推薦10部短篇小說，依著喜歡來閱讀

書籍之多，古往今來都是浩如煙海。然而，喜歡讀書和偶爾讀書的人，總是會遇到一個麻煩，那就是不知道如何去找一些自己真正感興趣且又能夠真正心心相印的一些書。在我年少的時候，也不得不看諸如《一生必讀的100本書》之類的推薦，看後又覺得十分無聊，因為他們所推薦的100本中起碼有80本以上我才翻了幾頁就覺味同嚼蠟，啃不下去後都是束之高閣。何以如此？歸根結底是因為「經典不等同於精彩」，有些書對於文學史也許意義深遠，但是對於你個人而言卻根本不是這樣，人挑書，書也挑人，書和人之間都是講究緣分的。

明白這些道理之後，我不再一味地選擇「諾貝爾文學獎」、「茅盾文學獎」之類的陽春白雪，而是無論是四書五經還是偏門雜道，只要是有興趣的就無所不看。書看得比以前多一些，就會發現很多真正精彩而又觸動心靈的好文章，不僅心中的一些東西得到印證，而且驚覺天地如此曠遠，人生也忽然變得愈加有味起來。這，就是緣分吶。有了這樣感受後，就忍不住把這些好書推薦給更多的讀者朋友，也不過多，就選10部短篇小說，以供茶餘飯後消遣。當然，我不敢說我的推薦一定是比別人好的，但是，我卻敢說至少有那麼幾篇是你看後一定會有餘音繞樑之感。

1、余華《十八歲出門遠行》

當代中國主流文壇中，在世的作家我最喜歡的就是余華了，他的文字如利刃，簡潔乾脆，但是卻又意味幽深，蒼勁有力。《十八歲出門遠行》，是他的代表作之一，也是當初的成名之作。之所以喜歡它，是因為它既真實赤裸又光怪陸離，且隱喻深刻。它講的是一個小夥子在父親的默許下步入社會，途中仗義對抗搶劫蘋果的暴民以報答讓他搭車的司機，最後被暴民打的遍體鱗傷時，司機竟也加入搶劫行列搶劫他的故事。這真是一個令人啼笑皆非的故事，正應了那句「今日中國，一邊是燈紅酒綠，一邊是斷井殘垣」。父親，說的是教育；暴民，說的是社會現實；司機，說的是人性。小夥子出門走一趟呢，最後一無所有了，但是他卻也收穫了。我們不也都是這樣收穫的成長嗎？

2、[蘇聯]尤里·納吉賓《熱尼亞·魯勉采娃》

絕大多數的年輕人，包括我自己，都喜歡看青春類的小說，因為那些書中的故事於我們而言總覺感同身受。要說青春題材最好的一部短篇小說，我個人覺得的就是這篇上世紀蘇聯作家所寫《熱尼亞·魯勉采娃》。小說不過五千餘字，沒有華麗的辭藻，沒有複雜的情節，但是你卻能感受到初戀的美好，少年的純粹，信念的堅執，戰爭的殘酷，錯過的懊悔，以及不能重頭來的無奈和命運弄人的無常。當你讀到愛人多年不見去世後，主人公依然去故地赴著十年之約，心中懷著初戀的美好，而後在夢碎後希望時光能夠流轉的時候，真有種要落淚的感覺。

史鐵生，是一個用生命來寫作的作家。曾有人這樣評價他：他體驗到的都是生命的苦難，表達出的卻是存在的明朗和歡樂，說出的健全而豐滿的思想，照亮的反而是我們日益幽暗的內心……《命若琴弦》，就是這樣一部豐滿而又深沉的作品。小說可以說是一個深刻的寓言，生活的艱辛，命運的無奈，人生的無常，都在其中，而最終表達的卻是沉重的」希望。希望是何物？當老瞎子真的虔誠彈斷一千根琴弦，喝下按琴囊中的藥方熬制的中藥還是沒能重見光明的時候，猛然明白了當年師父的苦心，告訴小瞎子：「師父告訴我是一千二，我沒彈夠，我記成了一千。要一根一根真的彈斷，記住，是一千二……」，那一刻你會動容。你會看到莽莽蒼蒼的人世間，永遠都有這樣兩個瞎子，一代代地說著這樣的話，那一刻師父內心是充滿絕望的，但是卻又是充滿希望的，正如當年魯迅所念叨：絕望之為虛妄，正如希望相同。

郁達夫是中國近代著名的大家之一，散文造詣幾可直追「二周」。然而今人在談起他的散文成就時，往往忽略了他早年的轟動文壇的小說《沉淪》。提起這部書，不得不說當時國人對其褒揚參半，但貶詆也參半，之所以這樣原因在於他小說中的人物，經歷的事情，以及說出來的話，似乎看起來都不是那麼正面。很奇怪是不是，因為清末腐敗落後，主人公東渡日本留學尋求治國之道，當時在那樣的年紀，青春的愛戀再也難免，然而那時被稱作「支那」的國人卻被所有的東瀛人歧視著，一顆心便變得更加的敏感脆弱，對愛情和性的渴望卻也更強，繼而國家落後所帶給自己的痛苦也更加深刻，於是就有那麼部分人有了一種怨念，也更加希望國家能夠早日變強盛。也就因為此，初看起來這或許並不很積極，但細細想來卻能體會到作者的一顆苦心。郁達夫就是這樣，經常把年青人情愫，與熱烈的愛國主義情感緊緊交織在一起描寫，產生炙熱的藝術感染力量。

李碧華，被稱為「天下第一言情人」，精彩動人好故事自然是不勝枚舉。合歡自然也是好的愛情故事，但卻有點特殊，因為它是一個鬼故事；但特殊的倒也不是因為它是鬼故事，而是你最後一刻不經意間才知道它是鬼故事；然而特殊的也不是最後一刻知道它是鬼故事，而是故事中人根據不知道曾有個鬼故事；恐怕又得啰嗦一下，最特殊的也不是劇中人不知道這是鬼故事，而是這個鬼故事可能是女人臨死前的夢，也有可能是他相見的男人所作的一個夢，彷彿又不存在這個鬼故事。明說鬼，暗講人，世事光怪陸離以及無常無定，實在是令人唏噓。

老舍是近代文壇巨匠，獨創京味文學影響深遠，但此次不說他的《四世同堂》等名著，只說他的一部短篇小說《斷魂槍》。每次看到這篇文章的時候，心裡總有幾分悲涼無奈的感覺。眾所周知，清末當年土匪橫行的年代，貨物需要武藝高強的鏢師守護，一套名揚天下的武學自然是鏢師身份和榮譽的象徵，也是鏢行千里暢通無阻保障。當西方堅船利炮打開國門時，中國進行了辛亥革命，經歷幾千年未有之大變局，舊時代的老一套全都跟著沒落了，火車一通，武行自然也土崩瓦解。故事中名揚天下的沙子龍應是一個無奈的人，因為他將鏢行改成了客棧，但還是有很多不識社會變遷的人找他比武或拜師，不明白他何以不顯武藝；同時，他也是一個悲哀的人，因為夜深人靜的時候他還會是撫搶練武，於他而言，從前的榮譽，在新時代面前不值一提，武學終究是沒落甚至消亡；但或許他也是一個通達的人，因為一切在歷史的長河中都不過滄海一粟，終將隨風而逝了。老舍總是這樣，以小人物見小時代，將諸多淵深海闊的東西，細細地剖析在你的面前。

依我看，西方文學中有兩篇奇特的小說，一篇是卡爾維諾的《弄錯的車站》，另外一篇就是羅薩的《河的第三條岸》。《弄錯的車站》是一篇沒有方向性的小說，打破了西方小說創作中的「時間，地點，人物，以及事情必須的起承轉合」的金科玉律，從這個角度來看，《河的第三條岸》，有異曲同工之處，因為它也存在不確定性。本來沉默勤勞的父親，獨自去河上漂流二十年從不上岸是為什麼？沒有人知道。他在窮極一生在尋找什麼為什麼從不訴說？也沒有人知道。河，只有兩岸，第三條岸是不存在的。如果真有第三條岸，大概只屬於「父親」這樣的「天外來客」。大概河的第三條岸，其實是一種人生中的抉擇。不在於時間，也不在於空間，也不必在乎世俗的看法，依著自己的心意，活在一個自認為好的世界裡，若說這是虛妄，這又彷彿才是一種真實。

大文豪魯迅先生，諸多作品流芳百世，說起來也是一言難盡，今天只說他一篇甚少被人提到的小說《鑄劍》。這是一部講復仇的小說，融野史、怪談、武俠為一爐，想像力非常驚人，俠士將復仇者頭顱放入鼎中，讓其跳舞、唱歌一幕本已很荒誕離奇，「復仇者、俠士、國王」三人頭顱在鼎中搏擊的一段，更是驚世駭俗。然而它並不同於天下霸唱般的恐怖怪誕，也不是一般古龍般快意恩仇，它可謂是「悲壯與嘲諷以及崇高的與荒謬」並存一體，是獨屬於魯迅的一種風格，背後蘊含著深刻的用意。記得曾在「三.一八慘案」不久，魯迅寫了此文，說改革最快的還是火與劍，這話當然也存有爭議，但是亂世之中，幻想一個俠客能以武犯禁，又不得不說是一件悲涼無奈的事情了。

《萌芽》雜誌最初風行的時候，確實有不少好作品出世，印象最深的是這篇《動物兇猛》，不僅出類拔萃，且隱隱然有大家之勢。我向來最喜歡的題材是武俠，青春類型的也愛看，但唯一將武俠與青春元素結合而又能夠觸動人心的，以我的閱讀經歷來看唯有這一篇。文章很短，只有五千餘字，但不僅非常有故事感，人物也寫進了人心，意蘊也十分豐富。青春中的迷茫，愛情中的痛苦，活著時的困惑，生死間的無常，踏身江湖的詩意，理想破滅的悲哀，步入現實的無奈，用詩意的語言融為一爐。這是一篇看後你會嘆息的文章，而一個女子寫出這樣的文字，其本身就是個故事。

最後推薦的《神語》，是行之（張超）寫完《白燈年代》後另寫的一個番外篇，雖然現在的他也沒什麼名氣，但這並未影響我對它的喜歡。小說可謂是故事新編了，嫦娥、悟空、八戒、唐僧、觀音、如來等人，都是已經是老相識，這類故事再翻起往往陷入老生常談的窠臼，而《神語》卻絕對沒有令人失望。小說語言精練，隻言片語皆是意味深長，以嫦娥后羿的神話故事為藍本，講了一個悲傷殘酷的因果，最後以耗盡一切為代價，迴轉時空，換得一個重新選擇的機會的故事。雖聊聊幾千言，卻幾乎將了人生、愛情、命運、因果、執念、抉擇等囊括殆盡。

人生，是一條不能回頭的路，身處十字街口的我們，經常面臨著無數的抉擇，有些路一旦走錯，縱未萬劫不復，但卻將改變一生，這時候你會隱隱覺得有種宿命的味道。同在2011年的時候，我寫了篇《聾子聽啞巴說瞎子看見了》，說的是如霜的世情中，在詩意和現實中遊走的人們，對於命運的領悟以及最終的態度和抉擇。現在思來，和此文有相通之處。但是《神語》是假設轉動命運之輪，可以重新回頭選擇，比我的終究是來得悲涼的多了。然而，在我同他皆覺一篇文章耗盡了21年的氣力之時，各自也都在不同的經歷中得到了一個解脫。俗塵渺渺，天意茫茫，今日思及書里書外，正是：滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙，此情可待成追憶，只是當時已惘然。

好了，本次的10部短篇小說就說到這裡了。和開篇所說的一樣，書和人之間都是講究緣分的，如果你能看到這裡，並選些感興趣的書讀下去，於我而言可謂是莫大的慰藉。

而且，我也相信，如果你我真的很有緣分的話，下次介紹《推薦10部中篇小說》時，你我一定會再次重逢。

文：聽潮，公眾號：聽潮論劍