德國有哪些著名的電影導演？

01-27

新德國電影四傑：沃爾克·施隆多夫，代表作《鐵皮鼓》；維姆·文德斯，代表作：《柏林蒼穹下》、《德州巴黎》等；賴納·維爾納·法斯賓德，代表作《愛比死更冷》；還有我最喜歡的沃納·赫爾佐格，代表作《陸上行舟》、《阿基爾，上帝的憤怒》、《灰熊人》等。此外還有拍出《羅拉快跑》、《香水》的湯姆·提克威，獲獎無數的邁克爾·哈內克，《竊聽風暴》的導演弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬，牛逼人物多了去了。

此答案仍有改進空間（我會好意思說帕布斯特的片子還沒看過嗎），不過就趁現在有空先初步改進一下吧。

一、我心目中的德國TOP3導演

（一）鋪墊

1.很大程度上代表法語電影評論界話語權的《電影手冊》最喜愛的導演榜單，德國導演前三是：弗里茨·朗第3，茂瑙第9，劉別謙第13。

2.很大程度上代表英語電影評論界話語權的《視與聽》2012出過一個二十五大導演排名，入選的德國導演是：茂瑙第13，弗里茨·朗第21。

3.網羅全世界榜單並分配權重進行統計的TSPDT里的德國導演前三是：茂瑙第19，弗里茨·朗第22，劉別謙第36（近些年一直在升）。

所以我的德國導演前三名也呼之欲出了，三位的影史地位都很高，奈何前兩位最輝煌的時候是在默片時期，後一位去世後稍被埋沒，近些年才越來越多地受到了重新發掘和研究。

（二）正式分析

三位導演我都很喜歡，不過個人喜愛度是：劉別謙&>弗里茨·朗&>茂瑙。

1.劉別謙，是比利·懷德無比崇拜的老師（懷德劇本&>鏡頭語言，劉別謙相反，各有特色，都是最頂尖的喜劇導演）。代表作《你逃我也逃》，有史以來最偉大的喜劇片之一；《街角的商店》：絕對是最最迷人的愛情輕喜劇電影，我不想加之一；《天堂里的煩惱》：劉別謙生動鏡頭語言的極致體現，比如門和時鐘的妙用。劉別謙的高雅幽默讓我佩服得五體投地，比今天的低俗搞笑不知強多少，幾乎可算是我心中最偉大的喜劇導演，大多數觀眾都會喜歡他的風格。

2.弗里茨·朗（很疑惑上面竟然沒人提他？影史絕對繞不過吧，雖然書上一般只寫《三生計》實在是寒磣了點），表現主義大師，德國時期是他的巔峰，代表作《大都會》（除去喜劇片外個人最讚賞的一部默片）、《尼伯龍根》、《馬布斯博士》系列，以及他的第一部有聲片《M就是兇手》。至於好萊塢時期，我常常戲稱好萊塢實在可怕，連弗里茨·朗和讓·雷諾阿兩位頂尖大師都被好萊塢「腐蝕了」，不過也出了一些傑作，如《血紅街道》、《你只活一次》。一個對他地位的佐證：1995年，在紀念電影誕生一百周年的時候，由324名德國電影製作者、影評人、影史學家、媒體從業人員集體投票選出了德國電影史上最偉大的一百部電影，前22名里有6部弗里茨·朗的電影。這是什麼概念？而且其中《M就是兇手》高居該榜第一。我個人感覺朗是公認的德國TOP2導演，憑藉著對茂瑙的有聲片優勢，大概率第一，隨著對他好萊塢時期電影的再次研究，在世界影史還有上升的希望。

3.茂瑙，同樣是表現主義大師，不過我沒前兩位那麼熟悉。代表作《日出》：最偉大的無聲愛情電影，第一屆奧斯卡藝術類BP；《諾斯費拉圖》：表現主義時期代表作之一，其實公認茂瑙後期越來越不表現主義了；《最卑賤的人》：所謂室內劇代表作。茂瑙可惜就可惜在英年早逝，還沒來得及在有聲片時代大展身手。說起來，這三位可能是德國最偉大的導演，都曾主動或被迫赴美髮展。他們的創作巔峰期都在1950年以前，想來也有點令人唏噓，德國最偉大的導演和電影都出現在那麼早的階段，我個人對當今影壇是有些許失望的。

二、其他德國導演

1.帕布斯特：似乎德國國內評論界比較待見這位導演，代表作《悲情花街》、《潘多拉的魔盒》。茂瑙和朗的同時代人，但在國際影壇和現在的影史上引起的關注難以與這兩位相比。

2.羅伯特·威恩：導演的影史地位很一般，但是他導演的傑作《卡里加里博士的小屋》是表現主義繞不過去的里程碑之作，所以也寫上吧。說起來這部片是弗里茨·朗推掉的，略遺憾。

3.法斯賓德：新德國電影運動四傑之一，代表作《恐懼吞噬靈魂》、《柏林亞歷山大廣場》、《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》，可惜和茂瑙一樣早逝。

4.赫爾佐格：新德國電影運動四傑之二，代表作《陸上行舟》、《阿基爾，上帝的憤怒》。他的代表作我感覺富於宗教意味，有史詩氣質。近些年拍的片子有點一言難盡，似乎進入了晚節不保的階段，不過當製片的片子倒還好。

5.維姆·文德斯：新德國電影運動四傑之三，代表作《柏林蒼穹下》、《德州巴黎》。近些年的狀況時好時壞吧，今年的新片就是慘劇了。

6.施隆多夫：新德國電影運動四傑之四，代表作《鐵皮鼓》、《青年特爾勒斯》。似乎是四傑中存在感最低的一位，我也得多琢磨琢磨。

7.里芬斯塔爾：為納粹拍出了藝術水準超高的電影，代表作《奧林匹亞》、《意志的勝利》。雖然一般都會把她的納粹立場批判一番，但是影片的藝術價值亦難以否認。

8.沃爾福岡·施多德：兩部代表作《兇手就在我們中間》、《臣僕》讓人印象深刻。

三、和德國聯繫匪淺的導演

1.比利·懷德：出生於奧匈帝國、在德國工作了挺長時間、與不少德國電影人相熟的美國導演，編劇才能極度突出。一句話，看比利·懷德的片子和看劉別謙的片子一樣，是一種純粹的享受。《控方證人》、《熱情如火》、《桃色公寓》、《日落大道》、《雙重賠償》、《玉女風流》、《倒扣的王牌》等代表作一大堆，主要是喜劇片和黑色電影。現在好萊塢的編劇比他差了也就十萬八千里吧，一把辛酸淚。

2.馬克斯·奧菲爾斯：看國籍是挺純正的德國導演，但大部分時期是在法國和好萊塢拍片。代表作《一個陌生女人的來信》、《伯爵夫人的耳環》、《歡愉》等。作品有古典意味，導演擅長雕琢畫面。

3.馬塞爾·奧菲爾斯：上一位導演的兒子。雖然出生在德國，但和法國的聯繫更為密切，紀錄片導演。代表作《悲哀和憐憫》，沒錯就是伍迪·艾倫在《安妮·霍爾》里重點加戲的那部紀錄片。

4.施特羅海姆：奧地利導演，曾譯斯特勞亨，也是著名演員。那啥，德奧不分家嘛，更何況他也常常扮演德國軍官。他是默片時期追求現實主義的傑出導演，代表作有《貪婪》、《情場現形記》。很有趣的是他作為演員出演、而非作為導演執導的片子也特別突出：包括《大幻影》（他的角色是全片最大亮點）、《日落大道》等。

5.斯登堡：出生於奧地利、與德國電影人關係密切的美國導演。他接受烏髮公司的邀請，在德國拍攝出名作《藍天使》。其他的代表作主要是在好萊塢拍攝的，包括《放蕩的女皇》、《上海快車》、《摩洛哥》等。我欣賞的一位女演員瑪琳·黛德麗，是他的繆斯。

四、總結

個人認為德國電影的黃金時代就是20—30年代。表現主義時期不說肯定是世界影壇扛把子，至少也是並列扛把子。深刻地影響了好萊塢以及布努埃爾等電影大師，至今在世界影壇最有影響力的兩位德國導演——茂瑙和朗也來自這個時期。白銀時代自然是60年代的新德國電影運動時期。至於現在，是不是算青銅時代，我也不能下定論……

新科怪才導演，Til Schweiger

F·W·Murnau茂瑙，代表作《諾斯法拉圖》，《日出》，默片時代的天才導演

Fritz Lang弗里茨·朗，《大都會》《尼伯龍根之歌》《M》《馬布斯博士的遺囑》

Robert Wiene羅伯特·威恩，《卡里加里博士的小屋》

Leni Riefenstahl萊妮·里芬施塔爾，《意志的勝利》《奧林匹亞上下》

Rainer Werner Fassbinder，賴納·華納·法斯賓德，德國新電影的領軍人物

Werner Herzog沃納·赫爾佐格，《阿基爾，上帝之怒》《陸上行舟》

Wim Wenders維姆·文德斯，《德州巴黎》《雲上的日子》

Volker Schl?ndorff沃爾克·施隆多夫，《鐵皮鼓》

Uwe Boll烏維·鮑爾，拳打影評人的暴力烏寶，洗錢嫌疑，《鬼屋魔影》《吸血萊恩》《末日危城》

最後引用戈達爾在《電影史》中對德國的評價：「德國沒有電影，不再有電影。」（其實戈達爾是弗里茨·朗的鐵粉，《輕蔑》中還特意請來客串他本人）

維姆·文德斯沃納·赫爾佐格湯姆提克威暫時想到的就這些，以後知道再補充