儘可能的趨向於未來的圖景，在某一種概念上進行思考，作品會合理化很多。

我記得韓松說過一句話，他路過劉慈欣的老家娘子關時寫道：過娘子關的一剎那，我終於明白了，幻想生髮於貧瘠、創痛和追趕。如此，以人為本是我的創作基石，或者說，這也是我的無可奈何，我並沒有理工科的知識，科學常識也知之甚少，雖然我充滿了對硬科幻的嚮往，但我現在還做不到，我只能將一個人放在那個我思考中的時代，看看他的心靈和追求。

我試圖探索一個人在面對死亡，幻覺，虛無與夢境，以及他的搖擺不定的道德觀時，他所有的心靈路程，放在一個更為寬廣的近未來，沒有太超乎想像的科技，但可以保證我們持續的關注心靈。一個如你我一樣的普通人，到底經歷些什麼才會讓他變壞？人類關於罪的意識的自我發現之路，是由於外部，還是內在？而當我們作為上帝去觀察筆下的芸芸眾生之時，他們是否真的無辜，或者真的應該受到懲罰。即使我將它寫了下來，我也沒有資格做出審判，甚至也不需要為筆下的人物性格做一個明確的定義，不想給他限制，因為他所經歷的一切塑造了他，而非單薄的性格描述。我的任務就是描繪關於他經歷和思考，而將答案留在每個人的心裡。

讓我遺憾的是，人性是不會變的，說道寫未來，其實永遠都是現代和過去，我探索某一個空想時代人的心靈，很多都是居於我的揣測，不管是一萬年後，還是幾百年後，除非我們真正置身於那個時代，否則我們永遠寫作的都是現實。科幻的未來比現實更加現實，因為他擺脫了現實的時間約束後，更能看清楚人本質的處境。然而我們的民族有一種強大的信心和力量，無論何時都會有著反叛和革命性的人出現，即使對人性充滿了絕望，偉大的心靈也從來不會迷失。

薩特來到新中國時發過感嘆，在這裡，他同時看到了古老中國與未來的中國，每一雙現實的眼睛裡，都能看到未來的世界。用五十年的時間，完成別人一千的歷史，勤勤懇懇建設新中國的人，也許他們活得時候都看不見成果，也許要幾代人完成，但沒有人會放棄。這是一種民族的凝聚力和信心，也是樸素的愚公精神，為後世子孫開太平。這個時候，我們能清看見這個民族的眼睛，那麼即使我離去也不會遺憾，因為我清楚的看到了人類會往什麼方向前進，也許也許，等待我們的是一個有希望的未來。

科幻小說家們，大多數都描繪著未來的黑暗，科學技術發展使人的異化，某種殘酷的宇宙史詩讓人類更加謹慎，也許之所以這麼做，是給人類一個提醒，告訴我們什麼路可以走，什麼路不可以走，讓人類避免錯誤。

當你坐在書桌前，勇氣，智慧，毅力，孤獨和感受力缺一不可。作家只應當為他的作品負責，他作品的高度就是他生命的高度。

我逐漸認識到，寫小說和寫故事不一樣，寫小說太艱難，考慮的太多，筆下的應該是一個世界，而不僅僅提供一種劇情的發展，而我們無力表現那麼多，不是巴爾扎克或者托爾斯泰。只能提供一個側面，寫下某一種發展的可能。同時我認為，文學作品首先是美的，我要營造屬於它的獨立審美空間，在我的筆下，對美的追隨永遠是第一位的。

我一貫的方式是先塑造出一個場景，然後靜靜的等待故事的發生，筆下的人物不可控制，由他們自己發出聲音，自己選擇道路，但它需要的空間應該更多，更大。所以這部小說不適合作為中篇，更應該寫成長篇，有太多的東西因為字數的限制無法展開，甚至對於我來說真正的完成它依然是艱難的。我相信，故事永遠也講不完，因為人太複雜，可能性太多，這才是令我著迷的地方。

有些人認為文學是私人化的，是作者的自我表達，但實際上，作家的目的是深入心靈從而自我表達，這和單純的自我不一樣，我將我的自我寫出來的那一刻，即使我寫的東西多麼怪癖和晦澀自我，都渴望著被認同和閱讀，文學雖然有著對讀者智力上的挑剔，但他更應該比主流商業作品獲得更高更廣的傳播和影響力，才能介入現實，對時代下的現實和心靈發生作用，它作為人類的一種更高級的智力活動，更需要站在高地上帶領。將詩歌，散文，或者種種文學體裁，都以作者的自我性太強的理由而不去閱讀，這是一種在智力上的偷懶。

而我們這個時代，寫作的門檻太低了，這導致了很多好的創作者，無法進行有尊嚴和體面的創作，他不得不屈從於生活，這讓人寫作時愈發體會到艱難。

薩特說，寫作意味著被閱讀，使人不再對這個世界無知，作家要承擔起全部的責任。只有通過閱讀，寫作的行動才能被證實。所以不存在私人化的寫作，作家的職責是呼喚他的讀者，而不是迎合。作者的迎合是對自身獨立性和真誠的摧毀。

對於寫作者來說，這是將他的所有，變成即刻發生的文字的一個過程，他的每一個自我都存在於一個平行的世界，所以他要跳躍到每一個世界線上，尋找自己需要的東西，兼顧著優美和精確的責任，讓他的思想變成文字，狠狠的刺到現實中去，於是它們變成了不同的樣子，或秩序，或反叛，或堅韌，但無一例外，他們都是喜悅的，在完成的那一剎那，他們看到了自己太陽。

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