用一場電影的時間，教你把創意變成科幻小說
8月14日，未來局「科幻寫作線上營」在分答上正式開班。我們收到了一些學員的提問，邀請主講人兔子瞧老師和助教們做出了解答。
第一周，兔子瞧給大家講解了科幻觀念和經典主題，梳理好了相關概念，就可以放開想像，開始創造新世界。歡迎隨時報名加入，一次購買永久回聽。
「科幻追求對人類和宇宙的理解，也寄託一切的美夢和噩夢，既帶著天真和幼稚，也沉澱經驗的智慧。」
這是兔子瞧老師在「科幻寫作線上營」開課前寫的寄語。讀科幻和寫科幻，可以是一個人的事，也可以是一群人的事。你或許會花上一整天的時間回味經典科幻中的場景，然後構築自己的世界，或者通勤路上匆匆在手機上記錄下瞬間的靈感，折射出現實的許多重影子。
我們整理了一些線上寫作營的問答，希望能勾勒出科幻以及科幻寫作的樣子。歡迎加入這場討論，在提問和尋找答案的過程中，發現你自己的世界真相。
我想寫科幻，要怎麼開始？
Q：想像力匱乏的人能寫好科幻小說嗎？
兔子瞧：想像力也是個可以培育的能力。有一門學科叫創新學，就是講這個。其實寫科幻不需要那麼多創新，首要功夫還是有目的地積累、研究，在每一篇創作過程中進行選擇、取捨。有句話說得好，大部分人的成就都不用到拼天分的程度。
▲ 來源：http://scifiaddicts.com
Q：科幻寫作是否需要積累大量的科學知識？
兔子瞧：你能找到研究多年各學科理論技術寫出來的巨著，也能發現完全靠靈感信手拈來的名篇。這兩者之間，沒什麼誰高誰低。但是每創作一篇作品，要想成功，當然要和之前的類似作品相比有所突破。這種突破要麼來自新的可能性，要麼來自不同的視角，或者是革命性的哲學觀，再不就是實驗性的敘事手法。這些都很難，其中無疑在技術領域尋找新內容是一個重要的方面。如果你在這方面能力不足，就等於自廢武功。所以，這是一個創作者自己的選擇。
東方木：不需要。首先你可以寫文科科學的科幻，比如語言學、心理學、歷史等；其次理科的科幻你也可以避開描寫實現目的的手段，重要的是後續的邏輯推導。當然符合科學研究的理論自然會為故事增色。
Q：技術細節描寫應該佔多大篇幅而不使人厭倦呢？
兔子瞧：有些故事幾乎全都是技術解釋，卻能讓你非常喜歡。核心還是每一段是否能提供好的閱讀體驗，同時留下新的期待。
萬象峰年：這個的第一把關人必須是作者，試著用讀者的眼光看，如果你自己都覺得有「硬塊」，其他讀者是不會有更好的體驗的。最理想的效果是，它既能放到恰當的情節動力中，形成節奏，又能放到對主題思想/主題審美的推動中，如果大量技術描寫和這些都關係不大，就沒有「大量」的必要了。
▲ 來源：電影《少數派報告》
Q：科幻小說中的細節要怎麼編？這些東西是不是只能靠積累才能寫出來？想起劉老師的一個採訪，劉老師對主持人說「這些我只用教你一星期（好像說是一星期）你就會了。」寫這些存在技巧嗎？
兔子瞧：首先，大劉的話不要信，包括任何一個作者的話都不要信。因為作者都是講述對自己奏效的辦法，不代表你可以使用。首先細節不是編出來的，而是刪改出來的。於是問題變成了從什麼東西里刪？改什麼？這就回到了一個基本問題：你是不是真的想清楚了自己要寫的東西是什麼？你是不是做了足夠紮實的研究和收集？
Q：寫的科幻作品應該往哪裡投呢？這只是個人喜好的問題嗎？一開始就應該堅持投稿嗎，還是放什麼平台很大家相互修改？萬一點子被偷了怎麼辦？
兔子瞧：海因萊因說過，「一定要投稿直到發表」。另一方面，不要在意點子。超過99%的點子都不值錢，沒有被保護的價值。所以你要做的，是儘快學會寫作，從而有能力判斷自己這個點子是否有價值。至於平台，能有好反饋的就是好平台。
▲ 插畫師：Josan Gonzalez
科幻圈AI三豐老師曾系統盤點過2016年度中國中短篇科幻小說發表平台，詳細回答請戳這個鏈接：科幻作家致富指南
這篇報告選取2016年為時間橫截面，針對內地原創中短篇科幻小說發表平台，做了一個全景式的梳理和考察，並結合整個科幻產業的發展情況做了簡要解讀。
發表平台包括：專業科幻期刊（如《科幻世界》）、科普類期刊（如《知識就是力量》）、文學類期刊（如《文藝風賞》），以及線上的專業科幻平台（如《不存在日報》）。此外，還有一系列科幻類徵文獎。
萬象峰年：這還真是一個自己決定的問題，只要你一直寫，這些渠道你都會走過一遍。如果真的存在一個平台，能吸引作者、能討論修改、能催生作品、能穩定運轉下去，這樣的平台不會被編輯漏過的。所以一切都在於寫。
不同國家的科幻都在寫什麼？
Q：如何看待日式輕小說、漫畫、動畫、遊戲？
▲ 日式輕小說代表作《刀劍神域》
兔子瞧：是不是科幻這個問題並不重要，重要的是在裡面你看到了什麼。輕小說是一種很有趣的理解世界的角度，到當然不是唯一的角度。科幻文學的價值，在於挑戰讀者的理解，強迫讀者改變自己的思維方式。這對於一個人的成長，有巨大的好處。
東方木：科幻，科學幻想，是一種題材限定，而並不是體裁限定，寫法更要不拘一格才是。事實上我們未來局的簽約作者中就有以日式輕小說風格見長的。 科幻小說最大的亮點還是在於遵從邏輯規則的磅礴想像，這是內容上的，什麼手法去表現都是可以接受的。
Q：《兜售神葯的好人布萊克曼》（加·加西亞·馬爾克斯 著）在哪一個向度上被理解為科幻？
兔子瞧：拉美確實是一個不太好納入當代歐美科幻框架的東西。主要原因是，歐美理論當然是根據他們的社會發展和科幻審美總結出來的，沒辦法兼容。
▲ 未來墨西哥城（來源：電影《2033》）
以我的理解來說，拉美是一個直到現在都沒有擺脫殖民主義的地區。因此對他們來說，現代化和殖民主義幾乎是一體兩面。這就造成了科幻文學的政治不正確。他們從文化上痛恨殖民主義，但又必須在這個框架下才能接受現代化的好處。因此對他們來說，幾乎所有作家都站在了吳岩所說的「抗拒者」和「被動者」的立場，因此他們會寫反烏托邦，會努力從其他的角度去抵消科學、技術這些象徵現代事物的概念。他們的故事裡，被技術所改變的生活是一場滑稽的鬧劇，未來的可能性只能存在於他們自身的文化中。
Q：以人文科學為基礎的科學幻想是否具有發展空間？
兔子瞧：其實一直有很多科幻作品和作者重點關注人文學科，尤其是心理學、社會學。百多年來從未減少。大部分作品中往往是把人類社會作為一個綜合環境來描述，既有技術創造也有制度變化。但這個領域的知識體系相對鬆散，缺乏可靠的概念推演基礎，而且受到文化、歷史、意識形態的影響，對作品的解讀也更難，都影響了作品在歷史中的影響力。
Q：目前中國和西方的科幻走向存在什麼差別？
兔子瞧：此前發表於不存在的文章中，曾就這個問題作出過詳細解釋，戳這個鏈接觀看完整版：這屆美國星雲獎，沒有三體很正常
▲ 來源：Wired
對現在狀態的解釋
21世紀以來，美國科幻更為看重語言和敘事，缺乏敘事技巧的作品已經很難被接受。強調隱喻、象徵，奇幻的寫法大行其道，即使是純粹的科幻設定，也要用奇幻風格賦予其真實感。
在高度介入社會議題的動力下，美國科幻已經完全和當今美國社會議題融合在一起，卻無法滿足世界其他地區的閱讀期待。
多年的探索之後，美國科幻已經似乎窮盡了自己的話題，需要在新一代作者的個人歷史中吸收養料，因此文化獵奇和少數族群的意識形態化成了新的話題領域。新一代價值觀已經不滿足於過去紙雜誌時代的「關注技術、眼望未來」，他們希望的是發聲，針對自己、身邊、社會發聲。而不是去幫那些已經不是他們「自己人」的政治家、企業大佬、華爾街精英們思考未來的樣子。
對中國科幻來說，社會主題仍然還在發展和崛起的語境中，「成功」、「變強」、「預期」是當下中國的主題，而不是作為世界領頭羊所考慮的「平權」、「共存」、「理解」這些關於穩定的話題。因此，中國科幻在英語讀者看來還「幼稚」和「天真」，原因就在於有著不同的時代訴求。
▲ 來源：NPR
我認為應該採取的態度
對現在的美國科幻，我們有質疑的一面，也有學習的一面。
歷史中無數科幻經典之所以能留存於世，成為影響一代代人探索和發現世界的原動力，而不是娛樂消費的商品，是因為其中具有對現實的充分理解和展望，以及作者探求世界可能性的好奇心。
美國的科幻雖然已經基本放棄了科幻奇幻的嚴格分界，但他們仍然堅守，而且遠超過我們大多數作者的，是他們對社會話題的關注，對現實問題的勇敢介入。在我們的創作中，就罕見這種勇氣和耐心，更多的都是從別處看來的社會熱點和網路新聞里的人物描寫。
▲ 來源：http://auxiliarymemory.com
我們的科幻作者，可能並不比美國作者更缺少對技術和未來的關注，但卻遠不如他們熱愛和關注這個社會。我們太年輕，太膽怯，太局限於自己的內心。
在這一點上，我們和他們並沒有什麼太大的區別。在我們看來，他們沉迷於自我情緒的表達；但在他們看來，我們眼中的世界根本是自己臆想的幻覺，這又何嘗不是一種自我表達呢？
科幻作家韓松認為
寫科幻，是為了證明自己存在
技術和社會每天都在變化
如何用科幻的敘事邏輯，實現自我表達？
你只需要放開想像、跟隨指引、拿起你的筆
你和人生中第一個科幻故事，只有四周的距離
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未來局「科幻寫作線上營」已經開課！
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責編：Raeka
作者：
- 兔子瞧，大部分時候被簡化成兔子。中國科幻觀察者，未來事務管理局合伙人，富有見地和殺傷力的科幻評論家。
- 東方木，術士，未來局小說編輯。理解並欣賞大千世界。偶爾作詩，蘅蕪君子門下走狗。
- 萬象峰年，非正常人類，低產科幻作者，做過科幻、科技編輯，漂浮的浪遊者，多變的思考者，不知如何定位自己在宇宙中的位置。
- 三豐，AI級中國科幻觀察者與資料控。幻譯居、新幻界、星空獎、坐標獎、年度書目等等這些已消失或不知名的品牌後面都有TA的影子。
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