儘管豆瓣8.7已被誇上天，但拿奧斯卡最佳影片，它很懸！

話不多說，你也一定猜到我要說哪一部影片了。

沒錯，就是剛剛在第75屆金球獎上斬獲四獎的最大贏家《三塊廣告牌》，它剛剛在國內定檔3月2日，全國藝術聯盟影院限定上映。而上映後兩天，3月4日，第90屆奧斯卡頒獎典禮將正式舉行。很明顯，奧斯卡或許能在國內再掀一次熱潮。

《三塊廣告牌》是英國導演馬丁·麥克唐納第三部長片作品，向來同時擔任導演、編劇的他是如今不可多得的人才。他的劇本一直備受業內稱讚推崇，多年之後的新作《三塊廣告牌》讚譽依然不少，但值得注意的是，《三塊廣告牌》講述的是一個美國小鎮上的故事。

影片里的三塊廣告牌位於密蘇里州艾賓鎮郊區（但實際上，並沒有Ebbing這個地方）的德林克沃特路邊，這裡人煙稀少。影片一開場，鏡頭就一一掃過清晨迷霧中的這三塊殘破、早已風吹日晒雨淋不成樣子的廣告牌，它們像是被遺忘了幾十年。弗朗西斯·麥克多蒙德飾演的米爾德瑞德開著車路過這三塊廣告牌，停下來的她思考了一會之後，決定以每月5000美元的租金將它們租下來。

於是，這三塊廣告牌在復活節來臨前被重新修整一番，紅底黑字煥然一新。上面的話語帶出了本片圍繞講述的一個事件。

「How Come, Chief Willoughby?」

「Still No Arrests?」

「Raped While Dying.」

「怎麼回事，威洛比警長？」

「依然還沒有抓到兇手？」

「強姦致死」

廣告牌上的內容說的就是米爾德瑞德的女兒安吉拉·海耶斯，安吉拉在七個月前被人在廣告牌所在的位置強姦致死，直到現在，兇手依然沒有被抓住。

伍迪·哈里森飾演的正是這位被控訴的威洛比警長。在米爾德眼裡，這麼多年，警察都沒有用心在這個案件上，他們只是顧著一心折磨黑人，從而耽誤了自己真正該乾的事情。利用三塊廣告牌集中警察的注意力去辦案找出真兇是米爾德的目的。

但是伍迪·哈里森所持有的觀點則是這個案件中，沒有查到任何一個人有與之相匹配的DNA，同時案發時也沒有任何一個目擊者。沒有進一步的線索與證據指向誰是兇手，所以案件一直被擱置於此。此時，威洛比警長已身患癌症。

於是，一場介於警察與公民之間的拉鋸戰拉開序幕。

弗朗西斯·麥克多蒙德飾演的這個母親內心充滿著怒火，她無所顧忌，勇敢地找公權力尋找事件背後的真理，她敢直接衝進警察局朝著警察大喊：HEY FUCKHEAD！她也敢在學校當著孩子的面踹其他的同學。同時，她也有作為母親的另一面，那是面對自己孩子與丈夫時內心的痛苦。

米爾德瑞德一方面希望能夠與警察直面事實，並追查真相，一方面她又不能接受這個案件背後的真實，她無法承認是自己間接地導致了自己女兒的離去。弗朗西斯·麥克多蒙德在處理這個角色時，通過面部表情的極細微變化既傳遞出了她的憤怒，同時也詮釋了這個角色的倔強、偏執。

另外，本片還塑造了另一個相當成功的角色，那就是調查安吉拉案件的迪克遜警長。山姆·洛克威爾塑造的這個角色是一個種族主義者，也是一個依然活在媽媽懷抱里的孩子，戀母情結嚴重。他衝動暴力，可以直接把別人從樓上扔出窗外，來表達自己的憤怒。他通過自己精準的表演來拿捏這個角色的心理。

在影片里，你可能會覺得迪克遜這個角色無比地令人討厭，但是正是洛克威爾的動人演繹，抓住了前後細微的變化，增添了極強的信服力。

就表演上來說，《三塊廣告牌》的大部分演員都奉獻了精彩的表演，弗朗西斯·麥克多蒙德和山姆·洛克威爾尤為出色。伍迪·哈里森飾演的警長在影片中是一個較為善良的角色，但是略遜於其他兩位。盧卡斯·赫奇斯飾演的兒子羅比一直想要隱藏自己的悲傷情緒，不難讓人想起《海邊的曼徹斯特》里的他。

這些值得稱道的表演都基於馬丁·麥克唐納撰寫的劇本，落地又深刻，嚴肅又有力，甚至還有些匠氣。

馬丁·麥克唐納設置了不少規定的情境，這些情境看似都處於意料之外，實在情理之中。每一場戲都極具張力，每一次發生都被精確計算，可見麥克唐納的功力相當純熟。廣告牌被燒掉、警察自盡、住進被打者的病房都一次次地觸發了新的矛盾，拉開了新的開關。

在《三塊廣告牌》中，沒有我們標準意義上所謂的反派，所有的人物的建立都不是單面的，他通過不同的側面展現從而組成了一個多面體。我們跟隨著麥克唐納後現代風格的講述里，享受著那些偵探小說所沒有的感受。影片字幕滾完，我們都不會覺得這部影片已經結束，我們會不自覺地進入到故事裡。

外媒在評價《三塊廣告牌》的時候，提到了另一部影片《海邊的曼徹斯特》。《海邊的曼徹斯特》里，卡西·阿弗萊克飾演的父親因為自己的疏忽導致孩子喪生，自己走不出這段悲痛的經歷。

《海邊的曼徹斯特》是一部傑出的現實主義作品，但《三塊廣告牌》和《海邊的曼徹斯特》不一樣。《三塊廣告牌》里的矛盾衝突都相當激烈，尤其是演員的台詞都更加尖刻辛辣，舞台化更重。

《三塊廣告牌》的三幕式打破了不少的固有模式，體察到了美國社會的許多問題，包括對警察不滿、種族歧視等等。另外不得不說的一點，在塑造母親的不肯妥協、無法原諒的性格時，麥克唐納設定了一場廣告牌下與鹿相遇的戲碼，很多人都覺得這裡令人感動，但在我看來，這種展現犀利之間溫情一面的俗套橋段不該出現。

但是，《三塊廣告牌》里的有些橋段是絕對值得鼓掌的。比如米爾德·瑞德回懟神父的段落，她利用神父性侵孩子把神父懟的啞口無言，這一段回擊非常精彩，神父毫無還口機會。

其實，這樣看來，《三塊廣告牌》能夠成功，最大功臣毋庸置疑是編劇身份的麥克唐納。

《三塊廣告牌》在文本方面是可以令人虎軀一震的影片，但是，拿下奧斯卡最佳影片，還不夠穩。它還有一個強勁的對手叫做《伯德小姐》。別小看它的力量！

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