《妖貓傳》兩顆星，不能再多了

前兩天我還在我的公眾號推薦了《妖貓傳》

然而......

我對不起大家......

當時特地問了一下寫那篇推送的小編。他說：「感覺這會是一個口碑兩極分化的電影。」

萬萬沒想到，原來他說的是無極。

陳凱歌在《霸王別姬》12年後，執導了《無極》；又在《無極》的12年後，執導了《妖貓傳》。

都說12年一輪迴，要我說，陳凱歌在《霸王別姬》後就沒有輪迴，只有重蹈覆轍。

無論是《趙氏孤兒》還是《道士下山》，或者是現實題材的《搜索》，陳凱歌的「讓觀眾看不懂」的老毛病也越來越顯著，並無要改之意。

無論是稱讚一部電影，還是批評一部電影，在我的觀念里很認同的是這五個維度：

第一，表達的意與情是否可以喚起觀眾；第二，對人本身的複雜性是否交出了自己的解讀；第三，電影語言及視聽美學運用的觀賞性和獨特性；第四，對電影形式邊界的探索和挑戰；第五，對更大的社會景觀的反思。

一到五，能有其中兩項者，口碑就不會太差。

而《妖貓傳》呢？確實有其一，畢竟是娶了驚艷時光的美人。「電影語言及視聽美學運用的觀賞性和獨特性」。尤其是美學的拿捏上，你也看到了全網吹。但是你也能看到，除了吹這個，其他的都吹不出來。

陳凱歌為這部電影孤注一擲，光是電影籌備就是6年，為了再現國人魂牽夢繞的大唐盛世，斥巨資在湖北襄陽1：1的比例造了一座古城，還提前種植了2萬棵樹，布景打造的確是下了血本了。

拍攝5個月，後期製作1年，陳凱歌天生細節控，對電影的道具、建築、服裝、攝影、植被、美術、構圖、色調……一個比一個嚴苛。

可以說，美輪美奐、歌舞昇平的大唐風流，確實比比徐克的《狄仁傑》系列更加考究。

展現了大唐神韻和東方氣質，電影視聽美學的運用確實有觀賞性和獨特性。

但第一、二、四、五呢？不存在的。

大唐，是中國歷史上最注重文化的朝代，光是長安城就有成百上千的詩人，影片也以白居易的《長恨歌》作為主線，為寫出最真實的詩篇，他必須要查出楊貴妃的死因真相。

影片的另一個主角，是日本留學僧空海，千里迢迢來東土大唐取得真經，很像《西遊記》的故事。

二人卻意外發現宮廷秘聞和因貴妃之死而引發的一連串詭異事件。

隨著線索的增多，抽絲剝繭的推理過程在前半段還是可以的，但隨著二人知道的越開越多，影片的畫風也變得越來越跑偏。

陳導對一個物件引發某某事向來感興趣，《妖貓傳》的劇情基本上就是——一支翠翹引發的血案了。

劉昊然啊，你撿什麼翠翹，撿什麼翠翹，撿什麼翠翹。

原來，楊貴妃之死和黑色妖貓之間，有著跨越30年的有關王朝興衰的驚天之謎，隨著各色人物的一一亮相，所謂繁盛絢爛的大唐盛世，背後竟隱藏著一個被歷史紛亂掩蓋的真相。

原諒我，看到貴妃盪鞦韆的時候。不明所以、腦海里出現了傾城在天上飛的畫面。

電影的後半段，從怪誕懸疑片，變成了聊齋鬼怪片，白居易和空海二人從妖貓附身交談中，得知了一系列關於楊貴妃之死的線索之後，電影的主視角也開始混亂不堪，變成了妖貓、變成了阿部、變成了翠翹少年……這裡的每個人都愛楊貴妃花容月下的美貌，誰不愛呢？帝王，只有唐玄宗不愛，影片也由此再度轉變為凄美愛情片……

看到吳奇隆出現的時候，我忍不住笑出聲。你看，吳奇隆來客串了。

「這不是吳奇隆，是張魯一。」

「張魯一演的不是皇帝嗎。」

「是啊，這個就是皇帝。」

「真的不是吳奇隆嗎」

想必看過的朋友也對此奇怪的設定感到似曾相識，沒錯，這分明是日本文人的邏輯，電影中人物沒有一個立體的，情感更不是符合中國文化，而是日式櫻花浪漫主義的哲學思辨。

楊貴妃的美，只停留在字面意思上，有美人皮無美人骨，沒有展現其除了顏值以為其他的美，無數人就競折腰了。大唐興盛時，她是大唐的符號；大唐衰弱時，她是大唐的罪孽。至於的嗎？日本文人對於中國古代歷史還是沒學透，這裡面是不是有所誤解？

馬嵬驛兵變，唐玄宗命人絞殺了楊貴妃，這有什麼可存疑的？帝王又不是羅密歐，不懂什麼浪漫史，自秦朝開始，中國歷經兩千多年封建王朝，為了爭奪皇位，父殺子，子弒父，手足相殘多了去了。而日本完全不理解，作者夢枕貘也不懂，日本文化里，天皇有名無實的，常年由幕府把持，他們理解不了為了一個龍椅可以做到如此狠絕，反而得到人間尤物才是真正的人生極樂。

有興趣的朋友可以翻看一下《妖貓傳》原著，真的很一般，唐朝人看了想打人的那種。

而電影版《妖貓傳》只有華麗的皮囊，並不見有靈魂內核的里子；想升華的蝕骨凄美悲愴的愛情太多了，導致後半段完全打散，情節崩塌，這也否了我開頭說的第一點，表達的意與情沒有可以喚起觀眾。

從白居易到李白，從唐玄宗到安祿山，從阿部到空海，每個人都愛楊貴妃，但不知愛她什麼；從帝王到太監，從宮女到幻術師，每個人都給了楊貴妃一槍，都太理所當然了，架空事實的敘事更想一場幻術，這也否了對人本身的複雜性沒有交待出了自己的解讀。

場面大，格局小，金玉其外，敗絮其中。電影看似有傳說、有愛情、有奇幻，但實則只是在造夢，古文夾雜現話，靠做作來表達風流，彷彿五星級餐廳里嚼臘，對電影形式邊界太小家子氣了，哪有什麼探索和挑戰。

陳凱歌在極樂之宴這場戲下足了功夫，這可能是他對於大唐風流、萬國來朝的眷戀，但這是幻術，是架空，是毫無內涵，別說更大的社會景觀了，我覺得編劇自己應該先反思。

畢竟，我到現在也沒想到，劉昊然需要一塊生肉的時候幹嘛不直接殺了貓。非得自己吸一口，之後再附在貓身上嗎。

強行點題，最為致命。

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看完《妖貓傳》後，回到家，我立馬把我家喵子抓起來，審問了半小時，確定它不會說人話，不是妖貓變的。才鬆了一口氣，放心的把罐頭給它。

太可怕了，妖貓出沒，養貓的人都轉了。

聽說，搜索yingshipianjian，就能關注我這個可愛的小姐姐。

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本文作者：Yellow+蘇氓

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