哥斯拉歷史回顧（一）：哥斯拉起源

封面來源：《哥斯拉》海報。

2016年7月29日，著名的《哥斯拉》系列將推出的第29部作品《真·哥斯拉》，由庵野秀明擔任編劇和總導演，樋口真嗣擔任導演。作為日系《哥斯拉》闊別12年之久的新作，更是齊聚了長谷川博己、竹野內豐、石原里美等日本一線影星出演，而同時在新公布的預告片段中，整個製作團隊對這部作品傾注的心血也可見一斑。兩位動畫大師將為觀眾們呈現一部怎樣的作品，它又會為哥斯拉系列電影帶來怎樣新的篇章，成了影迷們近期熱切關注的話題。

庵野秀明監督的《真·哥斯拉》海報，2016年上映。

哥斯拉電影誕生62年的今年，也是日本特攝里程碑哥斯拉電影再次復活的一年，作為本篇，除了回顧一下哥斯拉這幾十年走來的歷史，還有哥斯拉從誕生初期到現在為其付出過心血個歷代製作團隊。

最後還會回顧特攝怪獸電影和日本的大眾文化的歷史關係，「哥斯拉」這個符號在文化歷史中是怎樣的存在也是如今值得探討的。為此，不僅僅是東寶的哥斯拉，東寶電影以外的怪獸電影作品也會相應提及，通過不同時期怪獸電影，與哥斯拉系列電影的橫向比較，來感受哥斯拉的特殊歷史地位和深遠影響。

一、 哥斯拉起源

1954年，由於「第五福龍丸事件」（第五福龍丸是日本一艘遠洋鮪魚船，因在比基尼島環礁遭受美國試爆氫彈所產生的高能放射性降塵而導致船員死亡）的影響，日本國內爆發了激烈的反核武器運動。這樣的背景下，東寶電影的製作人田中友幸有了想製作一部具有社會反思性質特攝電影的意圖，在不斷思考琢磨之後，演變為想要製作一部類似於美國電影《原子怪獸》（The Beast From 20,000 Fathoms）題材的核輻射怪獸電影的構想。當時同在東寶電影的天才製作圓谷英二也正想拍攝怪獸題材的電影，一部大章魚怪獸特攝電影的提案。在這兩個提案激烈競爭下，最終核輻射恐龍怪獸的提案被東寶電影公司採納——它便是《哥斯拉》系列電影最初的開端。另一邊，圓谷英二的提案雖然落選了，他也未徹底放棄自己的構想，大章魚怪獸這一概念一直保持到日後圓谷英二製作其他作品中，作為他影片中的強力怪獸多次出場。

負責製片的田中友幸。

數月後，由田中友幸擔任製片，本多豬四郎擔任總導演，圓谷英二擔任特效導演，東寶「黃金三人組」製作的《哥斯拉》電影登上了熒幕。在影片上映最初，人們都沒有意識到這將會是一部具有怎樣影響力的電影。與日後的大怪獸亂斗電影不同，當時這部《哥斯拉》所反映出來的，是核輻射事件帶來的恐懼和戰後日本國內的不安情緒。電影將緊張的氣氛體現在了各個細節和劇情里：遭到哥斯拉襲擊後滿目瘡痍的東京街道；不斷疏散逃亡無比驚恐的普通百姓；防空洞里顫抖地注視著核輻射探測儀的避難者；各種重傷的難民被轉移醫治的畫面等等，讓當時的日本觀眾不由的想起太平洋戰爭時期的慘烈與折磨。而之後的1955年，東寶電影更是製作了以反核武器為主題的電影《活人的記錄》（生きものの記録），當時東寶電影以反核反戰題材連續地推齣電影，引發了日本國內社會的激烈討論和爭議。

第一部《哥斯拉》的電影海報。

在當時的特攝科幻電影中，拍攝手法上的獨樹一幟也成了日系特攝電影的標誌。怪獸哥斯拉，是由演員穿著怪獸的皮套進行演出和拍攝的，有別於當時美國的怪獸電影的採用怪獸模型拍攝逐幀定格動畫的方式。最初，哥斯拉的主創團隊也曾嘗試過和好萊塢一樣用模型來拍攝怪獸的逐幀動畫，但在實際拍攝開始後便遇到了瓶頸，時間的大量耗費和資金成本的不足成為了最大的問題。最後團隊決定採用演員穿怪獸皮套的方式拍攝，初代哥斯拉的皮套演員由中島春雄和手冢勝巳擔任，而這一傳統一直延續到了如今的哥斯拉電影乃至整個日本特攝。在之後的《金剛對哥斯拉》電影中，東寶有利用模型逐幀定格動畫的手法拍攝一部分的場景，以致敬美國怪獸電影《金剛》（此片被視為逐幀定格動畫電影史上的里程碑）。

穿著哥斯拉皮套的演員。

初代哥斯拉電影配樂的部分由伊福部昭擔任，伊福部選用大提琴來配樂來配合體現哥斯拉令人畏懼的氣勢。在電影開頭從哥斯拉的吼叫聲浮現出的標題，給觀眾體驗了聽覺上的震撼。隨著電影開頭字幕的滾動，伴隨著的是哥斯拉低沉的吼聲與腳步聲，音效非常有衝擊力，一開始便讓觀眾沉浸在了這謎一般恐懼的氣氛中。伊福部昭所創作的電影音樂成為了電影里另一個具有代表性的符號，哥斯拉主題曲強烈的旋律深入了觀眾的腦海，人們稱為「哥斯拉之歌」（事實上這首曲子期初是作為人類部隊的背景音樂來使用）。除此以外，另一首名為為「ゴジラの猛威」的曲子也在之後的哥斯拉系列電影中被冠以「ゴジラの恐怖」的名字而聞名。哥斯拉不僅僅在畫面上，也在配樂上給了當時所有觀影的觀眾一個深刻的印象。

導演本多豬四郎。

初代《哥斯拉》電影中的高潮，要數科學家芹澤大助博士用氧氣破壞者（オキシジェンデストロイヤー）來終結哥斯拉的橋段。擔心氧氣破壞者被軍方大肆濫用，芹澤博士抱著必死的決心帶著破壞劑的設計圖和哥斯拉同歸於盡，哥斯拉被氧氣破壞者的威力分解，屍骨沉入海底。人類與哥斯拉之間的背水一戰，付出了全部代價使用禁忌的武器毀滅了這隻人類自己釀造的噩夢怪獸。但在電影最後，山根恭平博士卻自言自語道：「哥斯拉不會就此消失，只要氫彈實驗在世界上繼續，哥斯拉的同類總有一天會再次出現在世界上。」這正是哥斯拉給人類的警告，是人類自己創造出了毀滅人類的哥斯拉。芹澤博士則表現出了另一種科學家的覺悟，用同歸於盡的方式帶著惡魔兵器和怪獸從世界上消失才能迎來和平。

《哥斯拉》的劇照

隨著《哥斯拉》電影一炮而紅，東寶立即決定製作哥斯拉系列的續集電影，於是緊接著的1955年，《哥斯拉的反擊》（ゴジラの逆襲）登上了熒幕。此時的導演已換成了小田基義，同時音樂負責也換成了佐藤勝，而影片的特技導演依舊是由圓谷英二負責，並且在影片開頭第一次列出了「特技導演 圓谷英二」的字樣（初代時負責的抬頭是「特殊技術」）。在1954年特攝電影《透明人》（透明人間）的製作抬頭裡，用的還是「特技指導」的稱呼。而在當時《透明人》的電影海報上，已經給冠以「特技導演」的稱謂，之後的相關電影資料里也對圓谷英二的職務採用了「特殊技術導演」的叫法。再往後1959年的電影《潛水艦イー57降伏せず》，成了他最後一次以「特殊技術」的稱謂製作的作品，特技導演圓谷英二便隨著哥斯拉電影的走紅聲名大噪。

圓谷英二與哥斯拉。

在《哥斯拉的反擊》中，山根博士曾經警告的第二頭哥斯拉出現了，系列作品中被稱為「哥斯拉二代」。這頭和初代哥斯拉相似的哥斯拉二代，在哥斯拉電影系列的熒幕上長期活躍，是出場最多的一代哥斯拉，連續登場了十四部哥斯拉電影，直到1975年《機械哥斯拉的反擊》，哥斯拉二代的歷史才落下帷幕。

在《哥斯拉的反擊》里出現了哥斯拉的對手怪獸，古代恐龍安基拉斯同樣是受到了核武器試驗輻射進而在現代變異的怪獸。初代《哥斯拉》電影中故事的場景在東京，而到了《哥斯拉的反擊》，兩大怪獸決戰的舞台則被搬到了大阪。從這部電影開始，奠定了怪獸電影新的基調，稱之為怪獸大戰的模式（在這之後的哥斯拉乃至其他怪獸電影普遍採用了怪獸VS怪獸的標題和劇情）。雖然當時《哥斯拉的反擊》里，怪獸對戰只是承接中間一部分劇情過渡的作用，但對觀眾和之後的怪獸電影而言產生了不小的影響。

《哥斯拉的反擊》劇照。

電影的後半，劇情再次回歸到了人類與哥斯拉之間的矛盾抗衡，首次出現了人類戰機與哥斯拉戰鬥的場景。劇情最後哥斯拉被飛機引誘到了冰山附近，人類利用戰術使哥斯拉被冰山活埋從而封印了哥斯拉，這一次封印在哥斯拉電影史上持續了7年之久，直到《金剛對哥斯拉》電影，哥斯拉二代才從冰山的封印中蘇醒過來。同一年，描寫人類和小型怪獸對抗的電影《獸人雪男》出現在了大熒幕上，這作則是本多豬四郎、圓谷英二和佐藤勝合作的經典作品，也是東寶早期小型體積的怪獸電影題材的代表作。自此，哥斯拉系列、乃至日本大怪獸特攝電影的歷史正式開啟了。

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