精華|康石石淺談傳統珠寶「瓶頸」與當代珠寶「可能性」

今天的專欄文章開頭比較特別，我們先看一組珠寶作品

以上作品，不了解珠寶設計的欣賞者一般會有以下觀感：

• 這是珠寶設計？

• 這到底是什麼？

• 這用啥做的？怎麼不是珠光寶氣？

• 這能值幾個錢？

正常的珠寶設計不應該這樣嗎？

• 這多漂亮！

• 這才是珠寶！

• 多麼珍惜名貴！
• 而且還有升值潛力！

可是，如果康石石告訴大家，剛才的作品出自聖馬丁畢業生之手，大家會怎麼想？

• 哦，那可能還挺不錯的

• 可這樣的設計，還能算是珠寶嗎？

• 這想表達的是什麼？

好，今天康石石就盡自己所能跟大家好好嘮嘮傳統珠寶設計的「瓶頸」與未來珠寶設計的「可能性」。

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傳統珠寶設計，泛指通過對貴金屬、珠寶及名貴材料進行創意設計加工，使之成為可佩戴於身體某個部位的裝飾品。

我們通常見到的傳統珠寶材料包括↓

貴金屬：指金、銀和鉑族金屬（釕、銠、鈀、鋨、銥、鉑）等8種金屬元素。

珠寶：鑽石、紅寶石、藍寶石、祖母綠、貓眼等

通常情況下，人們賦予了傳統珠寶以下價值與意義：

• 經濟價值

• 文化價值
• 工藝價值

• 藝術價值
• 身份象徵
• 歷史、政治寓意

作為普通的珠寶消費者，人們對於傳統珠寶的經濟價值與身份象徵更為喜聞樂見，比如伊麗莎白女王佩戴的珠寶都是什麼？

比如，同事小李的男朋友送了小李1克拉的卡地亞鑽戒

人們在對名貴珠寶品頭論足，相互攀比的同時，一定不會聯想傳統珠寶的不可再生性，甚至更想像不到傳統珠寶原材料的開採是付出了多大的環境代價。鑽石象徵了永恆純潔的愛情， 可是鑽石的開採卻對環境具有「毀滅性」的破壞——所有的鑽石礦坑一經開採，永遠無法掩蓋，也就是說：開礦，就是在地球的身體上挖去一塊肉，而且永遠無法癒合。

給大家看個實例：

俄羅斯和平鑽石坑——世界最大的「人造洞穴」

其鑽石產出量：曾佔全球鑽石產量23%

但，

至今該礦坑最少已挖掘至1.65億立方米，直徑1600米，深度533米。

從航拍圖中，我們可以看出，礦坑周圍寸草不生，生態系統極其單一。

既然人們追捧「鑽石」，那人們就要付出相應的代價。

仰視俄羅斯和平鑽石坑，是一種慾望永遠無法被滿足的壓抑感。

所以，再當我們面對傳統珠寶時，我們會重新認識，原來它存在這樣的局限性，他背後隱藏著如此巨大的破壞性，而這也正是傳統珠寶設計的「瓶頸」，我們傳統珠寶設計可能永遠跨越不過的問題。

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翻回至珠寶設計這個概念，我們現在需要對」珠寶設計「這四個字，兩個詞有更進一步的認識：

珠寶設計，其實是「珠寶」和「設計」，它既不是單一的"珠寶"，也不是單一的"設計"。

「珠寶」代表了它的工藝、它的材料、它的歷史背景、它的文化背景等等上文中所提及的，但是除了剛才提到的材料限制，在製作工藝上，它依舊存在局限。

以我國傳統工藝「點翠」為例：

百度百科一下，我們可以得到以下信息：

點翠工藝是一項中國漢族傳統的金銀首飾製作工藝，漢代已有。它是首飾製作中的一個輔助工種，起著點綴美化金銀首飾的作用。用點翠工藝製作出的首飾，光澤感好，色彩艷麗，而且永不褪色。點翠工藝的發展在清代康熙，雍正，乾隆時期達到了頂峰。其高超的技藝水平和不朽的藝術價值，充分體現了古代漢族勞動人民的卓越才能和和藝術創造力。

翠，即翠羽，翠鳥之羽。點翠是中國漢族傳統的金屬工藝和羽毛工藝的完美結合，先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥背部亮麗的藍色的羽毛仔細地鑲嵌在座上，以製成各種首飾器物。

但是，點翠，需要生取活翠鳥脖子周圍的羽毛，才可保證顏色的鮮艷華麗。

「點翠」，作為一種工藝，它本身對於自然不僅具有一定的破壞性，而且它的工藝程度早在清代發展到了極致。它現在可以作為一個文化和歷史的符號存在，但是他已經不再具有向前發展的可能性。

綜上所述，當我們再談「珠寶」，如果不談「設計」，那我們很可能就在以一名匠人的視角去看待問題。我們如果不嘗試通過「設計」去尋找新的可能，不通過新的方式去顛覆它，那珠寶很可能終將淪為失去生命活力的產物。

所以「設計」是什麼，「設計」是未來，「設計」是去嘗試創造新的珠寶語言，「設計」是去挖掘新的珠寶材料，「設計」是對傳統瓶頸的突破，「珠寶設計」需要通過新的媒介去傳遞新的理念。

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面對以上問題，當代的珠寶設計師又是如何探索未來發展方向？康石石給大家簡單舉例，希望能對大家有所啟發。

現在國外珠寶設計圈，可持續性是非常一個熱門的話題。咱們同學可能乍一聽可持續，一聽環保，就感覺非常的陳詞濫調，害怕自己在自己的作品中體現，會不會顯得很老掉牙。康石石告訴大家，不會，原因很簡單：「環境我們一直在提，但問題得到解決了嗎？」

而且，我們眼中的可持續性珠寶設計夠深入嗎？

在可持續性的話題下，我們可以暫且先將材料分為3類：回收材料、日常材料、可持續性材料。

回收材料：可以狹義的理解為垃圾，比如垃圾箱中隨處可見的易拉罐、玻璃瓶、產品包裝、塑料袋等。

日常材料：泛指生活中常見的材料，比如曲別針、吸管、杯子、鐵絲、塑料等。

可持續性材料：目前尚無明確定義，姑且泛指可再生的環境友好型材料，包括自然界的樹木，植物以及人造可再生類塑料等，均可稱為可持續性材料。

這些材料雖然本身可能不具有多高的價值，可當珠寶設計師將他們通過珠寶的創作語言表現出來之後，它便成為了一件具有價值的作品，這份價值體現在了它的概念，它對未來珠寶設計可能性的探索。

我們再回過頭，橫向思考珠寶設計，傳統的珠寶材料已經幾乎全部被人類認知並加以創造，到達了極限。而當代珠寶設計師，通過他們的思考，極大拓寬了珠寶材料的選擇性，這種對材料創新的嘗試，其實是最無價的。

我們再縱向思考珠寶設計，假設我們站在一點，以現有設計師對珠寶語言的掌握與認知為半徑畫圓，我們得到的是一個小圓。如果當代珠寶設計師對珠寶概念、表現語言縱向拓展，繼一步延伸圓的半徑，那麼珠寶設計這個圓會更大，涵蓋更多的可能！

所以！

當康石石說了這麼多，我們再一起回頭看文章開始的那些作品，我們一定會恍然大悟！

這才是珠寶設計！它設計的不是珠寶，而是珠寶的未來！

所以再當我們看一些，我們平時看不懂的國外頂級院校的學生作品時，我們能看懂更多

英國皇家藝術學院

聖馬丁

羅德島

芝加哥藝術學院：

加州藝術學院：

安特衛普皇家藝術學院

好，最後，我們回到珠寶設計的本質，究竟什麼是珠寶設計？珠寶設計的起點是什麼？

康石石在此想借用自己聖馬丁朋友的一句話加以解說：

Jewelry Design is

something of body

當讀完這句話，如果我們能了解其中的含義，也許就能進一步讀懂當代珠寶作品，並且自己創作出更加概念、前沿的珠寶設計作品。

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如果同學們想了解更多，想聽聽康石石這位朋友對珠寶設計更多的見解，可以參加康石石4月17日下午兩點舉辦的珠寶設計workshop，相信大家屆時一定會收穫很多。

對了，還有就是文章開頭那些作品就是我這位朋友創作的。

課程預告視頻：漢藝首飾設計workshop|材質·敘事，我的私享戀物志

我們在此次珠寶設計workshop上，為大家安排了如下課程內容，只為大家通過一下午的學習+現場親手實踐能夠滿載而歸：

1、首飾創意設計現狀簡析nn1.1 創意首飾設計的重要性n1.2 首飾創意設計研究方向分類nn2、創新性材料在首飾設計中的應用nn2.1 首飾設計創新性材料的概念n【1】可持續性材料n【2】回收材料n【3】日常材料n2.2 讀懂當代創意首飾先鋒概念設計nn3、創意材料在首飾設計中的具體應用nn3.1 感受不同創意材料的差異n3.2 各類可持續性材料的效果展示nn4、首飾設計現場workshopnn4.1 利用現場材料實踐創意首飾設計過程n4.2 導師一對一點評 互動交流探討n

報名可掃描下方二維碼諮詢詳情

其實，這篇文章康石石也是在大家的邀請下，計劃在4月中旬左右推出《Jewelry Design|康石石淺談如何創作一本打動考官的作品集》之前的序曲，希望能藉此幫助學習珠寶的同學們先打開作品集創作思路，在新文章推出之前，可以先回顧下康石石原來的精品專欄文章：

Fashion Design|康石石淺談如何創作一本打動考官的作品集

Graphic Design|康石石淺談如何創作一本打動考官的作品集

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