在世界著名的工程中，有哪些建築設計雖然沒有中標，但依舊是非常優秀的作品？

01-27

謝邀 @竹君，近些年的項目中，沒有中標但是比較優秀的方案我個人認為要推薦一下OMA的國家美術館方案，雖然我是老庫的黑（主要是因為大褲衩，為什麼大家都懂的），但是國家美術館我感覺還是不錯的，具體的方案介紹視頻優酷上有，我也是視頻截圖來仔細說一說，視頻地址OMA競圖方案--中國國家美術館新館

細談之前要說一說為什麼覺的OMA這個做的不錯，這個就要說到幾個問題

1，美術館這類展覽建築重要的是什麼？我感覺，一是流線二是空間。博物館還好，起碼布展相對長期一些，而美術館則不然，經常要更改布展，所以對空間的需求是靈活多變的，如何保證動線在規則的基礎上滿足多變的布展要求，以及空間在一定程度上有更靈活的可能性就成為美術館設計的關鍵。與此同時在剖面上，美術館空間還有多種凈高的要求，更加對空間提出了三維尺度多樣性的需求。

2，處於城市中的美術館位於奧利匹克公園北側，緊鄰水系，這樣的區位就決定了一塊大體量直接坐在基地內是不是最優選，因為過大的體量在視覺感上過於厚重，跟城市的互動關係不好，可是美術館又是需要大空間大體量的，這個矛盾怎麼解決？所以，我認為，如何視覺上盡量減少體量厚重的觀感才是重中之重。

在看OMA方案之前，我們可以看看其他事務所的競標方案（圖片來自於網路視頻截圖，侵刪）

——————注意注意！這不是演習！這不是演習！多圖預警——————————

首先上場的是UNstudio

這裡要吐槽一下，你拿兩個鼓來糊弄方案我就不說啥了，但是UNstudio的播音怎麼特么跟電視購物節目似的，兩個人有唱有和的，說雙口相聲呢！！

第二位出場的是嬸子扎哈哈迪得

第三位出場的是非常建築的豆漿叔

為了避免和嬸子對比，我把MAD馬工放在第四位

第五位出場的是朱錇（是這個pei吧），這位還給自己加了個定語，叫「最具詩意的」，你是說視頻詩意嗎？方案詩意沒看出......

還有最後一位英雄遲暮的薩夫迪薩大師

當然不能忘了最後中標的美眉公讓努威爾

通過這個幾個方案的可以得出，大家對這塊地的處理，基本就是平地起一個長方體（好吧，還有近似長方體）的體量（如果不是我眼拙，基本上大家的長寬高都是近乎一樣的尺寸，當然UNstudio那兩個鼓亂入了）。

這就是我說的那個問題，一個龐然大物直接放到地上，壓迫感和阻隔感不言而喻。

好吧最後來看看OMA的方案

一個大燈籠坐在一個大底盤上，

由於大底盤消耗了很多對凈高要求比較一致但對平面要求比較多變的空間，

燈籠本身填滿大空間，然而實際上大空間的需求是遠小於其他空間的，

所以，可以盡量壓小建築的整體體量，而大底盤對建築整體體量的影響很小，

因此視覺上的壓迫感和阻隔感會小很多，優於其他事務所的直接整體起建築體量的做法。

這只是看效果圖，再來看一看平面

其實一進入美術館就布置太多變的空間並非首選，因為人進入建築空間首先要有個適應的過程，常規的方正空間顯然比較適合人對空間一開始的適應，所以被布置在了大底盤的所有外圍，但由於美術館對空間的多樣性需求，所以方塊空間被做成不一的馬賽克的感覺，以適應空間的變化（不變里的求變）

而靠近中心的曲線空間更加富有動態，可以進一步滿足美術館對空間多樣性的需求，更重要一點是，在經過外圍的方正空間後，一個完全曲線的空間可以更加引人入勝

外圍五個直接通入中心的入口，可以讓美術館有交通主軸，以避免迷宮般的找不到地方。

五個主軸在溝通交通的功能下又區分了幾大主要展示區，但是這個展示區並非固定，老庫把容易有對比或者近似的主要展示區緊鄰布置，也可以互相嵌入展示，以形成碰撞對比的多樣展示體驗。

主要動線，環形動線，以及觀展人群的自由觀展動線，這就是我上文所說的規則中的多樣

（插一個題外話，以前一位前輩說，這叫建築民主，為什麼我必須得按照你設計的來走？為什麼我要按照你設計的空間來使用？人群的多樣性以及善變性就需要建築給人提供一種可以自由發揮的可能。大五一個競賽當時就用的這個概念，建築師提供骨架，具體的使用細節要讓使用者來親身感受來自由發揮最適合自己的，好像有個雙年展就是一個建築師做了一片草坪，然後讓人隨便走，走出路了，再在上面鋪磚和設計。）

至於燈籠，老庫用來處理不同層高需求的空間，一個簡單的旋轉，就生成了多種空間挑高需求。

還要提一句的是，老庫說到了燈籠的外表皮要用半透明的材質來做，我認為這種做法也是為了盡量減少國家美術館大體量的壓迫感（估計是老庫在大褲衩的標新立異與突兀上被GOV噴了）

其實老庫做這種美術館，藝術中心還是不錯的，另一個項目，台北演藝中心也是我比較喜歡的。

建築師很少用完型，因為用不好就會很屎，但是那個渾圓的大球彷彿空間站從宇宙中來與主體對接一樣，可堪神來之筆！據說快要建完了

這個也有視頻大家可以上網搜一搜。胡亂回答，不知題主滿意不！

想到2008年伊東豐雄設計的cctv大樓方案。

伊東在做方案時請教了曾在電視台工作過的夫人，他的夫人根據實際工作經驗認為電視台的水平流線比較重要，於是他最終選擇了整體體量壓扁的圓盤形方案，盡量使水平流線暢達便利，同時豐富了院落空間及環境綠化。

真心覺得伊東的方案是忠實於自己的內在和社會責任感的方案，在這個城市裡有著難得的平和氣質。他本人也表示過，就算再競標一次，他還是會拿出這個方案，不管中不中。

但最後造起來的卻是庫哈斯形體獵奇的方案，這就完全不是方案理念創意和質量的比拼了，個人覺得比較遺憾。而且說實話，就算只看外觀，不管功能，在北京灰濛濛的天空下，現場看大褲衩的效果也真的不怎麼樣。

放上伊東豐雄cctv大樓方案的模型與部分平面（來自網路）。

轉自築龍網。中國國家大劇院競標方案設計師：特里·法雷爾

中國國家大劇院競標方案是一個未建成的項目。但其中法雷爾關於「將該劇院融入城市傳統」的設計理念，是我十分欣賞的。根據法雷爾對北京古城的深入研究，該建築以其網格狀的形態，呼應著北京的城市路網；以透明的牆體表達著其友好開放的姿態。

這個大劇院作為北京政府的一項偉大的建築工程，在其任務書中共包括了2200座的歌劇院、一個音樂廳、一個國家戲院和一個小型劇院及一個公共花園。作為一個對北京古城充分尊重的建築，TFP的最終方案有以下幾個特點：

在形體的設計上，作為一個低高度的建築，有著懸浮感的碟狀屋頂以及生動的屋基輪廓線呼應著中國的古建築，這是其中國元素符號的最顯著體現。

而了解北京古城市設計歷史的人都知道，平面和空間的設計是另一個體現北京城市風格的要點。在這方面，法雷爾突出了軸線與網格在建築中的控制力。整個場地被分為了三乘三共九個區域，形成了中國的「九宮格」式。因此它也成為一個北京城路網體系的一部分，融入了城市空間中。朝向北立面的空間被劃為了三個分區。走在中軸線上，可以感受到一虛一實的空間變化，猶如故宮的軸線設計。在中間部分，戲院、音樂廳、歌劇院也在同一軸線上。並按照北京的傳統，圍合出了一個廣場。

而在現代建築觀上，法雷爾採用了透明的玻璃材質牆體以表達今天的北京市民熱情好客的生活面貌和北京城期盼與分界其他城市溝通合作的願望。

雖然最終這個方案依然沒能入選為實施方案，但該設計對北京未來建築設汁的啟迪作用是深遠和巨大的。

個人比較喜歡，感覺安德魯的蛋蛋有點不協調吧，但是安德魯是大師無疑

你現在看得到的著名現代建築的投標，基本能入圍所有的標都很優秀

上海中心大廈福斯特的方案

據說形象取自竹筍寓意節節高升但最後中標的是Gensler事務所「中國龍」形態的方案

東京奧運會新國立競技場妹島和世方案

目前就想起這麼多有時間繼續補充...

圓孔的上海環球金融中心算不算。