為什麼奇葩的是印度電影？

近五年來，印度電影有大火的趨勢，比如《我滴神》，《外星醉漢PK地球神》，《三傻大鬧寶萊塢》，《小蘿莉的神猴大叔》。因為優秀，印度電影屢創票房奇蹟。

但是×10000次但是，印度電影的奇葩，還是一直令觀者掩面哭泣，從十九世紀末，印度電影誕生以來，阿三人民產出的電影，常常以一種如遭雷擊的羞恥感和不可思議的驚愕感，還有那「我在東北玩泥巴」的歌舞美感，刷新著每一個異國觀影者的審美極限。

無所不能摩托車！！！

印度《機器人》，好。。好浮誇。嚇得寶寶口吃了！！！

但這些都不是核心，核心是你永遠無法預料到的，阿三人民，爆炸般的想像力！！

Boom！的一下變成蒼蠅、、、、

上吧！《功夫小蠅》。。。。變成蒼蠅。。。的蒼蠅俠！！！

上吧！無所不能魔法陣！毀滅吧！少年！！

《超世紀戰神》，Boom的一下變身！大量迷の微笑！！！

印度電影上天入地，無所不能，超乎你想像的不只是士力架，還有印度的電影。它們突破人類審美的極限，再造一個新世界！

也許你一輩子都無法知道，他們的想像力來自何方？

為什麼三哥的想像力會異於常人，同樣是人類，區別怎麼就這麼大呢？為搞明白宇宙三哥的神經迴路，我查閱文獻，參考歷史，終於發現了這個驚天秘密的背後原因，從此明白了三哥的電影，為什麼這麼會這樣的奇葩了。（恍然大悟臉(⊙v⊙)）

這一切還是要從印度的歷史講起。

話說很久以前，那印度半島，風調雨順，果木繁茂，是不可多得的天府寶地，宛如世外桃源，可比西方天國，是人人羨慕的好地方。

可是印度西北方是草原，戰鬥力超強的民族，風雲迭起，他們一代接著一代，有的流竄到希臘，有的吊打古羅馬，古印度的西方是一系列輝煌的帝國，古羅馬，阿契美尼德王朝，亞歷山大帝國，塞琉古帝國，安息帝國，薩珊波斯，黑衣大食，伊爾汗國，帖木兒帝國，薩菲帝國。

印度周圍強敵環飼，多虧周圍原始森林的遮擋，才少了一些戰亂災難。

可怕的是古時候氣候更易，冰期來臨，草原就會蔓延到更南端，中國宋朝滅亡，就是因為冰期的原因。當冰期來臨，游牧民族南下追逐水草，來到印度，馬匹帶給游牧民族強大的機動戰鬥能力，所以很快游牧民族就征服了最初的印度人，成為印度的統治階級，其中最為著名的莫過於奠定印度種姓制度的雅利安人，他們原本在中國的大西北，後來分為三批，一批打了中國，被中國人婦好滅了，一批南下打了印度，成為高種姓統治階層，還有一批跑到歐洲，把歐洲鬧了個底兒朝天。

印度人文化的神奇，就來源於雅利安民族的入侵，因為雅利安人是游牧民族，他們之前在草原上居住，，一場大雪過後，千里銀白，世界都被白色覆蓋，大雪過後又是一個新的輪迴，所以雅利安人認為的世界，是輪迴的世界，人的一生就是一個輪迴，然而人生的輪迴太過短暫，太過局限。眼前的，當下的都不是人永恆的追求，所以雅利安人追求的是永恆的深刻，是用有限的一生，活出無限的世界，活在永恆的時空，活出超越歷史的姿態，追求的是更為高遠的精神世界。

別看我這麼可愛，我可是創世之神梵天?(°?‵?′??)

印度的諸神之中，梵天是雅利安游牧民族外來的神。因為他強調這一切只是自己的一場夢，一切都只是輪迴，一睜眼一閉眼，世界就是一個新的輪迴。

雅利安的婆羅門統治者認為每日每時的瑣事，不足為人道也。家常里短的歷史，說出去，只覺得俗，那寫下來，就更沒有必要了。所以印度人從此再也沒有怎麼認真修過史了。如果真的要記錄的話，那夢境，幻想，神話故事，超乎尋常的一切，才是印度人所熱衷的，所以印度人的史料，就是一部奇幻又獵奇的、富有詩意抒情的歷史。

雅利安人是因為大雪形成的「輪迴的世界觀」，而閃米特人因為氣候單一則形成的是「線性的世界觀」。

線性思維令人聰明，輪迴思維使人智慧。

因為猶太人屬於閃米特人的一支，所以在猶太文化中，歷史記錄的十分健全。他們有史可依，以史為鏡，可知古今，於是猶太人就成為了最聰明的民族。

雅利安人統治著印度，於是印度就成為宗教智慧的源頭。

同樣有雅利安成分的德國，以輪迴的世界觀，生存於世，熱衷於深刻的思想，因此德國成為近代哲學智慧的源頭。

印度高種姓階層的人們有著雅利安人的面部特徵。

比如《三傻大鬧寶萊塢》的阿米爾汗。

《我滴神》中的帥氣男星庫馬爾，有一種吸血鬼的感覺。

高種姓女星

高種姓印度人的面部特徵與低種姓印度人差異極大，所以印度電影演員在審美上更接近於西方主流審美，易於被西方國家接納。

低種姓印度人的外貌與高種姓的完全不同，另外南印度人的長相與北印度人在膚色身高毛髮上也不同，因為歷史上印度南部雨林茂盛，北方游牧民族難以深入統治的原因。

印度人不修史

由於游牧民族雅利安人入侵，奠定了印度人追求深刻的人生信念，所以印度人不屑今生瑣事，不願意記錄歷史。如果真的有什麼需要記下的話，也只有那些超乎尋常的想像力了。有人開玩笑說印度人把歷史記錄在樹葉上，後來樹葉都被風吹走了，印度真是棒······竟然沒歷史······儘管歷史早已烙印在印度人的靈魂中。

沒有歷史，想像力就是印度歷史留下來的燦爛瑰寶。

馬克思說：「印度沒有歷史」。可為什麼會這樣？

因為印度的歷史書缺乏正式文字記載，他們的歷史總是與神話攪合在一起。比如《諸王世系》一書中就摻雜著大量的空想與傳說，感情成分強過理性敘述，《大史》相對於前者已經算是嚴謹很多的了，但是依然充斥浪漫抒情與詩意情感，最後歷史人物們，竟然在一部史詩中成了神，OMG給跪了。

我們都知道玄奘去西天取經的故事，但是因為印度人不修史，他們什麼歷史都忘得很快。所以總會反問我們中國人，諸如「佛教來自印度？」這樣的問題。

游牧民族來到印度之後，就會樂不思蜀，腿腳漸軟，不再想要戰爭，安於天國般的溫暖，以至於凡是有南下的游牧民族來犯，印度人自己通通打不過，以至於朝代更迭很快，印度人被北方人打的沒脾氣，後來就說北方都是惡魔。我們打不過惡魔，這不是很正常么？。。。印度人真是好脾氣，就這麼說服了自己放棄抵抗。

所以印度因為戰爭不斷，朝代更替導致史書紀年多達20種以上，各個朝代更迭不斷，後人也無法拼貼成一段流暢完整的印度歷史。

是印度的歷史，造就了印度現在的電影

有人問我，你講這麼多的歷史有什麼用啊？用處就在這裡，因為此刻，印度的經濟正在高速發展，在2015年印度榮獲世界最適宜投資的國家。金融，軟體，造船業，以及從中國轉移去的勞動密集型產業，使印度像二十年前的中國那樣經濟高速騰飛起來。

無論是什麼國家，一旦經濟發展，國家崛起，就一定會從歷史上尋找依據，論證自己的民族在歷史上是多麼優秀，天生驕傲，天生強大，為國家民族的崛起，尋找歷史的立足點。

比如韓國

全智賢《暗殺》

韓國在賺錢之後，國家經濟一崛起，就四處申遺，說端午節是自己的，賽龍舟也是自己的，給自己國家偷拿點面子。拍電影也是回顧歷史，改編出《暗殺》、《鳴梁海戰》、《弓》、《海盜》、《雙面君王》等等。

比如英國

抖森的《亨利五世》

英國大航海時代開啟之時，結束了玫瑰戰爭，伊麗莎白女王執政，國力大進，那時的莎士比亞，根據歷史改寫出的劇作，統統都是歷史劇，比如《理查三世》、《亨利五世》、《亨利四世》，二戰結束經濟高峰期時，誕生出《紅菱艷》、《王子復仇記》、《阿拉伯的勞倫斯》等等歷史劇，在歷史劇中尋找英國人的立足點，強化國家上升中的民族士氣。

比如法國

《鬱金香芳芳》

法國變得強大的時候，重著《羅蘭之歌》、《亞瑟王長詩》，宣揚高盧人天生的樂觀與驕傲。在經濟高速發展時期，拍攝電影《大鼻子情聖》、《鬱金香芳芳》、《紅與黑》等回顧歷史的電影。

沒有歷史的美國怎麼辦？

《復仇者聯盟》

美國雖然沒有什麼歷史，但在結束南北戰爭後，快速發展的時期，惠特曼就高唱著自由、民主，獻給美國人一部《草葉集》，此後以美國精神立足。二戰後期美國經濟高速發展時，就拍出《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》，還有現在的《超人》、《鋼鐵俠》、《蜘蛛俠》、《復仇者聯盟》等一系列，全部是為自由、民主、美國精神發聲的美利堅電影。

比如中國

鞏俐《古今大戰秦俑情》

回顧中國上個世紀80年代到如今，經濟騰飛的幾十年來，中國歷史劇拍了無數，八九十年代的葛優姜文的《秦頌》，張藝謀、鞏俐的《古今大戰秦俑情》，陳凱歌的《荊軻刺秦王》，到後來的00年到08年經濟最高速發展的時期，誕生了《漢武大帝》《少年天子》《大明宮詞》等參考歷史誕生的作品。在國家經濟發展的緊要時期，這些作品同樣激發出國人的高昂士氣，使人民們鬥志昂揚，大步向前沖。

一直以來就有這樣的創作規律：

凡是國家崛起的過程中，文藝工作者必然回首歷史，對歷史進行二次加工。

韓國人回首歷史，發現不過個大國（中國）附庸罷了，他們就愈發自卑，賺了沙特的錢之後，就像喝醉酒了一樣嚷嚷著全世界都是自己的。

印度回首歷史，卻看到十首魔王波那、神猴哈奴曼、三相神、毗濕奴、濕婆、夜叉、焚天、象神等等，無數神明笑嘻嘻地站成一排，就像選角一樣等待著導演光臨，一個正常的人物都沒有。神話故事裡的人物，全部都活躍在歷史書里，人鬼不分，神魔難辨。你能想像孫悟空參與了我國改革開放的歷史進程么？你能想像二郎神在中國歷史上籤訂喪權辱國的協議么？就好像睡醒之後，你發現自己的家譜里寫滿了神話故事，你會對自己的人生開始懷疑么？你會不會開始思考，難道自己就是被選中的孩子？

印度諸神

想像力豐富的印度人嚴肅起來把神話當歷史來講，不明其中道理的人，欣賞起印度的電影，就不得不汗顏發笑了。從08年到現在，印度經濟蓬勃發展，三哥們認真回顧自家神話歷史，於是就有了將各國人民雷的外焦里嫩，三觀與冷汗齊飛的特色電影。

印度電影作品，評分高的令國產電影羞愧

只是現在的印度，已不再是過去那個除了想像力以外一無所有的國家，經濟、教育的長足發展進步，使他們有實力做特效，視覺上的震撼並不是印度的電影創作者的追求，作為一個在人類思想世界裡有著巨大貢獻的智慧民族，印度人力求作品言之有物。作品奇葩不要緊，但不空洞虛無，亦創作出數不清的上乘佳作，《地球上的星星》、《印度的女兒》、《未知死亡》、《甘地傳》、《大地之歌》、《我的名字叫可汗》、《三傻大鬧寶萊塢》、《摩柯婆羅多》、《印度往事》等等，享譽世界。寶萊塢的電影體系在世界上也是首屈一指的造夢工廠，在中國也有其相當數量的電影粉絲。

人們通過印度電影，了解到印度的文化

國人驚詫於當年牙牙學語的印度電影，現已將中國遠遠地甩在身後，再也不帶中國電影玩了。

參照印度反觀自身，中國的電影工業依然處於較為低級的狀態，沒有完整的電影體系，影業亂象橫生，有的大概只是錢罷了，文藝工作者們也不爭氣，除了跑去好萊塢拉關係送錢，請大牌；就是圈錢，請大牌，什麼《梔子花開》，就打情懷牌，什麼《小時代，圈錢四部曲》，就是玩腦殘經濟。

中國大爺真有錢，像姜文那樣的跪著把錢掙了的，有錢之後就想站著把錢給騙了，沒有人尊重觀眾，沒有人尊重電影。於是繼《讓子彈飛》之後出了個《一步之遙》，據說在剪輯電影時，剪輯師都不知道怎麼剪片子。劇本爛，故事也爛，拍的也爛，快難看成馬了。

中印電影雖然有相同點，都是奇葩、山寨，但有印度山寨有自己的精神所在，中國電影反而將抄襲理直氣壯地當致敬來講。昆汀的電影是致敬，你小時代哪裡有致敬可言，分明就侮辱好么。就是單單從誠意上說，印度電影就比中國電影在時間上長很多。一部《巴霍巴利王》就長達三個小時，180分鐘！！你可知道其中原因？

因為印度氣候炎熱，所以他們更願意把片子拍的長一點，讓觀影者到陰涼的影院里休息，電影工作者更願為觀者著想，而中國電影工作者，損失情節也要將電影剪輯為90分鐘一場，為的就是影院好排片，好賺錢。褲子都丟了，也要謀求最大化的金錢利潤。

中國電影真的要後怕了，

作為普通觀眾，

我只能寄希望於未來，希望2016年的中國電影

可以退票。

感謝奇葩的印度電影，使我們學會尊重他國文化，也讓我們認識到一個神奇而可愛的三哥國度，就算他開掛，他揍外星人，他特技duang、duang的，就算我們的審美被三哥轟的粉碎，依然感謝他們的努力。

他們的追求與堅持，使這個世界充滿美好與希望，使我們看到一個千年文明重新煥發的神秘與活力。

拯救世界的任務，就交給你了，doo liu velly velly happy？ India~superman

最後

~yeahhh~I doo

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