「還我漂漂拳」與「面目全非腳」

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讀庫｜微視頻第二十八話《還我漂漂拳》

讀庫｜微視頻第二十九話《面目全非腳》

讀庫｜微視頻第三十話《動一動自己的手腳》

把書變成書、把稿子變成書、把想法變成書，這是從編輯策劃角度來說，出版的三種形態，複雜程度和製作難度也逐級提高。

「把書變成書」，就是將一本現有的書重新出版，或是把引進版權的外文書翻譯成中文版，或是把港台地區的繁體中文版變成簡體中文版。「把稿子變成書」，就是將組織來的書稿，經過編輯、設計、印刷，使之成為一本書。「把想法變成書」，指的是原本的一個小念頭、小創意、小火花，經過不斷調整、打磨，再加上切實的執行，最終成為一本書。

我們策劃、編輯、執行的《青衣張火丁》一書，算是「把想法變成書」的例子。

今天先來說一說「把書變成書」。即使有前人的成果可以借鑒，把舊書做出新的味道來，也不是件容易的事。我們可以用周星馳的電影《唐伯虎點秋香》里的那兩個江湖絕招「還我漂漂拳」和「面目全非腳」來說明。

還我漂漂拳：原版之上，錦上添花

「還我漂漂拳」，指的是對原版基本不做改動，按照原樣出版。有的時候，這是基於版權方的要求，在書籍授權時做了嚴格的規定。有時，外版書籍在內容版式方面已經做得相當漂亮，呈現方式也很恰當，這樣的話，可能僅需要我們做一些漢化工作，做適當的調整就可以了。

以我們今年做的一套書來舉例。這是一套幫助小朋友管理自己的情緒的書叫《我感到……》，分為四本，分別幫助孩子處理嫉妒、生氣、害怕、害羞等情緒。我們做出來的簡體中文版，開本規格都跟英文版基本一樣，只是做了一些相應的調整，比如給它加了一個書盒，方便收藏和保管。還更換了用紙、調整了版心。

增加了一個書盒的收納功能。

原版的封底和讀庫版書盒的封底。

我們做出來的書，如果能比原版又進一步，這也是應該的，因為本來就是在前人的肩膀上往前進。說到這裡，有另一本書不得不提，那就是我們在2010年出版的《童年與故鄉》。

在「無限接近原版」理念下製作出來的《童年與故鄉》

《童年與故鄉》出版於1934年，是挪威畫家古爾布蘭生用文字、繪畫描述自己童年、家庭、初戀等故鄉生活的書，圖畫和文字都有獨特的風格。德文原版是大開本精裝，疏朗粗放的畫面風格，用溫潤厚實的紙張來呈現。

在拿到德文原版書後，我們定下「無限接近原版」的編輯原則，依照德文版樣式，採納此前中文版中豐子愷先生的手寫體正文，及德文版中古爾布蘭生的插畫素材，重新拼版製作，並恢復為德文版的開本規格。我們還找到一種基本接近原版的特種紙，還原了那種古樸醇厚的質感。

依次是：德文原版、五十年代文化生活出版社版、讀庫版。調整了版心後，恢復了原版的疏朗粗放

《童年與故鄉》推出後，不斷加印，創下了歷史銷售新高。八十年前的德語書籍，經我們的還原，再加工，依然受到今天中國讀者的喜愛。這可以算是一次打得比較精彩的「漂漂拳」。

面目全非腳：改頭換面，氣質猶存

再說「面目全非腳」，其實就是將原版改頭換面，改造得和她的母本大不相同。這個可以用我們去年出的項美麗的書《中國故事繪本》來舉例。

項美麗是《紐約客》記者、上世紀四五十年代旅居中國的「中國通」，這本則是她寫給五歲女兒的介紹中國的書。這套書版本無數，我們使用的母本是學者李輝在舊書市場上淘到的兩個版本。李輝老師還淘到了項美麗的另外一本書《中國ABC》（China A to Z），用二十六個單詞，二十六首童謠，二十六幅插圖來呈現中國。

《中國故事繪本》原版插圖，用蠟筆畫表現中國人的日常起居。

得到項美麗基金會的授權後，我們逐頁掃描並修復了所有的圖片，並且對原版做了較大調整。讀庫版《中國故事繪本》的最終呈現方式是小開本、精裝書。此外我們把兩本書合成了一本，前面是《中國故事繪本》，後面橫著翻的是《中國ABC》。

上圖：兩版英文版封面和讀庫版外封；下圖：讀庫版展開後的內封。封面封底是一幅完整的圖畫，為了不讓條碼、定價等必須出現在封面上的信息破壞這幅圖，所以加了外封。

「中國ABC」中的一頁，繪畫與童謠，雙語之美。

「讀庫化」：動一動自己的手腳

「面目全非腳」還有另外一個含義。

一本書可能被翻譯成很多國家的版本，被不同國家的出版社出版之後，就可能帶上那個國家的味道，被某一個出版社出版之後，就帶上了那個出版社的味道。可能是一種高度統一的視覺風格，也可能是一種說不出來的精神氣質。

讀庫有沒有這樣的視覺風格，或者精神氣質呢？我們近幾年出版的一系列精裝書，可視為「讀庫化」的一種表現。

《我的一生》這本書初版於上世紀七十年代，是以色列前總理果爾達·梅厄的個人傳記。我國在一九八六年由新華出版社出過內部發行本，絕版多年，曾被收入豆瓣網上一個叫做「最應該再版的書」的豆列。年代更迭，拿到這本書的再版授權很不容易，經過幾番努力，我們終於拿到它的授權，並找到了這本書的英文版，是一本非常厚重，非常樸實的精裝版。這樣一本書，是原封不動地出版，還是把它「讀庫化」呢？

最終，我們根據1975年版重新翻譯，並添加了近三十幅照片，是從國外圖片社購買的梅厄夫人生平圖片，這是連原版都沒有的內容。此外，我們還給它加了書盒，書和書盒的關係經過多次調試，最終找到一種理想的鬆緊度。

把書從書盒取出時有一種高級轎車的車門被推開拉上的感覺。

這其實是基於我們的出版規劃（或者叫產品設計）。後來還做了《巴黎燒了嗎？》的精裝版，可以看到這本書和《我的一生》已經有一定的統一感和系列感了。

這個也算是我們一個美好的憧憬，就是經過多年的精耕細作，希望未來在讀書人的書架上，能夠有這麼一排我們編輯出版的精裝典藏系列。