他設計的可是日本電影的靈魂啊

相較好萊塢令人眼花撩亂的視覺特效，日本電影傾向於營造靜謐安寧的氣氛，而這份寧靜總伴隨著片頭畫面中，字體力道強勁又樸實無華的電影片名慢慢展開。標題出現的那一刻，整個故事就開始了，這是一種近似宗教氣質的形式感。

創造出這種至高無上的形式感的人，就是電影標題設計師。

如果你愛看日本電影，《菊次郎的夏》《人間失格》《橫道世之介》《真幌站前多田便利屋》《再見溪谷》一定看過或知道吧。它們的電影標題字體都來自於同一位設計師，而他就是現代電影標題設計的第一人，赤松陽構造先生。

他曾說，文字是傳遞想法的最綿長的手段。

《橫道世之介》 沖田修一

《菊次郎的夏》 北野武

赤松陽構造熱愛手寫字體。

他說設計題字的時候，必須考慮電影的「顏色」。一邊想像這部電影適合什麼顏色，一邊設計文字。對不同風格的電影，會使用不同的媒介，比如鋼筆、竹筆或毛筆來進行創作。質樸的筆觸具有很高的辨識度。

他認為，與沒有時間限制而能反覆觀看細節的印刷品不同，電影是不停變動的。

所以要更注重色彩、下筆的力道、筆刷的柔軟度和順暢度。

《BROTHER》 北野武

《DOLLS》設計原稿

赤松陽構造原本的夢想是當一名攝影師。但當同樣也是設計電影標題的父親去世以後，就突然想要繼承他的工作了。在那之前他從未學過設計，於是從照相排版開始學起，慢慢掌握起這門藝術。

時至今日，已入行近五十年。赤松陽構造被譽為現代日本電影標題設計的代表，同時也是日本文字設計協會會員，獲得 66 屆每日電影競賽特別獎，日本文化廳電影獎「電影功勞部門」。

《ヴィヨンの妻》 根岸吉太郎

哪怕是在日本，專職做電影標題設計的人也寥寥無幾。

日本一年內大約會出 400 - 500 部電影，但自從數字媒體作業普及以來，平面設計師、製作電影合成動畫的人，以及其他許多人都能接觸到電影產業，因此現在若只從事跟標題相關的工作會相當困難。

《四苦八苦》 中田秀夫

《青い鳥》 中西健二

但電影標題設計絕對不是一個簡單能出彩的工作。

用 A3 尺寸製作的東西放大到 10-15 公尺的銀幕上時，會和看著近在眼前的東西感覺非常不一樣，動態文字的行距也和靜止文字的行距完全不同。其次，在自己的電腦屏幕上感受，和在必須不停用眼睛追逐的大銀屏上感受，就算某樣東西以相同速度移動，體感速度也十分不同。在大銀幕上觀看會感覺快很多。

而記住這種感覺是做這項工作最為重要的幾件事之一，赤松陽構造說他自己一開始也是不停地失敗，花了 10 年左右才終於體會到的。

他曾說，文字是傳遞想法的最綿長的手段。

而正是這份細膩持久的匠心，才將這麼多精彩的電影映出閃光，把那些無盡的悵然若失、悲歡離合、曲折離奇投下影子，落在每一位觀影者的心中。

那也是一位電影標題設計師心中的光。

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