第一部分/A/1-1 輕小說

第一部分 理論

A 社會學

1-1 輕小說

我們當下生存在所謂的後現代的時代。後現代被賦予的特徵是大敘事的衰退。而日本的宅作品與市場更以這個「敘事的衰退」的條件清楚地呈現。如同緒論中確認的，以下我們希望以這個前提為出發點，思考現今文學的情況。

那麼，處在如此故事無從成立，抑或反向地太過容易成立的「屬性資料庫」性質的環境中，故事究竟以何種形態得以延續殘存？又，故事的形態將能為我們展現怎樣的可能性？

第一章中以這兩個問題為主軸，嘗試提出數個新概念。而接續的第二章，筆者將應用這些概念，嘗試提出在如此後現代情境下，以御宅族特質的故事為對象，提出筆者個人新的批評與提案。

二零零零年代的「再發現」的風潮

那麼，如同開頭所述。為求檢視後現代文學的狀況，首先不以所謂的純文學或一般小說為對象，而是進行觀察所謂的「輕小說」的小說群類。

何謂輕小說？要下個一般性定義的話，是指「添附上漫畫或動畫風格的插圖、以初高中生為主要讀者的娛樂小說」。此類書多半以文庫本或新書文庫版的小說文本(Novels)形式販賣。近年以厚皮精裝本發行的例子也逐漸增加。雖然輕小說有多元化的種類，出版數量也多，然而視閱讀習慣而定，也有完全沒看過輕小說的讀者群。此類沒有閱讀過輕小說的讀者，個人建議，首先，希望讀者們能前往一般書店的漫畫區賣場，而非文庫賣場或新書賣場，在附近堆積成疊、朝上平擺、包裝華麗抬眼的文庫本開始找的話，這類小說就是典型的輕小說。

輕小說的起源可回溯至一九七零年代SONORAMA漫畫文庫（一九七五年創刊。出版如《宇宙戰艦大和號》系列的朝日新聞出版系統的新書文庫小說）、COBALT文庫(一九七六年創刊的集英社少女文庫小說)等文庫系列，在當時孕育出諸多名作。對日後的輕小說產生莫大的影響。

然而，確立現今輕小說諸多特徵的，一般認為是一九八八年創刊的角川KADOKAWA SNEAKER文庫(角川書店系統的少年文庫輕小說)，以及富士見FANTASIA文庫(富士見書房系統的青少年奇幻輕小說)。小說家新城十馬(Kazuma Shinjo)於自著的導讀書《輕小說「超」入門》中，將神坂一的作品《秀逗魔導士》出版的年份一九九零年，稱之為「確立了『狹義輕小說』發展方向的一年」、「元年」。「輕小說」的稱呼也在此時期誕生。之後輕小說便逐漸脫離一般的文藝作品，與動畫及遊戲的市場不斷相連結。於一九九九年代大幅地擴張了其影響力。時至二零零七年春季的時間點，已有多家出版社加人輕小說出版的行列，輕小說的文庫出版社的數量亦已逾三十家。而其周邊尚有大量相關不同類別的類輕小說文本大量茁壯發展。如一般不被歸類為輕小說，但內容與其相近的大量文庫小說(label)的出版(如講談社Novels新書文庫或早川文庫JA等)，或是借用輕小說風格的色情的文庫出版(label)(以美少女遊戲小說化的作品居多)，以及通常與輕小說有所區別、但讀者群卻大幅重疊，訴求女性讀者的美少年同志愛BL(Boys』 Love)小說的文庫小說等等。

輕小說雖已經孕育出相當數量的佳作，然而由於其作品世界不被納入既有的的小說及評論框架，難以獲得穩定的評價。雖為個人經驗，但筆者於一九九九年曾經向某位全國性報紙的文化部記者介紹過上遠野浩平的作品。當時的上遠野其暢銷系列作品正在大量刊行銷售中，在年輕讀者群間人氣攀升到最高點。即便如此，這名記者不僅不知道上遠野的名字，似乎對此系列文庫小說的「電擊文庫」也一無所知。不論孕育出多麼暢銷的作品，在一九九零年代末期報紙文化專欄的認知上，對輕小說的認識程度充其量不過如此。

但是，這個狀況在進人二零零零年代後開始急遽轉變。其背景正如緒論所提及，是對動畫及遊戲等御宅族性質的娛樂整體面向，社會上的關注大幅上升所致。其中最醒目的為《這本輕小說真厲害！》、《輕小說完全讀本》、《輕小說☆亂砍一通！》等等。這些都是二零零四至二零零五年前後相繼出版的導讀書。透過這個契機，對輕小說的認識某些程度地擴展開來。一部分輕小說作家亦開始在文藝雜誌或小說雜誌上嶄露頭角。倘若讀者完全沒閱讀過輕小說，但至少聽過「輕小說」這個詞語的話，也應該歸功於此時期出版界的變化。輕小說的崛起，堪稱是日本出版界二零零零年代前半的熱門話題之一。

為求精確，再追加補充說明。此輕小說熱潮予人的印象，與其說是市場的蓬勃發展所支持下的結果，不如說是當時業界內產生了輕小說的「再發現」風潮所致。因為輕小說的歷史匪淺，二零零零年代以前其市場規模已十分龐大。即便如此，至今為止僅僅由於冠上輕小說稱號就被輕視的優質作品，若藉由這次機會讓其更廣泛地被閱讀討論的話，也是值得高興的事。

輕小說≠「類型小說」(Genre Novel)

那麼，所謂的輕小說是何種形態的小說？若一涉入其內容層面討論時，輕小說的說明會遽然變得十分困難。筆者至目前為止，雖使用「輕小說類型」的領域分類(Genre Novel)，但精確來說，它也難以稱為小說的一種類型。

只要從書店裡隨手拿起幾本即可知曉。輕小說之一的文庫出版中，混雜著科幻、推理、奇幻、傳奇、戀愛喜劇等等諸多類型的小說。一個作家，一部作品中，同時混雜著多種類型的現象亦是屢見不鮮。

舉例來說，前述的上遠野於二零零零年在德間DUAL文庫(二零零零年創刊的德間書店系統的SF推理文庫插畫小說)出版了《我們在虛空中巡視夜晚》。而在講談社文庫(Novels)則出版了《殺龍事件》。兩書各自為不同系列作品的第一集。前者是未來宇宙戰爭及現代高中生活二者交錯下展開的故事。後者則以異世界為舞台的密室殺人事件。前者可謂之為科幻與青春小說；後者則是奇幻與推理相融合的小說。但大部分的讀者應當不會意識到這些類型的差異。不如說上遠野的讀者從「電擊文庫」刊行的校園奇幻系列《幻影死神》等系列開始，就能在上遠野的任何一部作品中都感受到作者一貫的風格。實際上，上述三部系列作品的世界觀的設定，也有一定程度的共通性。一個同樣的世界觀及寫作風格，可以橫跨不同類型的小說連貫持續，這是輕小說的最大特徵。

推理或科幻小說往往被稱為「類型小說」(Genre Novel)。這個名稱意味的類型的差異一定程度地反映在讀者群或流通渠道上。實際上，推理小說的文庫出版一般只收錄推理小說，而科幻小說的文庫出版也僅收錄科幻小說，各自壁壘分明。

然而，現今的輕小說文庫出版卻毫無區隔地，開始混雜收錄了推理類型或科幻類型的小說。就如新城在前述書中所強調的一般，此特徵意味著輕小說並不等同於推理小說或科幻小說這類「類型小說」(Genre Novel)。推理或科幻小說有各自獨特的規範，時常產生「這不是推理小說」、「這不是科幻小說」這類論戰。但輕小說方面看不到這樣的規範。

類輕小說的小說

輕小說既然沒有定義其內在的基準存在，那麼輕小說的範圍只能以如文庫小說及包裝插圖等外在的特徵要素定義。亦即，若是角川KADOKAWA SNEAKER文庫或富士見FANTASIA文庫出版的輕小說，如果封面附帶角色插圖描繪的話，就可認定為輕小說。事實上，就讀者實際探尋一線的輕小說作家或編輯的結果，印象中他們是無意識地採用這樣的判斷基準的。

然而，這個基準在現實上並未有效發揮功能。因為現今輕小說以外的文庫出版的小說，也被不同的讀者視為「類輕小說」看待的關係。

最為明了的例子，大概是二零零二年以《斬首循環》出道，並以同作開始創作「戲言」系列的人氣作家西尾維新吧！西尾現在已成為穩坐輕小說熱潮中心的暢銷作家。同系列於《這本輕小說真厲害！》二零零五年度作品排行榜榮登首位寶座。但實際上他的作品於二零零七年春季時(除了一本新書文庫小說外)已全數由講談社新書文庫(Novels)或講談社文庫(Box)發行，在其他典型的輕小說文庫沒有任何一部作品出版。封面的插圖風格亦與一般輕小說常見的動畫筆法大異其趣。

其次，以下的例子未必是特例。大家均認為，西尾的活躍，來自於他出道前的一九九零年代的森博嗣及清涼院流水等人的成果為其先導。現今森及清涼院的小說大多被視為輕小說。然而此二人當年的出版物為推理小說，他們的小說也沒有附加任何插圖。

綜觀西尾維新周邊的同時代作家，有在講談社新書文庫版(Novels)出道後於文藝刊物活躍的佐藤友哉與舞城王太郎，有二零零一年自角川書店出道、以原作《歡迎來到NHK!》改編漫畫後聲名大噪的瀧本龍彥，有以輕小說作家出身、近年不斷拓展創作舞台的乙一，更有以美少女遊戲腳本作家身份活躍的同時、從事小說創作的奈須蘑菇等等各自個人風格強烈的作家群。以上列舉的眾位作家雖然一般不被視為輕小說作家，但他們的讀者群確實與西尾維新有所重疊，其作品也與輕小說文庫出版作品的讀者群有所重複。亦即，現今的輕小說熱潮，其核心部分與被視為非輕小說的外部的其他類型小說有著深厚的連結關係。

如同緒論所提，本書出發點的原稿為二零零三年創刊的小說志《浮文志》上的連載所集結而成。此小說志當時同時有西尾及佐藤、舞城、瀧本等作家群亦投稿其中，輕小說得以與其外部其他跨類型領域的小說一同獲得大量讀者。因此，《浮文志》這本小說刊物是否可稱為輕小說，其實在讀者群間看法是不同的。但如此的拘泥計較幾乎是沒有意義的。現今的日本，由美少女遊戲或美少年同志愛BL(Boys Love)小說；以至於狹義的輕小說；延伸至推理小說或科幻小說等類型小說；甚至部分的純文學等等。這一長串的各種類型小說連續維持固定程度的感性。而正因為這種連貫相通的感性存在的緣故，才籠統地稱之為「輕小說」。筆者認為應當首先由如此的現狀認識，作為「輕小說」論述的開端。