如何評價山藍紫姬子的文字？

01-27

懂日語的說說看...
從譯文來看比木原音瀨和吉原理惠子的文字美得多

【僅代表個人觀點】

山藍的文字和吉原、木原之類的都不是一個風格的，她的文字風格較為華麗，而一般流行的日本BL小說都是走通俗現實路線，少有山藍這樣繁複到令人印象深刻的、富有儀式感的描寫，很難評價不同文風的高下，只能說山藍在寫作、作品結構、情感表達方面還是與上世紀八九十年代的日本耽美接近，而在現行流行的日本BL小說有所差別。

山藍的作品有三個重要的要素：美型、禁忌、官能。山藍的作品基本上都是在極力表現這三個要素。可以說山藍的作品從某種意義上更迎合「耽美」這個詞，而現今「耽美」的概念已經被泛化，純情、清新、現實以及對真摯而濃烈的情感的描寫更受重視，這些在山藍的作品之中基本上是缺失的。山藍的作品跟現在日本BL文學的主流基調是脫節的，很多日本讀者評論山藍的文字「華麗」、「工口描寫太過激」、「現實感缺失」。

的確，在山藍的文字之中，如今日本BL主要費筆墨描寫的情感過程並沒有佔多少篇幅，背景和題材基本上也很獨特。

所謂「過程」不是作品中的角色怎樣愛來愛去，而是從不愛到愛的過程，這點山藍處理的基本上簡單粗暴。《長恨歌》不把筆墨放在弁天、沙門和鐵的情感變化方面，一開始就向讀者展現出一副官能的畫面，他們個人的經歷、走在一起的過程後來才慢慢展開，但感情上並沒有過程，只有拋出來的結果，反而側重描繪了澪這個旁觀者逐漸由愛生恨、由純情少女變成惡鬼的過程。《蘭陵王》對桐生、佐野、玲司之間的關係均沒有任何漸進描寫，基本上都是通過官能場景暗示。《金環蝕》之類的亦是如此。因為山藍側重的是「耽美」，「美」就是一切濃烈情感的根源，「情」的體現即是「性」，所以她更注重用華麗的文字描寫出受方的美麗和誇張的情色場景。當然，也有例外，像是《花夜叉》中明煌對藤芙的錯綜複雜的情感變化就很精彩，但這種變化也是由「欲」牽引的。這種特點不能就說是不好，畢竟還是要看作品的定位。感覺山藍想表現的並不是那種「愛情」，而是「慾望」「本能」之類更加抽象的概念。

從官能小說的角度來說，山藍華麗的文筆無疑為她作品加分不少。我比較偏愛她的《花夜叉》、《江戶繚亂》、《長恨歌》，一是對江戶、歌舞伎之類的設定十分感興趣，二是官能描寫令人印象深刻。雖然我想吐槽大部分BL向官能小說都很不符合科學，然而，她的情色描寫在創造性和畫面感上堪稱優秀。第一次接觸時的感想就是：「うわっ！すごっ！」

以下摘錄一段感受一下（未成年請無視）————

「奉納能には、隨分と金が掛かるそうだが――…」と、老人が口にすると、すかさず手許へ、黒服の一人が小箱を差し出し、蓋を開けた。
　まだ責められるかと、切なげに身をよじった篠芙から指をひきぬいた老人は、今度は、小箱から拇指の爪ほどの大きさの、黃金色に輝く球を抓みあげて見せた。
「ひとつが、百萬として、若先生が欲しがるだけ挿れてやろう」

「あっ…ああ……」
　老人の言葉におののいた篠芙が、堪りかねて雙眸を閉じたところへ、冷たい球形の異物が押し當てられた。
「つ――っ…うッ…ん……」
　ほてった肉襞は、瞬く間に受け入れ、身體の內を、冷たく、重い塊が転がってくるような感觸に、篠芙は呻いた。
　仰向けに橫たえられた篠芙は、ひろげられた両膝の間に三ノ宮老人を挾まさせられ、下肢を枕で高く掲げた姿勢だ。

　これがもしも、這い蹲らせられ、下肢を持ちあげられていたら、埋められる球は、もっと威力を持って內壁を責めたてるだろう。それほどに、黃金の球には、篠芙を動揺させ、眩ませるほどの重みがあった。
　老人は二粒めを取りあげて、媚肉に圧、吸い込まれるように消えるのを見守った。

值得一提的是，山藍的作品中不僅有的是優秀的官能描寫，還有對大背景的駕馭和把控。像是對「歌舞伎」、「江戶」、「法國大革命」之類的背景描寫，偶爾涉及的美學理念和神話典故，可以看出她的文學功底。她個人也是個大膽的作者，她早期能駕馭涉及雙性人之類的異色題材也是厲害（雖然我還是無法接受）。

什麼？問為什麼我一個男的會看這種東西？蛤。無可奉告：）

當年入門之作就是山藍的《長恨歌》，山藍的對性愛的描述只能用華麗來形容，至今都沒有看到能把感官描寫的那麼的艷麗的第二人。。山藍對文字的把控能力可想而知。。喜歡她對平常的一個普通場景描述的如此的身臨其境。。

第一次知道有這樣的愛情

改天來寫

不懂日文的也來說說，很著迷，等待，沉淪，救贖的種種簡直不能自拔，就感覺有些地方h過多，尤其受辱，不是相愛的人h，累，受不鳥，就跳著看了。