初學編劇，導師評價專業第一的同學底蘊比其他人要深，究竟底蘊指文匠的何種狀態？對於編劇，什麼是最重要的？

01-28

我不是編劇專業，但對小說有點心得，大膽說一下。

因為我不知道你老師是和你處在什麼情境下才對你做出你的底蘊比別人深的判斷，我只能暫且猜一下，你老師所說的底蘊，大概是指你對事物的思考和角度比他人來得深邃和廣闊，比如說，一則新聞說小偷被抓後被群眾圍毆致死，一般人的討論會在小偷該不該死和群眾是不是過失殺人之類的層面，那麼，在此基礎上再往裡一層，有一小部分人則會想是什麼情況會導致公民變成小偷和他為什麼要去偷，他偷的東西是什麼之類的，在此基礎再深入的話，就是，群體的盲目狂熱和過度正義是否具備道德性和合理性，群眾代替法律執行懲戒或獎賞是否是恰當的，法律的作用和本質，法律對特殊人群的適用範圍，等等等等。當一般人只思考到第一個層面，對於已經思考到第二層面的你來說，你的思想，就會比他人有底蘊。

底蘊這種東西，我的理解，是對生命和死亡的深刻理解和獨特執行（思想只有實踐才能證明），人的生命是有限的，當你逐步看透生命和死亡的本質，你也就會被稱作具有底蘊。

對於編劇而言，最重要的是，你要能明白對你來說什麼東西是最重要的，因為上下五千年，書頁千萬卷，道理太多了，正義太多了，一千讀者就有一千哈莫雷特，別人告訴你的東西，再真實也是假的，再可信也是謊言，要相信自己，靠自己的眼睛去看，堅持自己的信念，想寫紀實文學，就去工廠實踐，去接觸農民，去訪問礦工，想寫言情，就多談戀愛，多看言情小說，任何人都不能代替你做出決定，你想一輩子寫宮斗言情，可以，請堅持，請演繹出自己的宮廷哲學和宮廷人格，你想一輩子寫荒誕喜劇，可以，請堅持，找遍市面上所有的喜劇電影去看，去研究，去分析套路，然後升華。

對於編劇來說，不，應該說對我的編劇之路來說，最重要的就是，我已經見識到最華美的勇氣和最動人的夢想，那是我目前正在努力達到的境界，我佩服那本小說的作者，我願意為那本小說花費三年，五年，十年，來理解它，來熟練它，即使有人說那本書情節生硬人物僵化，即使有人說主題鬆散衝突無力，即使有人說文筆生澀畫面失衡，我知道在我高二找到這本書，高三看完它，直到現在過去三年我還喜歡它，有人花十年寫水經，之後就有人花十年寫水經注，最後還是有人願意花十年寫水經註疏，站在前人的肩膀上，對最喜愛的故事進行深化和再詮釋，這是我所自豪和驕傲的，這驕傲無人可以摧毀，除了我自己。

這大概，就是對我來說最重要的事。

恩，大家都是學編，我來說說我的目前狀態吧，互相學習。

首先，我很贊同 @於銘洋的關於學習哲學的理論。我自己也在學，不過分開學的，邏輯學，美學，心理學啥的啥的，還有就是儒家道家等大家的思想理論我也試著去了解一點，要說能完全理解其中一門太難，慢慢來，先多了解吧。也就是說西方哲學和中國哲學都要學習。

其次，我在學習一種角度，以第三者的客觀視角看別人的故事和看自己的故事，這種角度看別人的故事不簡單，看自己的故事更難。更何況前提你得是一個對生活有正確態度的人，否則自身的素養不行得到的結果也不行。我一直活在自己的童年裡，陷得太深，我正在努力把自己拔出來，這是我改變角度的第一步。

然後，深度剖析自己，什麼深夜哭泣之類的就不多說了，太難過了。

總之，要像個編劇一樣生活，我覺得編劇有這個職業獨特的生活方式。

多寫，最好能拍出來，就算寫的不好自己去拍出來也行，這樣在劇作方面會學到很多。劇本本來就是為拍攝提供服務的，不能拍出來的劇本或者拍出來看不懂的劇本要了有何用。

我認為這個底蘊就是知識的儲備量

一個好的劇本是源於生活並高於生活的，那麼什麼樣的編劇才能達到寫出優秀劇本的水準呢？

當然是要懂生活

拋開寫作時的創意與文筆不說，大師級的編劇和普通編劇的區別就在於，對生活有著深刻的思考並且有敏銳的嗅覺，知道什麼東西寫出來有意義，什麼東西寫出來受觀眾喜歡。

然而這一切的根源都在於，豐富的知識儲備。

這裡的「知識」當然是涵蓋了兩個方面，理性和感性的知識。

理性的知識包括歷史、哲學、生活常識以及戲劇理論

感性的知識包括人生的閱歷、豐富的情感、對時代的判斷等等。

所有這些，都不是一朝一夕讀幾本書就能擁有的。一個好的編劇必然是一個智者，對生活對世界有著自己深刻的理解，我敢保證你和這個有底蘊的同學聊天（前提是他真的貨真價實），絕對能體會到一種強大的知識儲備力，和任何出色的編劇聊天都會有這種感覺。

我相信當你讀了很多書，經歷了很多事，也是可以有這種底蘊的。文學、歷史、哲學各種知識都必須豐富起來，另外還要緊緊抓住時代的脈搏，通過看時事和新聞還有近年優秀的影視作品來讓自己真正的知觀眾所需感觀眾所感，真正讓故事素材源於生活，並且通過自己的功力讓其高於生活。

當然，這種積累不是每一個人都可以輕易擁有的，沒有十年半載你是不會成為有底蘊的大師的。你會發現，世界上優秀的編劇，幾乎其作品都帶有很深的哲學思考，當然那些以優秀的故事架構和敘事巧妙而出彩的例子也有很多，但是真正能源源不斷提供好故事的編劇一定是有哲學素養的。

這裡我就告訴你我認為對於編劇來說，最重要的就兩個字：哲學

我不否認其他知識對於編劇的重要性，那些其實都是作為一個合格編劇的下限，然而真正能提高編劇能力上限的就是哲學。

哲學二字看似簡單，實則包涵萬物。你在哲學方面有所積累，你的邏輯思維能力，獨立思考能力，判斷一個情節是好是壞的能力都會全方位提升。就算你沒有深刻的思想，那麼通過哲學的閱讀，也會提高你的思維能力，也同樣能創作出結構巧妙的作品。

我也十分贊同yol叔的觀點，趕緊回去寫劇本吧，別在想這些垃圾問題了。因為目前國內編劇的整體水平下限很低，少廢話多寫字是最實用的，可以迅速讓你成為合格的編劇，這是當務之急。但是要成為出色的編劇，真正創作出優秀的作品，能久經市場檢驗的人，必然是一個博學的智者。

僅分享自己的觀點，我說的也不一定是正確的，希望對你有所幫助。

編劇和文學素養和文字功底啥亂七八糟的半毛錢關係沒有。

其實底蘊無非就是四個字：見多識廣

編劇必須是個萬精油，啥都能懂點。

編劇最重要的是講故事的能力，能不能把故事編的好，情節設置的跌宕起伏，才是一個編劇應該有的基本功。

編劇不同於小說作者，沒有那麼多篇幅讓你悲傷逆流成河，也沒有那麼多篇幅給你交待人物背景，讓人腦補。你必須在有限的篇幅里把你要說的事兒說完，並且讓人明白，這才是根本！

再往高級一點，你講了這個事，讓人回味，讓人思考。那是你的本事。

怎麼講故事呢？

說穿了，編劇是一門語言的藝術，不是文學。

劇本只有人物對白和簡單地場景說明，最終是要以畫面呈現在觀眾眼前，如何通過對話性格樹立不同的人物形象，設計人物間的安排串聯，再由兩人的對話中把要說的故事說完，說的好，這才是編劇的本事

你自己找一堆形容詞堆砌起來腦補的高興了，毛用沒有。

黑雲壓城，守城的兵將們站在城樓上肅穆而待，目視前方。氣氛讓人壓抑，每個人都不知道明天會不會再升起太陽----------這是文學

城樓日/外

氣氛肅穆壓抑，城樓上站滿了士兵，但是非常安靜。士兵們目視著前方。

----------------這是劇本

天塌了：

你花一萬個字去講天怎麼怎麼塌了，講出花來也沒用，你不是在寫小說。

你只需要在這一段，寫上天塌了，至於天是怎麼塌的，墜落下來的，還是陷下來的，那是導演的活兒。

怎麼說呢，雖然看見@yolfilm 的回答，總覺得哪裡不舒服。但是仔細想想，也沒覺得有錯。恐怕是因為，事實就是這樣的吧。

可是我總覺得，你不可以拿一個外在的東西，來確定內在的本質。或者說，以編劇為生的人，不完全等於編劇。

愚以為，老師說的「底蘊」，是積累與沉澱。

樓上有朋友說是知識儲備量，我覺得還不夠。如果不對自己的知識進行整理分析，再多也沒用。

我記得@yolfilm 曾經說過一個關於知識積累分類的方法，可以試著學一學。

時常問自己，我看到的，我聽到的，究竟都在說些什麼？他們的本質究竟是什麼？

為好的東西，你要願意去等。往往好的東西，都是磨出來的。

簡單說，底蘊是一種心態，一種匠人的心態。欲速，則不達。

共勉。

一、

老師的話，都是扯淡。

老闆的話，才有意義。

二、

要成為職業工作者，第一要學的，是不被「他人的批評和讚美」沖昏頭。

底蘊很深？底蘊是個什麼鳥雞雞玩意兒？

整天想這些花花腸子名詞，想「對編劇而言，什麼是最重要」的無聊問題。

不如回家寫本實在。

三、

寫了本，往外賣去：

市場，是檢驗你的天才，唯一的標準。

（或也許我們這樣說吧，市場，是檢驗你的「底蘊」，唯一的標準。）

解鈴還需系鈴人，此問煩請問尊師。

寫出來的東西大家愛看

審美正確

尊敬的業主，您的水泥和磚頭都已備齊，就差蓋樓的技術了。

縱橫睥睨的大氣，旁徵博引的能力，天下為公的胸懷，卻都都融在誠懇謙和的文字中。

編劇的底蘊，說起來是有點扯，但是老師說的沒錯。在我看來，底蘊無非有兩種，感性認知和理性分析。

理性分析就是讀書多，遇事多，交友多，這三多的結果只有一點那就是增加了你的人生閱歷，打個比方，就是一路過關打怪升級，你會擁有更多的技能，召喚獸。這就是你的硬性能力，當你有了這麼多的經驗後，你提筆之後，腦子裡自然有很多熟稔的框架和構造，你所描寫的故事，自然不會天馬行空無所蹤跡，起碼是有一定的理性分析存在的。

感性分析就是情，本人的編劇信條第一點就是，「唯情所致，唯能極於情，故能極於戲」你的內在情感有多少，有些人天生就能隨時哭出來，當然一方面是演技，一方面也是證明她有情，真正的情感是說不清道不明的，這是一種感覺，情，很複雜。就是感性的分析，情感的訴說，一部電影電視劇故事寫得好，那是理性分析取勝，也就是拼貼式的創造。但是能真正打動人就是感性分析創造出了條件。

不知道，能不能幫到到你，我還想說，如果你看到一個場景，比如杯子從桌子上掉了下來，你能聯想到後面發生的一百件事情，那麼你就是一個合格的編劇。

老師說的是針對大多數學生的，如果你是個想像力超強的可以憑空創造的天才，當然可以完全不去理會。寫作這東西跟其他工業化產品是不同的，編劇和小說尤其如此，最重要的是想像力和洞察力。但是無論如何閱讀的積累都是非常重要的，可以提高你的文字駕馭能力和拓展想像空間。當然，有些人會被閱讀過的劇作或書籍局限，但是對於不是天縱奇才，又沒有激烈的拿獎慾望的人來說，掌握足夠的技巧，寫出一定水準的小說和劇本也就夠了。

我一拳可以打疼一個人，蕭峰一拳可以打死一頭牛，掃地僧一拳可以平定天下。這就是底蘊不同。

至於編劇是什麼，編劇是一份工作，對於一份工作，最重要的當然是努力努力努力和正確的方法，人際關係的處理等等。

最後講一個故事。

寧不凡，寧死也不凡。

這是英雄志這本小說里天下第一的劍客。書上說他是，長生八百戰，武藝天下尊。當打之年金盆洗手，傳位其弟子蘇穎超。

不幸如蘇穎超，聰穎如他每前進一步，高山仰止的無力感愈發強烈。恩師寧不凡正是一座高山，登山途中的蘇穎超，爬的越高越是絕望，「天下第一」的弟子的身份更是壓在他背上的沉重的牌匾，欲罷不能。他明白，勤能補拙在這裡是行不通的，因為寧不凡說過「劍是天才的武道」。

你失敗，你沮喪，你蒼白無力，不是因為你不夠勤奮，只因你不是個天才，悟不通劍道。這是對聰明人最無情的諷刺。