在世的小說創作者中，誰的最新作品你會追看？為什麼？
謝邀。
以下只限會第一時間入手的：
馬爾克斯：雖然他未必會再寫了。
邁哲勒 黑托尼。
莫言。
余華。
金庸：同馬爾克斯，應該不會再寫了。不過他如果再弄出本《袁崇煥評傳》之類的，我還是會追看。
麥克尤恩。
麥卡錫。
斯蒂芬 金。
帕慕克。
奈保爾。
庫切。
品欽。喬治·R·R·馬丁
奈保爾，他的散文風格冷靜、銳利，無論是嘲諷還是使用比喻時都一針見血，可惜由於種種原因，《世間之路》和《在信仰的國度》至今在國內沒有譯本，台版也託人找了幾次都沒有找到。如有高人望指條明路。
斯蒂芬-金，年輕狂妄的時候看不起他，後來被他的《綠里奇蹟》和《四季奇譚》所打動，而且他的確非常努力，雖然是通俗作家，但在寫作上非常嚴謹。他的作品水平不太穩定，卻始終令人期待。
還有菲利普-羅斯，庫切，麥克尤恩，本來絕不能漏掉馬爾克斯，不過他可能不會再出書了……Ian McEwan
Neal Stephenson乙一大神的作品已經悉數被拍成了電影，完全無死角著迷的懸疑小說！劉慈欣很稱職的磁鐵，每一部作品，甚至評論都拜讀過。
韓寒
一種很現實的虛幻。莫言非常期待他的下一部作品。抄襲 @負二 老師的答案：
傑弗里·迪佛
李查德邁克爾·康納利約翰·康納利哈蘭·科本丹尼斯·勒翰
再加兩人：
張大春
馬家輝再加個死人：西德尼謝爾頓 他不會再出了。
偵探小說是因為被負老師和 @鄒波 老師培養出了閱讀習慣，這些作家的書很多是成系列的，所以對裡面人物建立了長期感情。不過要檢討的是近來讀書量不多，應該已經落下不少了。
另加兩人其中張大春是我最愛作家，沒什麼說的。馬家輝是因為他短文很好看。出新書會追看的，現在大概只有那幫歐美暢銷小說家了：
傑弗里·迪佛
李查德邁克爾·康納利
約翰·康納利哈蘭·科本丹尼斯·勒翰以上是一定會追著看完的，至於一定會追著買，但未必會看完的，就太多了。格日勒其木格·黑鶴。
我會追看的人應該不止這一個，但我覺得值得搬出來說的只有這一個。
他並不是純粹的嚴肅文學作家，也不是嚴格意義上的流行文學作家，他的水平也不是很高。如果真的水平一流，或者水平過得去（絕不是三流）而且非常流行的話，那我是不會說的。因為那就不需要理由了，或者說，理由是有，但誰都知道，沒有講出來的價值了。室雖陋而吾珍。
黑鶴是黑龍江的作家，蒙古族，相當年輕。應該說是個有點戲劇性的人物，懂得打籃球和滑雪，懂得拍攝野生動物和風景，懂得養大型犬，懂得過內蒙古族和鄂溫克族游牧人傳統的生活。他的主打是兒童文學，描寫動物為主的小說。順便一說，他認為猛犬絕不能放開來遛，也不適合在城市裡飼養。
應該說，他在一些方面還不成熟。作者的態度太過單一，語言風格略嫌冗長，長篇的情節架構不好，存在畫蛇添足的誇張。但他是我所知道的，中國大陸唯一一個動物小說作家。
我對於動物小說的定義是，有意識地把動物當成審美對象來描寫的作品。對自己描寫的對象有足夠的感性了解，並且對之有珍視敬愛的感情。我們說汪曾祺、沈從文寫的是民俗小說，謝靈運、孟浩然寫的是山水詩，為什麼？不止是因為那裡有民俗，有山水。「有真景物，真感情，此謂之有境界」。
動物小說並不排斥虛構。它可以融入傳說的成分，或使用擬人法，因此我們認為《柳間風》是一般童話，《動物莊園》是政治寓言，而吉卜林的《叢林之書》（狼孩莫格里的故事）可算是動物小說。
黑鶴的小說主題，或者說他「有真景物，有真感情」的描寫對象，一是動物，二是自然，三是傳統游牧民族的生存方式，這點在中國作家裡是非常獨特的。這樣說還是不夠清楚，摘兩段他寫的東西來看看吧。
哈克，我再次叫它的名字。也許它更願意沉浸在那種被冰凍的感覺之中，也許是因為興奮——與名字的久別重逢，一條狗可以記住的第一個單詞就是它的名字。它的身體在輕輕顫抖，像在黑夜之中走了太久終於看到陽光的孩子，那陽光照得它睜不開眼睛。也許它還需要再適應一下，即使是最溫暖的陽光，在冰冷黑暗的世界裡呆的時間太長了，也會讓它的眼睛感到刺痛。
哈克是它的名字，它叫哈克。《滑雪場的雪橇犬》它走到石頭前，為了緩解自己無力理解這命令的焦躁的情緒，開始輕輕地用齒尖咬嚙那腐爛的鹿皮繩。鹿皮被水泡得恰到好處，咬起來十分適口。它竟然糊裡糊塗地將連接著石頭的皮繩咬斷了，失去了石頭連綴的皮繩迅速地向洞中墜去。僅僅是出於犬類對快速移動物體追逐的本能，它撲過去，一口將皮繩叼住。《黑狗哈拉諾亥》
有人可能會想起沈石溪。順便說一句，我是沈石溪黑。他寫的東西幾乎都是少量的科學事實，加上大段文字浮華的信口開河，充滿了細節的硬傷和不必要的擬人化。在他的小說里一隻金雕會希望捕獲獵物，這樣主人就可以給房子換上石棉瓦。沈石溪自稱動物小說作家，然而他並不具備足夠的審美意識，他的作品作為寓言，太過淺薄嚴肅，作為流行小說，情節不夠曲折，只能說是四不像的那麼一種服務兒童的流行文學。
當然黑鶴還有一些不成熟（不論是動物的方面還是小說的方面），但這已是一個大突破。他在2011年出版的短篇小說集《狼谷的孩子》，圓熟和完足都讓我大喜過望，那種欣喜只有汪曾祺先生所說的「看到一個久病的老朋友拋下拐杖翩翩起舞」可以形容之。
黑鶴可以證明，中國有人是想寫動物小說，而且真正有能力寫動物小說的。這同時含著某種寂寞和悲壯的味道。每一個想寫得更好，而不是更多，或者通過寫來獲得其他東西的人，都是有點寂寞和悲壯的。
黑鶴的BLOG：格日勒其木格黑鶴
他拍攝的狗的照片：
米蘭·昆德拉（Milan Kundera）：讀過他大部分的書（有種美好是你不願讓它太早結束，我擔心一口氣看完就再無期待了），從未失望過。摘錄幾則讀後感：
笑忘錄 (豆瓣)：發現原來自己一直處於Litost的狀態，一個好的作家總能說出我們部分不能言語的靈魂。好笑的愛 (豆瓣)：極出色的處女作，依舊昆德拉式的戲謔，其中搭車遊戲最為心水，昆德拉將語言玩弄到另一種境界：轉換自如地描寫一對自我偽裝男女的心理，將一個荒謬而自虐的遊戲自洽地進行下去，遊戲與生活的邊界模糊不堪，以至於結局的荒謬性顯得無關緊要了。告別圓舞曲 (豆瓣)：閱讀過程中，夾雜著多股精妙而不可言說的感覺。七個主角引出多條主線支線，5天的圓舞曲舞步中孕育齣戲劇般精彩抓人的情節，更讓人著迷地是在精緻繁雜的結構下滲透著不同主角的心理描寫—細膩而不範式，他不僅是一個經歷者更是一名觀察者，一切煩碎尋常的細節在他娓娓講述下都閃爍著迷人的光彩。
伊恩·麥克尤恩(Ian McEwan)：余華的評價：「麥克尤恩的這些短篇小說猶如鋒利的刀片，閱讀的過程就像是撫摸刀刃的過程，而且是用神經和情感去撫摸，然後發現自已的神經和情感上留下了永久的劃痕。我曾經用一種醫學的標準來衡量一個作家是否傑出：那就是在閱讀了這個作家的作品之後，是否留下了閱讀後遺症？」保羅奧斯特
戴維洛奇翁貝托艾科因為他們寫得好玩。Ken Follett。這個人行文簡練準確，故事性強又不失深度（符合學術范寫作的胃口，呵呵）。他是在當下唯一一個寫出七八百頁的小說還能讓我一口氣看完，合上書頁還遺憾太短的作家。2012年下半年最值得期待的事，莫過於他的世紀三部曲的第二部Winter of the World的出版
還有一個人就是Nick Hornby了，這個人的小說戲劇短文評論等等我都追著看，辛辣幽默。喬納森·弗蘭岑
Junot Diaz, Nicole Krauss, Jonathan Lethem這幾個出新書必定會看，但未必會買。John Banville, Umberto Eco, Laszlo Krasznahorkai, 出新書會買，但不一定從頭看到底。阿乙和曹寇的書我每本都會買也會看，新出的中國新詩和80年代先鋒派小說那撥人如果有新的長篇，不管是誰的我也都想要看一下，雖然不一定是因為喜歡。其他活著的作家的新書沒什麼特別大的興趣。去年買的百來本書大多數還是死人寫的。
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鍾阿城他出上一本小說時，騰訊還沒成立呢。·京極夏彥我是看他解剖妖怪歷史的
John Grisham