事件選擇與信息扣押

事件選擇

其實所謂事件選擇，不過就是在我們已有的故事之中選擇出要寫的部分，在要寫的部分中選擇出著重的場次。其實這也就是在結構之中最麻煩的地方，我們往往會覺得這裡不錯，那裡也不錯，就很難尋找到真正的合適的場次。

其實就算是說合適的場次或者說事件，在寫作的初期，我建議選擇相對激烈的場次作為主要的寫作點。這種方式我們往往更容易寫的吸引人，當激烈的場次不斷出現，讀者或者觀眾的注意力也自然就會被其吸引。這也就是常見的架構劇選擇方式，而實際上當創作到達一定的程度之後，我們往往會選擇更能夠表現人物或者表現主題的場次來進行描寫。可能這些場次既不激烈也不「好玩」，但是這樣的場次卻具有極佳的戲劇張力。

我們不妨舉一個簡單的例子。

A決定搶劫一家銀行，他想到了絕佳的手段和方式。

1. 我們可以選擇他搶劫銀行的過程來寫，這樣一個驚心動魄的過程往往可以很好的吸引讀者的注意力，並且只要具有一定的寫作技術就可以將其寫的十分的精彩。

2. 但是我們也可以換一種方式。我如果選擇將A放置到一個咖啡館之中，旁邊坐著兩個大談特談銀行劫案的記者。A只是喝咖啡，並且靜靜的聽記者們講述自己的故事，拿出連號的嶄新的鈔票付款。

3. 甚至還可以再換一種方式。這個銀行劫案已經成為了一個歷史事件，而A也已經成為一個潦倒的老頭，在一個破破爛爛的小酒吧裡面，A開始大談特談自己曾經的劫案過程，而只能引起其他人的鬨笑。

這都是對於這樣一個劫案的敘述方式，甚至還可以串聯起來，無非是至於我們到底要寫哪一段而已。當然實際上這都是比較平凡而且簡單的寫作方式，也是比較好用的方式。當然我還可以延伸出更多的方式。

這是一種偏荒誕的寫法，要夠準確也要夠無趣，總的來說不好寫，而且需要寫的足夠吸引人。

那麼其實這都是對於敘事角度不同的區別，而且任何一種也都可以完成一個故事。優劣之分不僅僅局限在這些選擇之中，還會包括內部的事件選擇，和基本的寫作技巧。我們以第一種為例，如果我們決定走激烈的場面為主的敘事方式，在具體的事件選擇之中我們應該更多的選擇劫案過程中臨近危險，並且A成功克服的部分，而不是事前的策劃或者事後的銷贓。我們應該著重選擇A在實施搶劫中的狡猾和智慧。這樣的過程是吸引人也是相對更符合需求的。

如果我們選擇第二種的話，我們則需要選擇更為表現A冷靜的智慧，也要表現A的驕傲。而不是在過程中的行動。A可能故意給自己製造麻煩，並且以此為樂趣。這一個部分應該以人物為重點的展現。

第三種，我們則應該表現人物自身的頹敗，過往智慧於時間的無力感。這樣我們則應該更多的選擇人物於時代的不和諧的部分，要抓住人物希望在時間長河中試圖遺留下些許印記的行動和事件。要將人物壓制住，靜靜看人物的反抗，他只要一抬頭就給他一巴掌。

最後一種，我們選擇是荒誕，在內部事件裡面我們需要更多的展示出人物行動的無意義，無趣和荒誕性。荒誕性實際上往往呈現出間離化的效果。準確的說荒誕性誕生於德國布萊希特的間離化理論之後。要注意敘事的無意義呈現和對於幻覺的諷刺。

這裡說這麼多實際上是希望表述一件事——事件的選擇要符合我們的寫作需求，符合故事的選擇角度。而內部的具體事件選擇和建立從某種角度上來說應該順應「自然承載」的要求，即「必然或可然」發生的，而不是「機械」的，要求發生的。

我看到之前也有人問及如何避免寫作之中的「偶然和巧合」。實際上我們完全不需要去避免「偶然和巧合」更重要的是如何合理的使用它們。這裡需要提及的就是「必然和可然」，我們需要讓所謂的「巧合」都成為「可然」的部分，而不是「機械」的部分。「巧合」應該是具有嚴密的、邏輯上的可能性的，甚至許多的「巧合」實際上是必然的。其內部是應該具有統一的邏輯的，是嚴密的自然而然會發生的。

同時當我們讓所有的「偶然和巧合」具有產生足夠的作用的時候，這種「偶然和巧合」不僅僅是不堪入目的、僵硬的技巧了。就如一個人若是出門偶然踩了一泡狗屎，就應該借著這個「巧合」產生足夠作用，而不是僅僅因為「臭」遭遇一些小問題甚至馬上就解決了。我們將這種巧合合理化一下看看能產生什麼效果：

A出門走著，一個花盆掉下來，A為了躲花盆，一下子踩到了狗屎上。而花盆則是因為B在跟男友C吵架的時候扔下來的，聽到A的破口大罵，而讓B跑下來，兩個人見到了面。A雖然沒有受傷，但是別因為要去面試，狗屎也讓他很尷尬。B為了賠償A希望男友C借給A一雙鞋，但是因為吵架的緣故，C拒絕了。於是B為了道歉塞了一些錢給A，讓A去買一雙鞋子作為賠償。而這又引起了C的不滿，於是B和C繼續爭吵。A離開，卻沒有去買鞋，留下了錢，因為時間不足回家換鞋，就找了一個水龍頭沖洗鞋子。稍晚到達面試現場的A被排到了後面，面試時卻依舊被面試官嗅出了臭味，並且問及了A很刁鑽的問題，A幽默的告訴考官，自己踩了狗屎運，沖走了狗屎留下了運。面試完之後的A走在回去的路上，發現了B。A跟B打招呼，表示自己感謝B，並在預備把錢還給B的時候，發現B的寵物狗在老地方又拉了一泡狗屎。

（好吧，這一段只是想解釋一下「偶然」，所以寫的超爛，沒有矛盾引發什麼的，而且反覆利用「臭」來做事件，本來打算改來著，但是懶癌發作，大家自己get一下好了）

要好好的把「狗屎」用足，讓偶然引出必然，讓必然成就偶然。

信息扣押

其實信息扣押這個事情也不複雜，從字面意思來理解，把信息扣押住隱藏起來，並且以此來引發懸念的效果。這是一個常用的技巧，不過我可以稍微解釋一下，信息扣押很多人用不好的原因是不知道該扣押什麼，以及該怎麼扣押。這涉及「發現和突轉」這個後面再說。

信息扣押我們需要搞清楚一個很重的問題！扣押誰的信息！

我們可以把信息扣押分開來分成一下三種：

1. 人物知道，但是觀眾不知道的。

2. 觀眾知道，但是人物不知道的。

3. 觀眾和人物都不知道的。

這是常見的信息扣押區別，這三種方式的使用方式還是很有區別的。

第一種，人物知道但是觀眾不知道的。這種方式就是最簡單的懸念營造，沒什麼特別的。觀眾不知道某件事情的隱情，到了後半部分突然揭示，讓觀眾恍然大悟一些事件的手法。網劇《毛騙》中大部分就是這種手法，常用而且好用。但是想要用的高明和巧妙也並不容易。

第二種，觀眾知道但是人物不知道的。這種方式其實目的是營造緊張感，觀眾會因為期待某些事情的發生而緊張。常見的方式就是遺落物品，但是人物並不清楚，可是這個物品後面必然會引起一些問題。或者觀眾知道了B是壞人，但是B卻裝作是好人的樣子接近主角，陷害主角，會引起觀眾的緊張。

第三種，觀眾和人物都不知道的。這種方式其實就是營造誤會，矛盾的常見方式，大家都不知道的事情被隱藏了，觀眾和人物一起逐漸揭開這個被隱藏的信息。實際上是可以做到一種引導作用的，用的好的還可以引導觀眾的情緒。這也是一種可以直接作用到結構上的信息扣押方式。這種信息的揭開往往居於結構中的關節點甚至是高潮部分，比如突然解釋兩個人的血緣關係，比如解釋一個寶藏的負面意義等等。但是這種扣押下的信息是需要人物行動的，如果人物的行動不刺激這個被扣押的信息，就自然的揭開說明使用十分不成功。

然後我們要提及一下信息扣押的內容。

可以信息扣押的內容很多，比如一個小道具，比如一段歷史往事，比如一個陰謀的細節或者真正目的，又或者一段人物關係之類。但是到了具體的內容之中如何扣押，如何排布也是個問題。實際上這個論題也比較大，值得寫一篇論文，但是你們都知道我怎麼可能寫論文呢。所以就大概說一下常見原則。

• 扣押關鍵信息，所有扣押下的信息都應該是關鍵的，可以推動事件發展的，並且有積極作用力且能引發矛盾或者誤會的。

• 扣押的關鍵信息可以是不起眼的，不經意的，但是一定是有作用的，有意義的。

• 扣押人物關係，扣押的人物關係都應該是十分重要的，並且可能是持續引發矛盾的，而且當被扣押的人物關係被揭開的時候必然會引起一次突轉。

• 不要將不重要的信息扣押，應該直接刪掉。

• 扣押下的信息必須要得到揭示，並且揭示的場面應該是緊張的，無論是場面的激烈還是人物內心或者關係上的緊張。且揭示的時候必然要引發事件，要作用的主要人物身上。

• 在某些情況下，可以扣押虛假信息，但是這需要不停地加強誇張作用和幻覺感，或者加強荒誕感來促使人物為虛假信息行動。（比較少見，而且比較難處理）往往這種方式應當讓觀眾知道扣押的信息是虛假的，如果觀眾也不知道的情況下，那麼「揭示信息」的意義需要比「信息」的意義要重要。

諾蘭拍的第一部電影《尾隨》，可以觀摩學習信息扣押的技術。

總的來說，無論事件選擇或者其中的技巧都是有路可尋的，後面我會回到結構正題部分。

以上。

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又到了賣萌時間

其實這一片乾貨還不少，但是實際上這些乾貨是建立在結構能力之上的

建議各位朋友，一定要搞清楚重要等級，基礎的結構能力永遠比這些所謂的，看上去很有道理的技術要重要。所有刻意的技術都是一篇作品的敗筆之處，比如《雷雨》全是套路，所以《雷雨》只是教材，學完之後天天被詬病。

然後就是作品這個事情了，我某一天在想，我們知乎看客們的平均閱讀水平在什麼程度。對於文字的理解到什麼地步，我覺得我應該去翻一下「以XXX寫個故事」系列的高贊回答，看一下大家對於「好」的理解到底是啥。

好的，我先去裝個死，下次更新時間————看心情！