野輯丨不止是《招魂2》和《釜山行》 —— 2016上半年恐怖片回顧
雖然去年諸如《咒怨：完結篇》《潛伏3》《鬼影實錄5：鬼次元》《險惡2》《異形魔怪5：血脈》《我唾棄你的墳墓3：復仇在我》之類的恐怖電影續作在數量上來個了大爆發，但在質量上卻不太可觀。
所以相比於去年而言，今年可以說迎來了恐怖電影的豐收年。比如年初在聖丹斯電影節口碑爆棚的《女巫》，拿下了這屆的最佳導演獎。它的優點太多，陰冷的色調、講究的攝影、精緻的構圖、焦躁的配樂以及眾多女巫相關的宗教隱喻元素等都在為電影這種原生態的未知恐懼感增添了更濃郁的神秘色彩。
隨後的《科洛弗道10號》儘管主體上還是一部心理驚悚的密室電影，但由始至終渲染的末日背景以及結尾十五分鐘的變奏或多或少延續了八年前的 Cloverfield 余驚，富有張力的緊湊劇情和元素糅雜產生的反轉都是不少觀眾們驚喜的地方，當然這種類型片混搭的方式並不是人人都買賬。
萬眾矚目的《招魂2》前段時間也放出了資源，溫子仁數年以來都備受讚譽，他的作品也無需多言。雖然相比於首部還是遜色了些，但電影說到底還是屬於溫導的正常發揮，驚嚇效果依舊出色，製作水準出類拔萃，無可挑剔的流暢運鏡也讓我們看到他在技術上的嫻熟進步。
《孤兒怨》導演佐米·希爾拉今年的新作《鯊灘》作為一部低成本恐怖片能夠登陸國內影院也是一件幸事。導演繼續保持自己遊刃有餘的驚悚片手法並成功營造出《大白鯊》式的驚心動魄，節奏與情緒都鬆弛得當，人鯊鬥智斗勇非常精彩，每一處鯊口脫險的情節也看得繃緊神經，此外還加入了賞心悅目的風光與秀色可餐的身材，從而使電影在觀賞性方面增色不少。其實拋開這些不談，光是電影中的驚濤駭浪就能戳中不少深海恐懼症患者的神經（比如我）。
了解尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的人都知道，視聽上的奢華虛浮一貫是他非常私人化的電影風格，這次的《霓虹惡魔》也不例外，在導演非常鍾情的電子樂、霓虹光與閃爍燈的輔助下，血腥與病態都散發出獨特的邪魅迷幻感，色彩與攝影都迷人到極致，部分觀感有點像前年同樣詭魅無比的《皮囊之下》，不過除了這些視覺上的享受以外，劇本比較單調，這也導致了評價出現兩極化的現象。但不管怎麼說，這也是今年恐怖片里獨樹一幟的一部，喜歡或討厭就取決個人口味了。
恐怖片導演邁克·弗拉納根今年帶來了兩部新作：《夢醒之前》和《無聲夜》，前者講述領養的孩子擁有夢境變成現實的能力的故事，後者講述聾啞女主角遇到入室劫犯展開自救的故事。從兩者的劇情設定來看，電影的概念還是非常有創意和看點的，但從實際評價來看卻只屬於中等或者稍稍偏上的水平。《夢醒之前》無論是恐怖橋段還是感情戲碼都談不上精彩，所以整部電影下來或許只有憑藉《房間》一炮而紅的童星雅各布·特倫布萊富有靈氣的表演才是最大的亮點了。
《無聲夜》就個人而言其實會好一些，在低成本與局限空間的前提下，電影的節奏與氛圍都把握得不錯，而女性角色困獸猶鬥設定本來就算是恐怖電影里屢試不爽的模式，因為觀眾期待看到手無縛雞之力的角色是如何實現逆襲的，更何況該片的女主角還要克服感官上的障礙，自然多了不少看點，但可惜劇情如果要深究起來還是存在很多不合理的地方，再加上九十年代早已有同類題材的《無聲言證》《盲女七十二小時》這些珠玉在前，《無聲夜》就被比下去了。不過，我們還是可以繼續對邁克·弗拉納根導演抱有期待，畢竟他的前作《鬼遮眼》算是比較驚喜的恐怖佳作。
說到今年比較優秀的短片拼盤分段式恐怖片，大部分人第一反應估計是年初的《一路向南》，它的創作團隊來自前幾年將偽記錄分段式恐怖片推向一個新高度的《致命錄像帶》。八十年代質感、復古電子配樂、驚艷的亡靈形象以及致敬的元素都是值得稱讚的地方，犯罪、懸疑、血腥、邪教、魔幻等恐怖元素大雜燴，總有一款合你口味。每個故事保持著自身獨立風格的同時，還保持著環環相扣的聯繫性，雖然在銜接上似乎有點勉強，但始末循環的設定還是花了心思，把因果宿命的道理講得深刻。
相比之下，另一部分段式恐怖片《恐怖假日》在關注度上就顯得比較慘淡了。它根據西方的不同節日拍成不同的恐怖短片，整體來說還是比較有創意，當中有湊數也有認真，有惡趣味也有文藝范，反正劇本的參差不齊依舊是每部分段式恐怖片的最大問題，包括今年的《26種死法2.5：M號檔案》亦是如此，這次改為26部以M為首字母標題的幾分鐘恐怖短片拼盤，有些業餘，但好幾個直奔高潮橋段的短片頗有電影質感和能夠拍成長片的潛能。
近年來關於社交網路題材的恐怖片在形式上有了創新之處，比如去年的《解除好友》就是整部電影都通過視頻視角將所有內容展現在一個電腦屏幕上。今年的《好友請求》雖然沒能延續這種新穎形式，但內容卻有著前者的網路怪談風格，劇情設定也有相似之處。雖然最後落入草率收尾的俗套窠臼實在可惜，但黑屏反光形成的黑鏡詛咒與黃蜂纏繞的惡靈都是驚喜點，並且不得不承認有幾處jump scares確實奏效。不過對社交網路安全隱患的反映，還不如《梅根失蹤》和《巢穴》這兩部同樣也是以網路攝像頭的方式呈現的偽紀錄恐怖片來得深刻。
亞洲恐怖電影一向由日韓挑起大梁，儘管泰國恐怖電影在某段時期內以令人驚喜之勢雨後春筍般湧現，但近幾年都處於低迷狀態，很顯然巔峰時期已經暫時成為過去式。韓國今年的表現就十分出色，比如朴贊郁的《小姐》與羅泓軫的《哭聲》就先後殺入戛納電影節，前者更是進入了主競賽單元，當然它在類型上更偏向懸疑犯罪。可能是因為外界的好評和兩位導演優秀的前作拉高了不少期待值，當電影真正呈現在國內觀眾面前時，得到的評價大部分都在反映著一個問題：韓國目前炙手可熱的兩位導演這次失手了。
其實從視聽語言上來看，兩部作品都是成功的，《小姐》交織著朴贊郁獨特的東方美學藝術風格和暴力性愛等黑暗元素，《哭聲》則雜糅了韓式懸疑犯罪和本土巫教與鄉野鬼怪等超現實奇幻元素，不過飽受詬病的劇本才是觀眾耿耿於懷的地方。但是也不乏少數恐怖影迷會喜歡，至少這兩部電影我是都給出了好評的。
然而，韓國恐怖電影在今年戛納還有一匹黑馬，那就是災難驚悚片《釜山行》。雖然只入選了午夜展映單元，但按照目前評價來看，《釜山行》已然超越《小姐》與《哭聲》，成為今年恐怖影迷們最大的驚喜。
韓國恐怖電影一直以來總是在學習與創新，比如今年的《恐怖故事3》雖然不盡人意，但將科幻與恐怖兩種元素結合是一次不錯的嘗試，而《釜山行》則將好萊塢的喪屍電影模式都照搬了過來，完成度還是蠻高的。前段時間在香港看了提前點映之後便毫不猶豫地給出了四星，觀感非常過癮，節奏快，角色設定形象飽滿。群屍湧現場面能媲美《殭屍世界大戰》，行動與感染速度甚至趕得上《驚變28周》的級別，每段喪屍追逐戲都能看得手心出汗。雖然不免有些爛俗橋段與邏輯問題，但整體而言無傷大雅，並且煽情的地方甚至把我旁邊的觀眾都煽哭了，當然故事核心還是人性刻畫與反思。據目前了解，《釜山行》已暫奪今年韓國電影最高票房，在全球範圍內也是票房井噴，媒體和觀眾評分也很高。
再說說日本，無論是三池崇史的《火星異種》還是亮相柏林電影節的黑澤清新作《毛骨悚然》，都評價平平，最受大家關注的可能是那部《貞子大戰伽椰子》，兩大日本恐怖電影icon齊聚一堂可謂是吊足了影迷胃口，但終究還是帶有點玩票性質在裡邊。此外，日本人樂此不疲的偽記錄靈異題材電影也仍舊一出再出，比如從零二年開啟的《被詛咒的錄像帶》系列在今年也出到了第66部，但這些題材出再多也好，靈異愛好者都難免看出了套路。
《殘穢，不可以住的房間》是今年日本恐怖片里的典範，但要先提一下它的番外電影《鬼談百景》，兩者皆改編自日本靈異推理女作家小野不由美的小說，最大的優點就是都非常忠於原著。《鬼談百景》類似於《怪談新耳袋》，由十個日式怪談短片組成，每個故事都用一種蜻蜓點水的敘述方式呈現一段細思極恐的日常經歷，但正片皆是引子，後勁才最可怕，恰到好處的收尾更有回味空間，有幾個故事在氣氛與驚嚇度上做得的確不錯。由於每個故事都直奔核心情節，觀眾無法找到解釋，也不了解前因後果，但就是這種比較模糊不定的狀態反而更添一層神秘感與真實感，這才是最接近都市怪談的本質：越是生活化，越能直指內心。
相比於《鬼談百景》的點到即止，《殘穢，不可以住的房間》便不止於單純的靈異事件呈現，而是由不經意的摩擦聲開始年代遞減式地追本溯源，各種不同現象的靈異怪談交織在一起並直指某種同根性。它沒有玩廉價的驚嚇，也沒有驟然的音效，更沒有強烈衝擊的畫面，僅是四平八穩地以探索考據的結構把真相娓娓道來，氛圍驚悚詭異，敘事條理沉穩，恐怖細節處理得不錯，這種來源真實生活的恐懼感隨著劇情的推動慢慢滲入觀眾內心，到最後讓人背脊一陣發涼。儘管電影的敘事風格在很多人看來平淡如水，但也不妨礙它在今年將會被列入不少恐怖影迷心目中的年度榜單之一。
在拾遺上半年的冷門恐怖片過程中也發現了一些作品值得在這裡提及，《松樹街的那幢房子》就是一部較為心水、頗為出色的心理恐怖片，劇情講述懷孕的女主角與丈夫搬來一間鬧鬼的房子，但這種靈異現象似乎只有女主角才發現。導演Keeling兩兄弟對於人物情緒、鏡頭感與整體氛圍都拿捏得相當不錯，沉穩內斂的冷調風格如同去年同樣被低估/忽視的《我們依然在這》，當然電影中的恐懼感主要還是來源於角色心理而非視覺上的衝擊，所以這種仿似緹·威斯特上身的老派驚悚如今似乎不太討喜，但是對傳統鬼屋和心理驚悚電影情有獨鐘的朋友不妨一看。
還有一顆驚喜遺珠《恐嚇運動》同樣也是兩兄弟導演的作品，他們的前作《屍骨化肥》一定程度上延續了《狼溪》的澳洲恐怖片血腥風格和傳承了《雙寶斗惡魔》的戲謔娛樂精神，但實際效果一般。而這部《恐嚇運動》好得多，電影講述了恐怖真人秀節目遇上殺人狂嘉賓的故事，節奏緊湊，故事新奇，在沿用簡單粗暴的美式虐殺模式的同時還借用真人秀恐怖節目直播的形式諷刺了一把現今廉價恐怖片的伎倆，更有提及當今網路社會比較駭人聽聞的Deep Web事件，不過最大的亮點在於短短八十分鐘的片長就反轉了五次的劇情，防不勝防。有點意外的是今年上海電影節居然有上映過這部電影。
《尖叫屋大屠殺》其實並沒有達到一個很值得推薦的程度，但還是想在這裡說一下，大概是因為自己很久沒有放寬心地去看一部B級片了，所以在觀影過程中找回了當初看滿月和特羅馬公司的粗糙作品裡那份非常純粹的惡趣味。有時候適當地低俗一下也不是什麼壞事，更何況這部電影的娛樂性還算可以，屬於恐怖片迷消遣時間過把癮的一個好選擇。它的劇情很簡單，就是一群殺人狂聚在一起對一幫鮮肉青年大開殺戒，而各具特色的殺手形象我們也不難從諸如《魔鬼牙醫》、《德州電鋸殺人狂》、《漢尼拔》之類的經典恐怖片中找到原型。另外《猛鬼街》的恐怖 ICONFreddy 扮演者羅伯特·英格蘭德也在裡面客串了一下。
最後再提幾部由於個人口味差異與鑒賞水平高低，私人觀感比較失望，但卻很有可能深受部分影迷偏愛的恐怖片，比如邪典神秘風格濃郁的土耳其恐怖片《巴斯金》在製作方面還是蠻優良的，還有不安情緒在沉穩與詭異的氣氛中慢慢發酵的心理驚悚片《復仇盛宴》，以及國外評價極好的反類型犯罪恐怖片《綠色房間》作為安東·葉利欽的遺作之一也不應該被忽視。
以上就是結合自己個人觀感與外界評價做出的上半年恐怖片總結，但真正要掀起腥風血雨的還屬下半年，比如娜奧米·沃茨的《禁閉》、亞當·溫加德導演的《布萊爾女巫》、光是預告片就先聲奪人的《屏住呼吸》、馬庫斯·鄧斯坦導演的《致命鄰居》、雷德利·斯科特之子盧克·斯科特的處女作《摩根》，英國拍攝的波斯語電影《陰影之下》等等。
還有下半年的第22屆巴黎詭奇電影節也有不少作品值得關注，另外吊足大眾胃口的中國鄉村偽紀錄恐怖片《中邪》也被騰訊購買了版權正在補拍一些內容準備上映，可以說今年光是恐怖片就能選個年度十佳出來。如今恐怖片在不斷打磨中給了我們眾多影迷一個又一個的驚喜，因此也更期盼著之後出現的恐怖電影能夠以更猛烈更精彩的形式向我們砸來。
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