漢印臨摹作業第114方，說說漢印中漢字筆畫與字形的方與圓

今天發布漢印作業的第114方，就是這一方：

（漢印部曲將印）

這是一方東漢官印，同內容的東漢官印非常多，這只是其中的一方。大小是寬2.35厘米，高2.32厘米，基本上是典型的漢印大小。選用石材可以用2.5厘米見方的石料，削邊完成後以「畢肖原印」為標準，對照原印檢查效果。

提到東漢官印，有兩種成見較深，一是東漢的滿白印，似乎刻漢印模式的印就是刻滿白風格的白文印，東漢末期的官印因筆畫粗壯確實多滿白效果導致了這種成見；另一種成見是東漢的將軍印，縱橫率真，單刀完成，細文白印，因為東漢末年的長時間戰爭導致了這種成見；其實在東漢初年，即剛完成從新莽轉向東漢的一段時間裡，漢印還是相當精美的。既有西漢的渾厚凝重，也有新莽的精緻典雅。

近代篆刻大師吳昌碩的最重要的印論是記載在《耦花庵印存》序言里的這一段：

夫刻印本不難。而難於字體這純一，配置之疏密，朱白之分布，方圓之互異。

關於這一段話的詳細解析，我曾在前不久寫過一篇專門的文章，有興趣的可以找來一讀，今天要特彆強調一下漢印臨摹中的方與圓。

吳大師說的方與圓既牽涉字法，也牽涉章法，我們學習和臨摹漢印，這也是重要的兩個關節點，甚至於在完成線條的同時還要注意刀法最後達成的線條的方與圓，又與刀法相關。因此字法、章法、刀法，似乎都要提及。還是老辦法，接著接家常，說到哪兒就是哪兒。

小篆的字形筆畫是圓轉的，秦朝時規定了八種字體（見《說文解字》序），其中有一種叫「摹印篆」，專門用來製作印章，摹印篆字形還略有小篆的瘦長風格，並不完全方正，因此秦印中有一部分印章是長方形的，上下高較左右寬要長出一截子來。比如這些印例：

（秦印印例）

秦印中的摹印篆由於字形本身的原因決定了印章的形式，圖（4）「南池裡印」，的外形方正是因為內部做了豎界線處理，使左右兩空地都形成了豎長的印面空間，適應了摹印篆的字形。後來西漢字形更加盤曲方正，印面慢慢轉成正方形，至新莽時期，國內通行文字為六種（《說文解字》序），又對印章里做了規定，即入印文字為「繆篆」，字形轉為隸意更加明顯的正方形字形，前面我們所臨的漢印，大致都是正方形印章，印面文字為繆篆，由於繆篆字形是結合了小篆圓轉與隸書方正兩種特點的字形特點，由此導致字形的特點可以總結為一句話：「方不方，圓不圓」。

由此更進一步延展，繆篆在漢印中表現的筆畫特徵也是這種方不方，圓不圓，界於篆書與隸書字體特徵在「方圓之間」的筆畫特徵。

由於漢印成為後世篆刻家們取法的主要對象，由此形成了篆刻審美的主要審美樣式，比如西泠八家裡奚岡在他的「金石癖」的邊款里說：

（奚岡「金石癖」及邊款）

「作漢印宜筆往而圓，神存而方，當以《李翕》、《張遷》等碑參之，戊申五月，鐵生記。

圓轉以示流動，屬性是陰柔的，方正以顯剛正，屬性是陽剛的，這是中國原始審美的方圓並濟特徵，也是中國陰陽相生的萬物特徵，這當然也是中國化藝術形式必須理解的藝術特徵。趙之琛也說：「漢鑄印工整中有流動之氣，得之非易也。」（叢桂留人邊款），「仿朱文以活動為主，而尤貴方中有圓，始得宋元遺意」(泰順津鼎彝長書畫記邊款)，顯然，這種認知是大部分篆刻大家們的共同審美視角。

當然這不是浙派（奚岡和趙之琛都是浙派的），吳昌碩也有相似的理論，他說：「方勁處而兼圓轉，古封泥時或見之，西泠（就是上面的浙派見解）一派實祖於此，此茲擬其意，若能起丁（敬）、蔣（仁）而討論之，必曰吾道不孤。」（見下面的葛書征印及邊款）。有這種見解時，吳昌碩已經「七十有一」是在他「人印俱老」的藝術成熟期的成熟見解。

（吳昌碩刻葛書征印邊款）

再說黃牧甫，他則直接揭示漢印的的這種方圓並濟的特徵是基於文字的，「繆篆中參用隸法，漢印數見……」（祺勛印邊款），進而找到要學這種方圓特徵並存的取法方法，就是從文字上解決「漢《祀三山公碑》去篆之縈折，為隸之徑直，書法勁古……」（東魯印邊款）。漢印字法、篆法的學習，除了在漢印中臨摹、學習外，還可以以印外求印的方式到漢碑里找依託。（對於我們來說，可以把大三山公碑好好學習臨摹一下。）

（黃牧甫刻祺勛印及邊款）

回到作業里，漢印里的字，字形是方的，由此構成與方形印面的和諧感，再加漢印繆篆字體，終歸還是「篆」書，因此有相應的曲線，這些曲線部分，使印面保持活潑流動，方形端正，曲線流動，動靜相宜，因此，在處理漢印中字的所有細節（字形、收筆、起筆、轉折等）都要理解「方不方，圓不圓」概念。

（【老李刻堂】之228，部分圖片來自網路）